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咏木槿树题武进文明府厅

唐代 / 李知退

北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
曾为老茯神,本是寒松液。蚊蚋落其中,千年犹可觌。
绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。
见《纪事》)
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
"昔时闻远路,谓是等闲行。及到求人地,始知为客情。
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
夜来孤馆重来宿,枕底滩声似旧年。
"袅袅香英三四枝,亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处,
鸳鹭臻门下,貔貅拥帐前。去知清朔漠,行不费陶甄。
为有故林苍柏健,露华凉叶锁金飙。"


咏木槿树题武进文明府厅拼音解释:

bei shan gao wo feng sao ke .an de tong yin fu zhang li ..
zeng wei lao fu shen .ben shi han song ye .wen rui luo qi zhong .qian nian you ke di .
rao dian gou lan ya yu jie .nei ren qing yu ping cong tai .
jian .ji shi ..
hua fei dang ye du .yuan jiao zai yan cen .xiao han zhi yin zai .he xu hen lu shen ..
shui sheng mao dong xiao .yun ying shi fang kong .mo xue qin shi ke .yin shu bian bu tong ..
.gu mei chao ban kui bu cai .shui neng di zhe xiang chen ai .
.huang he chun feng er qian li .shan ren jia qi bi jiang shui .
.xi shi wen yuan lu .wei shi deng xian xing .ji dao qiu ren di .shi zhi wei ke qing .
mei ren wu ru lian hua xuan .shi ren you yan ying wei jian .gao tang man di hong qu shu .shi wu yi qu tian xia wu .ci qu hu ren chuan ru han .zhu ke jian zhi jing qie tan .man lian jiao e xian fu nong .qing luo jin lv hua cong long .hui ju zhuan xiu ruo fei xue .zuo chan you chan sheng xuan feng .pi pa heng di he wei za .hua men shan tou huang yun he .hu zuo chu sai ru sai sheng .bai cao hu sha han sa sa .fan shen ru po ru you shen .qian jian hou jian hui hui xin .shi zhi zhu qu bu ke bi .cai lian luo mei tu guo er .shi ren xue wu zhi shi wu .zi tai qi neng de ru ci .
qu yuan jiang shang chan juan zhu .tao qian li xia fang fei ju .liang xiao zhi kong zhe gu ti .
ye lai gu guan zhong lai su .zhen di tan sheng si jiu nian .
.niao niao xiang ying san si zhi .ting ting hong yan zhao jie chi .zheng dang wan jian chu kai chu .
yuan lu zhen men xia .pi xiu yong zhang qian .qu zhi qing shuo mo .xing bu fei tao zhen .
wei you gu lin cang bai jian .lu hua liang ye suo jin biao ..

译文及注释

译文
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
那棵杜梨真孤独,长在路右偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来看吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
那时军中死去的并非贵妃一人(ren),死了那么多人,君王却丝毫也没有怜惜他们(men),更没有为他们而难受过。
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同(tong)泪珠,从清香的红花上往下滴。
寒冷的冬夜,觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
少年时鄙视功名不爱官冕车马,
石榴花如红锦般射目,年年应节而开;
登上峰顶可以揽取九江(jiang)的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
魂魄归来吧!
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样(yang)匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。

注释
⑨配:祭祀中的配飨礼。
⑷后进之士:后通显的人。为之后焉:做他们的歌颂者。
②莎——莎草,多年生草木,长于原野沙地。
(20)盛衰:此指生死。
⑹贮:保存。

赏析

  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述(xu shu)呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的(chu de)。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象,诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来,唐帝国整体机制日见衰朽,外患频仍,内忧不绝,所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到,人们仍然由着自己的心性,踏着乐器吹奏出的节拍,载歌载舞,通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽,但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
  随园的兴建,主要出自(chu zi)建筑家武龙台的手笔,但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景,只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义,而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文,主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
  全诗围绕“野”字描摹物象,抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜,以为如此就可摆脱现实的烦忧,愈是这样,诗人就愈痛苦,诗中透出的苦味就越浓烈。
  这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击,抑扬顿挫,感慨遥深,用事精切,写出了内心深处的难言之情,也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言,所以特别真切动人。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  首句写山中溪水。荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭山中,北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。

创作背景

  此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)。郁贤皓《李白选集》:“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵(今江苏扬州)遇见魏颢,闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”

  

李知退( 唐代 )

