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殷其雷

近现代 / 李若琳

"象辂初乘雁,璇宫早结褵。离元应春夕,帝子降秋期。
树有百年花,人无一定颜。花送人老尽,人悲花自闲。
美人岂遐旷,之子乃前贤。良辰在何许,白日屡颓迁。
楼观纷迤逦,河山几萦纡。缅怀祖宗业,相继文武图。
画舸双艚锦为缆,芙蓉花发莲叶暗。
时尽从物化,又免生忧扰。世间寿者稀,尽为悲伤恼。"
荒郊疏古木,寒隧积陈荄.独此伤心地,松声薄暮来。"
温辉凌爱日,壮气惊寒水。一顾重风云,三冬足文史。
飞毛遍绿野,洒血渍芳丛。虽然百战胜,会自不论功。"
容颜荒外老,心想域中愚。憩泊在兹夜,炎云逐斗枢。
助岳无纤块,输溟谢末涓。还悟北辕失,方求南涧田。"
鸡鸣始觉有人家。人家更在深岩口,涧水周流宅前后。
天寒欲赠言,岁暮期交约。夜琴清玉柱,秋灰变缇幕。


殷其雷拼音解释:

.xiang lu chu cheng yan .xuan gong zao jie li .li yuan ying chun xi .di zi jiang qiu qi .
shu you bai nian hua .ren wu yi ding yan .hua song ren lao jin .ren bei hua zi xian .
mei ren qi xia kuang .zhi zi nai qian xian .liang chen zai he xu .bai ri lv tui qian .
lou guan fen yi li .he shan ji ying yu .mian huai zu zong ye .xiang ji wen wu tu .
hua ge shuang cao jin wei lan .fu rong hua fa lian ye an .
shi jin cong wu hua .you mian sheng you rao .shi jian shou zhe xi .jin wei bei shang nao ..
huang jiao shu gu mu .han sui ji chen gai .du ci shang xin di .song sheng bao mu lai ..
wen hui ling ai ri .zhuang qi jing han shui .yi gu zhong feng yun .san dong zu wen shi .
fei mao bian lv ye .sa xue zi fang cong .sui ran bai zhan sheng .hui zi bu lun gong ..
rong yan huang wai lao .xin xiang yu zhong yu .qi bo zai zi ye .yan yun zhu dou shu .
zhu yue wu xian kuai .shu ming xie mo juan .huan wu bei yuan shi .fang qiu nan jian tian ..
ji ming shi jue you ren jia .ren jia geng zai shen yan kou .jian shui zhou liu zhai qian hou .
tian han yu zeng yan .sui mu qi jiao yue .ye qin qing yu zhu .qiu hui bian ti mu .

译文及注释

译文
衣被都很厚,脏了真难洗。
庾信的文章到了老年就更加成熟,有了高超雄健的笔力,做文章时文思如潮、挥洒自如。
孔雀东南飞,飞到何处才休息?
光荣啊,你的家(jia)庭成员已经进入朝庭中枢,一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断,他们持虎符乘熊轼车,成为了地方太守。他们的未来不可限量,而且很快就会高升,进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看,他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿,向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁,与松椿同寿。
昏(hun)暗的树林中,草突然被风吹得摇摆不定,飒飒作响,将军以为野兽来了,连忙开弓射箭。
汴水长流,泗水长流,流到长江古老的渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着无限哀愁。
西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满(man)。
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远(yuan)而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越发显出(chu)凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄(zhuang)严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
空听到禁卫军,夜间击打刀斗,不再有宫中鸡人,报晓敲击更筹。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
魂魄归来吧!
锁闭(bi)华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
争王图霸之业未立,各自割据称雄。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?

从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。

注释
(8)郭璞诗:“升降随长烟,飘颻戏九垓。”张铣注:“九垓,九天也。”
(9)征和二年:前91年。“征和”是汉武帝的年号。
⑤报:答谢。
①中酒:醉酒。
  10、故:所以
⑻祁(qí)祁:形容首饰盛,一说舒迟貌。这里用为众多之意。

