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小雅·无羊

宋代 / 周金绅

"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。
漏永灯花暗,炉红雪片销。久游家共远,相对鬓俱凋。
"千千铁骑拥尘红,去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪,
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
"江南相送君山下,塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦,
客满烧烟舍,牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩,犹自问君家。"
"东海穷诗客,西风古驿亭。发从残岁白,山入故乡青。
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
堤月桥灯好时景,汉庭无事不征蛮。
"冷涵秋水碧溶溶,一片澄明见底空。有日晴来云衬白,


小雅·无羊拼音解释:

.yi duo qian ying zhan xiao zhi .cai xia kan yu bie wei qi .
lou yong deng hua an .lu hong xue pian xiao .jiu you jia gong yuan .xiang dui bin ju diao .
.qian qian tie qi yong chen hong .qu qu ping tun wan li kong .wan zhuan long pan jin jian xue .
.shu cheng gan yu ji jing chun .sheng zhu quan fen fu yue ren .
.ben shi an qi shao yao chu .jin lai gai zuo zuo chan gong .shu seng fan xiang man lou yue .
.jiang nan xiang song jun shan xia .sai bei xiang feng shuo mo zhong .san chu gu ren jie shi meng .
ke man shao yan she .niu qian mai tan che .wu huang you xie kuang .you zi wen jun jia ..
.dong hai qiong shi ke .xi feng gu yi ting .fa cong can sui bai .shan ru gu xiang qing .
.xia ma tian wei ming .feng gao xue he ji .xu yu lu yu mi .qing ke shan jin bai .
zui lai yi gong shen an yue .rang que shi ren zuo jiu kui ..
.xian yi shi ping feng .qiu tao meng yue zhong .qian chao yin hui san .gu guo jiang liu zhong .
di yue qiao deng hao shi jing .han ting wu shi bu zheng man .
.leng han qiu shui bi rong rong .yi pian cheng ming jian di kong .you ri qing lai yun chen bai .

译文及注释

译文
花开不败(bai),月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨(yang)柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
夫子你坐在其中,你我就像相隔云霄。
任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。
看着这些散乱的书册,不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里,幽暗的窗前,我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽,可谁又道得清究竟是有情还是无情呢?
五更时惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
  我国西南(nan)一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧(you)虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几(ji)万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
船夫和渔人,一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
沙洲的水鸟近看才可识别,水边的树木远望不能分辨。
爱耍小性子,一急脚发跳。
我向当地的秦人问路,他说:这正是当初王粲南去走的古道。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。

注释
⒆里中:犹言“家中”。譊譊:吵闹声。这句是说孤儿远远就听到兄嫂在家中叫骂。
①《贺新郎》调因本词而作《贺新凉》、《乳飞燕》、《风敲竹》等别名。
2、疏篱:稀疏的篱笆。
45、一抔(póu)之土:语出《史记·张释之传》:“假令愚民取长陵(汉高祖陵)一抔土,陛下将何法以加之乎?”这里借指皇帝的陵墓。六尺之孤:指继承皇位的新君。
④戎葵:即蜀葵,花开五色,似木槿。