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简 介

李知退 李知退,字退翁,会稽(今浙江绍兴)人。理宗绍定元年(一二二八),知浦江县(明嘉靖《浦江志略》卷三)。四年,转镇江府推官(《吴都文粹续集》卷八《常平司干厅东斋记》)。今录诗四首。

张益州画像记 / 洪恩

"春来涨水流而活,晓色西山势似行。
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水,下界蜉蝣几回死。"
白云已萧条,麋鹿但纵横。泉水今尚暖,旧林亦青青。
"微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
"三月灞陵春已老,故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂,
"西掖官曹近,南溟道路遥。使星将渡汉,仙棹乍乘潮。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 姜玮

昏定须温席,寒多未授衣。桂枝如已擢,早逐雁南飞。"
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
"凌雾朝阊阖,落日返清川。簪组方暂解,临水一翛然。
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
"遥礼前朝塔,微闻后夜钟。人间第四祖,云里一双峰。
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客,深深绿树隐啼莺。
月明湘水夜,霜重桂林寒。别后头堪白,时时镜里看。"
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"


秋晓风日偶忆淇上 / 俞国宝

"旧国当分阃,天涯答圣私。大军传羽檄,老将拜旌旗。
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
抱琴来取醉,垂钓坐乘闲。归客莫相待,寻源殊未还。"
"岂肯闲寻竹径行,却嫌丝管好蛙声。
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
山川表明丽,湖海吞大荒。合沓臻水陆,骈阗会四方。
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。


夕阳 / 蒋廷玉

此人不可见,此地君自过。为余谢风泉,其如幽意何。"
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
胡尘暗东洛,亚相方出师。分陕振鼓鼙,二崤满旌旗。
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
为说相思意如此。"
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
"青枫落叶正堪悲,黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早,
零落势背谁能弹。此中举一得六七,旋风忽散霹雳疾。


辨奸论 / 孙侔

忽似孤城万里绝,四望无人烟。又如虏骑截辽水,
仙人变化为白鹿,二弟玩之兄诵读。读多七过可乞言,
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
才雄草圣凌古人,欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处,
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
野花迎短褐,河柳拂长鞭。置酒聊相送,青门一醉眠。"
长瞻西北是归路,独上城楼日几回。"
"李侯虽薄宦,时誉何籍籍。骏马常借人,黄金每留客。


南风歌 / 梁竑

芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"
"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。
目送楚云尽,心悲胡雁声。相思不可见,回首故人情。"
五月梅始黄,蚕凋桑柘空。鲁人重织作,机杼鸣帘栊。顾余不及仕,学剑来山东。举鞭访前途,获笑汶上翁。下愚忽壮士,未足论穷通。我以一箭书,能取聊城功。终然不受赏,羞与时人同。西归去直道,落日昏阴虹。此去尔勿言,甘心为转蓬。
无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 李淛

寒泉出涧涩,老桧倚风悲。纵有来听者,谁堪继子期。"
濛濛随风过,萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾,当暑凉幽斋。
边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
君不见张芝昔日称独贤,君不见近日张旭为老颠。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月,闲寻杜老宅边松。
邑里雷仍震,台中星欲悬。吾兄此栖棘,因得贺初筵。"
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"


望海楼 / 周文达

崎岖缘碧涧,苍翠践苔藓。高树夹潺湲,崩石横阴巘.
叶沾寒雨落,钟度远山迟。晨策已云整,当同林下期。"
三十六梯入河汉,樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑,
浮名何足道,海上堪乘桴。"
晨露方怆怆,离抱更忡忡。忽睹九天诏,秉纶归国工。
唯赖明公怜道在,敢携蓑笠钓烟波。"
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
临江不羡飞帆势,下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识,


秋晚登楼望南江入始兴郡路 / 苏微香

早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
"临流一舒啸,望山意转延。隔林分落景,馀霞明远川。
新妆坐落日,怅望金屏空。念此送短书,愿因双飞鸿。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒,悉服四袄衣,
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休,婕妤团扇苦悲秋。
"去国离群掷岁华,病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润,


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 刘澄

"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
东君爱惜与先春,草泽无人处也新。
长啸招远风,临潭漱金碧。日落望都城,人间何役役。"
节换知身老,时平见岁功。吟看北墀暝,兰烬坠微红。"
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
堤缘九里郭,山面百城楼。自顾躬耕者,才非管乐俦。
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
香炭金炉暖,娇弦玉指清。醉来方欲卧,不觉晓鸡鸣。"