赏析

  纪昀评此诗说:“前半纯是比体。如此措辞,自无痕迹。”“比”,即“以彼物比此物”;而“以彼物比此物”,就很难不露痕迹。但这四句诗,却是不露“比”的痕迹的。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋(de qiu)景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  第一段,从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观,皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用,假如有这种作用,都可以使人得到快乐,不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此,物有美丑、善恶之分,爱憎自有不同,人各有所求,其选择、去取也不能一样,所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看,是一起便说“超然”,提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述,下文是举例加以证明。“哺糟啜醨,皆可以醉。果蔬草木,皆可以饱。”是说物各有用,都可以满足欲求,给人快乐。推面广之,人便可以随退而安,无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联,语势畅达,浑然一体。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和(jia he)诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  此颂三层意思,先为概述子产史事,继而引证古史,次而颂扬子产。然而,写子产,也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世,正处在由盛至衰的转折点,万户衣冠拜冕旒的黄金时代早已逝去,而西风凋碧树的晚唐时代即将来临,一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子,在这个时代十字路口,又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中,贤相应如子产一般,疏瀹天下的民情,使下情上达,使为政有利于民生,如此则天下可治。也许在对贤相的期许中,韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧?然而,在封建社会的政治体制下,韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”,发抒其无限怅惘之意了。
  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  隋朝历时短,文人名流自然也少,而且其中多数是自北朝和南朝入隋的,前者如卢思道、杨素、薛道衡,后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才,尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作,但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错,如其中的《野望》:“寒鸦千万点,流水绕孤村。斜阳欲落去,一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔,也看不出是出于荒淫者之笔。所以,历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露,这大概就是三字经上所述“人之初,性本善;性相近,习相远。苟不教,性乃迁”的印证吧!也有的恶痞终生不为善、不言善,但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死,其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说,这里提到本无盛名的明余庆,实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故,并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为:隋诗咏战慕昔时,指故言今意可知。略地伤民人尽恨,邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展,寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警(jing),团圆奋进最相思!
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  颈联“隔座送钩春酒暖,分营射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。这应该是(gai shi)诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上,人们玩着隔座送钩、分组射覆的游戏,觥筹交错,灯红酒暖,其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响,今日的宴席或许还在继续,但已经没有了诗人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥,颇有“热闹是他们的,而我什么也没有”的凄凉。
  此诗既然写于昭陵,则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》,唐太宗的姐妹与女儿中,葬地与佛寺有关者有二:一、比景公主,始封巴陵……显庆中追赠,立庙于墓,四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》:“第五百九十三,《唐瑶台寺碑》:许敬宗撰,诸葛思祯正书。贞观十八年。”则至迟到贞观十八年,瑶台寺就已经存在,则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》,“因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧”,与“粉田”之意正合,则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
  用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿,是这篇作品描写上的特点;把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起,以前者引导后者,陪衬后者,明确后者的节奏,是这篇作品结构上的特点。在语言上,韵脚变化自如,音调澈切急促,“左鋋右鋋”,“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势,都显示出舞姿旋转的特点。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。

创作背景

  此诗一说作于宋之问神龙二年(706年)途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之,武氏去世后,唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南,唐时,属于极为边远的地区,贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗,往往不能生还。神龙元年(705年)十月宋之问过岭,次年春即冒险逃回洛阳,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写下了此诗。

  

李若琳( 近现代 )

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简 介

李若琳 李若琳,字淇筼,贵州开州(今重庆开县)人。举人。清道光十七年(1837)五月二十九日,以漳浦知县署台湾府抚民理番海防粮捕通判。曾任噶玛兰厅员,负责清釐地亩工作。十八年(1838)正月二十四日卸任,补澎湖通判。

章台夜思 / 张思宪

水乡尽天卫,叹息为吴君。谋士伏剑死,至今悲所闻。"
扣钟鸣天鼓,烧香厌地精。倘遇浮丘鹤,飘飖凌太清。"
一闻陌上苦寒奏,使我伫立惊且悲。君今得意厌粱肉,
萧条空仓暮,相引时来归。邪路岂不捷,渚田岂不肥。
交谈既清雅,琴吹亦凄凝。不逢君蹇涸,幽意长郁蒸。"
清朗悟心术,幽遐备瞻讨。回合峰隐云,联绵渚萦岛。
裛露摘香园,感味怀心许。偶逢西风便,因之寄鄂渚。"
秋帐灯华翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"


东风第一枝·咏春雪 / 吕由庚

山水含秋兴,池亭借善邻。檐松风送静,院竹鸟来驯。
"巫山十二峰,皆在碧虚中。回合云藏日,霏微雨带风。
"迢递终南顶,朝朝阊阖前。朅来青绮外,高在翠微先。
"美人怨何深,含情倚金阁。不嚬复不语,红泪双双落。
鹊桥初就咽银河,今夜仙郎自性和。
我今穷家子,自言此见长。功成皆能退,在昔谁灭亡。"
行人见月唱边歌。海边漠漠天气白,胡儿夜度黄龙碛。
"九旗云布临嵩室,万骑星陈集颍川。瑞液含滋登禹膳,


黑漆弩·游金山寺 / 阎朝隐

叶扫东南日,枝捎西北云。谁知湘水上,流泪独思君。"
国为项籍屠,君同华元戮。始掘既由楚,终焚乃因牧。
"露湿晴花宫殿香,月明歌吹在昭阳。
结念在歌倡。昨宵绮帐迎韩寿,今朝罗袖引潘郎。
掩抑大风歌,裴回少年场。诚哉古人言,鸟尽良弓藏。"
"蜀严化已久,沉冥空所思。尝闻卖卜处,犹忆下帘时。
谐音遍响合明意,万类昭融灵应多。"
"岐路方为客,芳尊暂解颜。人随转蓬去,春伴落梅还。