赏析

  这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人,以不肯附“逆”而遭忌,在那种“桃源望断无寻处”的乱世,这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩(se cai)缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
  此诗于自信之余,特充溢豪气,大有天下公爵舍我其谁,晚清历史唯我是著之意。十诗中,此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢,捭阖欧美交际,尽李公“只手”而已。尾联为诗眼,尽得诗家韵味,意蕴尤长。“笑指”二字,含而不露;“几人”云云,自信而无张扬。
  这组诗的第一首,写侠少的欢聚痛饮。诗开头便以“美酒”领起,因为豪饮酣醉自来被认为是英雄本色,所谓“三杯吐然诺,五岳倒为轻。眼花耳热后,意气素霓生。”(李白《少年行》)饮酒在当时因能激发意气而被视作胜事。“斗十千”语出曹植《名都篇》:“归来宴平乐,美酒斗十千”,按李白也有《将进酒》诗云:“昔时陈王宴平乐,斗酒十千恣欢谑”,此诗意近李诗,不仅极言酒之珍美,而且还借前人的用语写出慷慨好客、纵情欢乐的盛况。盖游侠之饮原非独酌遣闷,其倜傥意气正在大会宾客之际才得以充分的表现。第二句言“咸阳游侠”,乃以京都侠少为其代表。游侠人物大多出身于都市的闾里市井之中,故司马迁在《史记·游侠列传》里径直称之为“闾里之侠”,咸阳为秦的国都,则京邑为游侠的渊薮也不言自明,这里不过是举其佼佼者以概全体。诗的前两句以“新丰美酒”烘染在前,“咸阳游侠”出场在后,而“多少年”则为全篇之纲。诗的后二句更进一层,写出侠少重友情厚交谊的作风。即便是邂逅相逢的陌路人,杯酒之间便能成为意气相倾的知己,所谓“论交从优孟,买醉入新丰”(李白《结客少年场行》)、“一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒”(岑参《凉州馆中与诸判官夜集》),正表现了他们同声相应的热情。因此,在他们开怀畅饮的豪爽风度中,还渗透着为朋友倾情倒意,肝胆相照的人情美。酒如一面镜子,映照出他们率真坦荡的人生态度。诗为人物写照,最后却宕开去以景语收束。诗人撇开楼里的场面,转而从楼外的景象落笔,其实写外景还是为内景服务的。末句中的“高楼”不仅和首句呼应,暗示了人物的豪纵气派,而且以其卓然挺立的雄姿一扫鄙陋猥琐之态;“系马垂柳”则以骏马和杨柳的意象,衬托出少年游侠富有青春气息的俊爽风致。有此一笔,使情景历历如绘,遂在表现人物豪宕气概的同时,又显得蕴藉有致。全诗用笔(yong bi)的跳荡灵动,也是和少年奔放不羁的性格神采相吻合的。
  如果说对于成年的“士与女(nv)”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  白云絮絮,缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(或是缘溪)而至其巖扉,近看则“春草闭闲门”,蓬门长闭,碧草当门,道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象,那么这里的白云、芳草、静渚、闲门,则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的,白云、芳草也是静静的。门“闲”,不遇之人,来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然,和谐默契,不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中,悄然融入自在平静的心绪,来访不遇的怅然,似乎被这清幽、宁静的环境,带有内省参照的“禅意”所冲化,渐趋恬然。
  于是,德清来到浔阳江旁,就在那附近逛了一圈。他放眼看去,只能看到几尺之内的事物,总觉没法尽兴。他想:“欲穷千里目,更上一层楼,我何不登上浔阳城楼,纵目远眺万里长江呢?黄昏景总是美丽动人的,得赶快登高临望抓住一景一物,饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
  第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。
  良辰美景,未必便能带来欢乐;温柔乡里,最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”,秦城指咸阳,汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平,却是“心随明月到胡天”,早巳飞到丈夫的身边。关河万里,能隔断人的形体,却隔不断心灵的呼唤,而作为心灵交通媒介的,大概只有那普照万方的明月了。
  这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下,所抒写的“荡涤放情志”的一幕;或者说,是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察,就可知道:那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(尼采),一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候,还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”,而倍觉凄怆和痛苦。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境(meng jing)的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

周金绅( 宋代 )

收录诗词 (1719)
简 介

周金绅 周金绅(1702-1753),字大阶,号握兰。清无锡人,干隆乙未进士,官四川新宁知县,邑劳瘁卒于官,着有《握兰诗草》四卷。

女冠子·四月十七 / 释云知

蚕丝何专利,尔丝何专孽。映日张网罗,遮天亦何别。
"南忆龙沙两岸行,当时天下尚清平。醉眠野寺花方落,
后园笑向同行道,摘得蘼芜又折花。"
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说,谢脁能文武不通。
经过洛水几多人,唯有陈王见罗袜。"
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"
沈醉不愁归棹远,晚风吹上子陵滩。"