忆秦娥·娄山关 / 刘邈

明宗报祀。于以助之,天人帝子。闻诗有训,国风兹始。"
"暮春还旧岭,徙倚玩年华。芳草无行径,空山正落花。
思逸横汾唱,欢留宴镐杯。微臣雕朽质,羞睹豫章材。"
"河上微风来,关头树初湿。今朝关城吏,又见孤客入。
童稚牵衣双在侧,将来不可留又忆。还乡惜别两难分,
石桥通小涧,竹路上青霄。持底谁见许,长愁成细腰。"
"兴庆池南柳未开,太真先把一枝梅。
既重万钟乐,宁思二顷田。长戟同分虎,高冠亚附蝉。


庭中有奇树 / 周廷采

镂玉留新诀,雕金得旧编。不知飞鸟学,更有几人仙。
已矣竟剖心,哲妇亦同殉。骊龙暴双骨,太岳摧孤仞。
江南塞北别离。离别,离别,河汉虽同路绝。"
我本玉阶侍,偶访金仙道。兹焉求卜筑,所过皆神造。
雾色侵虚牖,霜氛冷薄帷。举袂惨将别,停怀怅不怡。
催整花钿出绣闺。去日岂无沾袂泣,归时还有顿衔嘶。
儿在中野,以宿以处。四无人声,谁与儿语。
饬徒留前路,行子悲且慕。犹闻长乐钟,尚辨青门树。


题画 / 王树楠

文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老,浩然泪陨今来还。
不能拥路迷仙客,故欲开蹊侍圣君。"
皇明应天游,十月戒丰镐。微末忝闲从,兼得事苹藻。
盘根植瀛渚,交干横倚天。舒华光四海,卷叶荫山川。
功成享天禄,建旗还南昌。千金答漂母,百钱酬下乡。
孙被登三相,刘衣阐四方。伫因舂斗粟,来晓棣华芳。"
守臣不任,勚于神圣。惟钺之兴,翦焉则定。
乡梦随魂断,边声入听喧。南图终铩翮,北上遽催辕。


南乡子·有感 / 冯畹

不求汉使金囊赠,愿得佳人锦字书。"
道心固微密,神用无留连。舒可弥宇宙,揽之不盈拳。
"君不见上宫警夜营八屯,冬冬街鼓朝朱轩。
帝谓神武师,往征靖皇家。烈烈旆其旗,熊虎杂龙蛇。
楚塞郁不穷,吴山高渐出。客行殊未已,沐澡期终吉。
"南国行周化,稽山秘夏图。百王岂殊轨,千载协前谟。
宸游经上苑,羽猎向闲田。狡兔初迷窟,纤骊讵着鞭。三驱仍百步,一发遂双连。影射含霜草,魂消向月弦。欢声动寒木,喜气满晴天。那似陈王意,空随乐府篇。
息心观有欲,弃知返无名。五十知天命,吾其达此生。"


竹枝词 / 陶琯

斗柄更初转,梅香暗里残。无劳秉华烛,晴月在南端。"
委别高堂爱,窥觎明主恩。今成转蓬去,叹息复何言。"
一双泪滴黄河水,应得东流入汉家。"
"蝉嘶玉树枝,向夕惠风吹。幸入连宵听,应缘饮露知。
"奠献已事,昏昕载分。风摇雨散,灵卫絪缊。
柳发遍川岗,登高堪断肠。雨烟轻漠漠,何树近君乡。
"黄鹤悲歌绝,椒花清颂馀。埃凝写邻镜,网结和扉鱼。
"秩礼有序,和音既同。九仪不忒,三揖将终。


鹊桥仙·说盟说誓 / 萧之敏

江涛如素盖,海气似朱楼。吴趋自有乐,还似镜中游。"
雨歇青林润,烟空绿野闲。问乡无处所,目送白云关。"
乐器周列,礼容备宣。依稀如在,若未宾天。"
狂似纤腰软胜绵,自多情态更谁怜。
玉羽俄看二客旋。燕雀终迷横海志,蜉蝣岂识在阴年。
奇树留寒翠,神池结夕波。黄山一夜雪,渭水雁声多。"
不滥辞终辨,无瑕理竟伸。黻还中省旧,符与外台新。
绮缀玲珑河色晓,珠帘隐映月华窥。"


春日归山寄孟浩然 / 段广瀛

"相庭贻庆远,才子拜郎初。起草徯仙阁,焚香卧直庐。
"魏武中流处,轩皇问道回。长堤春树发,高掌曙云开。
"丁年游蜀道,班鬓向长安。徒费周王粟,空弹汉吏冠。
因声赵津女,来听采菱歌。"
终忆旧游桃叶舍,一株斜映竹篱门。
朗朗哭前歌,绛旌引幽魂。来为千金子,去卧百草根。
"饮马胶川上,傍胶南趣密。林遥飞鸟迟,云去晴山出。
水精帘箔绣芙蓉。白玉阑干金作柱,楼上朝朝学歌舞。