西江月·遣兴 / 李肇源

"阳羡溪声冷骇人,洞庭山翠晚凝神。
"傍岩依树结檐楹,夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨,
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
皇天未启升平运,不使伊皋相禹汤。"
"九土雄师竟若何,未如良牧与天和。月留清俸资家少,
有果猿攀树,无斋鸽看僧。儒门自多事,来此复何能。"
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。


水龙吟·放船千里凌波去 / 戚夫人

"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
"不见安期悔上楼,寂寥人对鹭鸶愁。
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
枝拂行苔鹤,声分叫砌虫。如今未堪看,须是雪霜中。"
看蚁移苔穴,闻蛙落石层。夜窗风雨急,松外一庵灯。"
"君说无家只弟兄,此中言别若为情。干戈闹日分头去,


题都城南庄 / 彭廷选

"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
长短死生无两处,可怜黄鹄爱分飞。"
入室故寮流落尽,路人惆怅见灵光。"
都缘没个红儿貌,致使轻教后阁开。
"冲风仍蹑冻,提辔手频呵。得事应须早,愁人不在多。
以上并见《海录碎事》)
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"


观村童戏溪上 / 程洛宾

"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
平生为客老,胜境失云栖。纵有重游日,烟霞会恐迷。"
春雨正多归未得,只应流恨更潺湲。"
"百尺森疏倚梵台,昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋,
水转巴文清熘急,山连蒙岫翠光涵。"
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"
二十四岩天上,一鸡啼破晴云。


临江仙·给丁玲同志 / 杨修

"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
如今纵有骅骝在,不得长鞭不肯行。"
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)


长相思·长相思 / 钟千

红儿若向当时见,系臂先封第一纱。
"善政无惭色,吟归似等闲。惟将六幅绢,写得九华山。
唯有明公赏新句,秋风不敢忆鲈鱼。"
黄花催促重阳近,何处登高望二京。"
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴,钟阜白云长自归。
淡烹新茗爽,暖泛落花轻。此景吟难尽,凭君画入京。"
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。
钓直鱼应笑,身闲乐自深。晚来春醉熟,香饵任浮沈。"


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 王晋之

此境只应词客爱,投文空吊木玄虚。"
公道天难废,贞姿世任嗔。小斋松菊静,愿卜子为邻。"
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏,山村鸟雀共民愁。
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
"削玉森森幽思清,院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色,
"鬻拳强谏惧威刑,退省怀惭不顾生。
言危无继者,道在有明神。满目尽胡越,平生何处陈。"
岂堪久蔽苍苍色,须放三光照九州。"


李贺小传 / 冯誉骢

"叶满苔阶杵满城,此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网,
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
别号行鸣雁,遗编感获麟。敛衣应自定,只着古衣巾。
露重岸头花木香。村远夜深无火烛,江寒坐久换衣裳。
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重,云横樵径野情深。
无名无位堪休去,犹拟朝衣换钓蓑。"
"君恶奢华意不欢,一言从俭亦何难。


登大伾山诗 / 赵简边

"一片无尘地,高连梦泽南。僧居跨鸟道,佛影照鱼潭。
"久别猿啼寺,流年劫逝波。旧僧归塔尽,古瓦长松多。
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
双凫狎得傍池台,戏藻衔蒲远又回。敢为稻粱凌险去,
羡君公退归欹枕,免向他门厚客颜。"
花鸟名皆别,寒暄气不均。相期早晚见,莫待瘴侵身。"
"谁识在官意,开门树色间。寻幽频宿寺,乞假拟归山。
风雨去愁晚,关河归思凉。西游无紫气,一夕九回肠。