归园田居·其二
离别烟波伤玉颜。"
释系应分爵，蠲徒几复侯。廉颇诚未老，孙叔且无谋。
神女向高唐，巫山下夕阳。裴回作行雨，婉娈逐荆王。
放言久无次，触兴感成篇。"
"石室先鸣者，金门待制同。操刀尝愿割，持斧竟称雄。
星次绝轩台，风衢乖禹服。寰区无所外，天覆今咸育。
明主无由见，群公莫与言。幸君逢圣日，何惜理虞翻。"
势倾北夏门，哀靡东平树。"
凛凛边风急，萧萧征马烦。雪暗天山道，冰塞交河源。
苦吟莫向朱门里，满耳笙歌不听君。"
缟服纷相送，玄扃翳不开。更悲泉火灭，徒见柳车回。
归园田居·其二拼音解释:
li bie yan bo shang yu yan ..
shi xi ying fen jue .juan tu ji fu hou .lian po cheng wei lao .sun shu qie wu mou .
shen nv xiang gao tang .wu shan xia xi yang .pei hui zuo xing yu .wan lian zhu jing wang .
fang yan jiu wu ci .chu xing gan cheng pian ..
.shi shi xian ming zhe .jin men dai zhi tong .cao dao chang yuan ge .chi fu jing cheng xiong .
xing ci jue xuan tai .feng qu guai yu fu .huan qu wu suo wai .tian fu jin xian yu .
ming zhu wu you jian .qun gong mo yu yan .xing jun feng sheng ri .he xi li yu fan ..
shi qing bei xia men .ai mi dong ping shu ..
lin lin bian feng ji .xiao xiao zheng ma fan .xue an tian shan dao .bing sai jiao he yuan .
ku yin mo xiang zhu men li .man er sheng ge bu ting jun ..
gao fu fen xiang song .xuan jiong yi bu kai .geng bei quan huo mie .tu jian liu che hui .
译文及注释
译文
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方(fang)友人的思念？
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙(sha)。
鲁(lu)地老叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头(tou)戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密(mi)。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二(er)月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
我虽然没有获得登上昼锦堂的机会，却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌，为他的大志实现而高兴，并且乐于向天下宣传叙述，于是写了这篇文章。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦，现在还在思念有勇有谋的李将军。
鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
西湖风光好，天光水色融成一片，景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人，湖面(mian)好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！
阳春三月，暖暖的太阳照耀着长安城，碧空下，杨树的枝条已经抽出嫩芽，在和煦的春风吹拂下，远看轻烟曼舞。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
注释
⑹蓑衣：用草或棕毛编织成的，披在身上的防雨用具，用来遮风挡雨。
⑻飧（sūn）：晚饭，亦泛指熟食，饭食。
五十弦：本指瑟，泛指乐器。 翻：演奏。 塞外声：以边塞作为题材的雄壮悲凉的军歌。
42.哥舒：指哥舒翰。《旧唐书·哥舒翰传》：“及安禄山反，上以封常清、高仙芝丧败，召翰入，拜为皇太子先锋兵马元帅。……据贼于潼关。”
【此皆骚人思士之所以悲伤憔悴而不能胜者】此，指“连山绝壑，长林古木”等快哉亭上所见景物。骚人思士，指心中有忧思的人。胜，承受，禁（jīn）得起。
(39)名不隶征伐：此句自言名属“士人”，可按国家规定免征赋税和兵役、劳役。杜甫时任右卫卒府兵曹参军，享有豁免租税和兵役之权。
⑷茅檐：茅屋檐。相对，对着山 。
9.洛中：即洛阳，洛阳多山。李白《金陵三首》：“山似洛阳多。”
浑是：全是，都是。
赏析
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死(wo si)谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前(sheng qian)既不(ji bu)可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
尾联则是对颈联内容的一种补充，颈联提出了具体要求，尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”，是“还，仍然”的意思，在这里，这个字用的恰到好处，世人都以为学识毫无作用，可诗人诗风在这个“犹”字上一转，立刻体现出一种警示的语气，他要提醒世人，他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定，对实现目标充满信心，用呼告的语气告诫人们不要荒废学问，因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言，多询时务，每读书史，多求道理”。古之人，不言文学则罢，言文学则必要把“道”摆在首位，体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态，也可说是价值观和思维方式，已凝冻在诗歌里，难以剔除，成为表达上必有的一种“程式”。反之，缺失了倒觉得极不舒服，便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷，心不在焉，用来作点缀，装饰，也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化(bian hua)。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
陶渊明写桃花源，用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻；《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富，对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带(dai)，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
“昔去真无奈，今还岂自知”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后(shi hou)面的社会原因，从而深化了诗的意境。
黄生曰：写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅场。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
尾联则是对颈联内容的一种补充，颈联提出了具体要求，尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”，是“还，仍然”的意思，在这里，这个字用的恰到好处，世人都以为学识毫无作用，可诗人诗风在这个“犹”字上一转，立刻体现出一种警示的语气，他要提醒世人，他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定，对实现目标充满信心，用呼告的语气告诫人们不要荒废学问，因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言，多询时务，每读书史，多求道理”。古之人，不言文学则罢，言文学则必要把“道”摆在首位，体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态，也可说是价值观和思维方式，已凝冻在诗歌里，难以剔除，成为表达上必有的一种“程式”。反之，缺失了倒觉得极不舒服，便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷，心不在焉，用来作点缀，装饰，也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化(bian hua)。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
曲的前两句，都不着痕迹地化用了唐人的诗句。“黄莺乱啼门外柳”，是写思妇，是从金昌绪的“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》的诗意点染出来的。意思是说，她正想在那里“寻梦”，让那千种情思、万般缱绻在梦里得到满足，可那“不作美”的黄莺，好像故意为难似的在门外乱啼，使人不能成眠，无法在梦里补偿在现实生活中失去了的甜蜜。“雨细清明后”，是写行人，是思妇魂牵梦萦的对象，是从杜牧的“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”《清明》的句意中浓缩出来的。妙在思妇被黄莺唤起，不是埋怨行人误了归期，而是关心游子在阴雨泥泞的道路上黯然魂消的苦况，这就进一步深化了曲的意境。作者在这里引用唐人的诗句，有撮盐入水之妙。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
陶渊明写桃花源，用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻；《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富，对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪为主的韩愈诗中可谓别具一格。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带(dai)，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
“昔去真无奈，今还岂自知”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后(shi hou)面的社会原因，从而深化了诗的意境。
黄生曰：写有景之景，诗人类能之。写无景之景，惟杜独擅场。此诗上半，当想其虚中取意之妙。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
赵崇怿( 近现代 )
收录诗词 (6618) 首
简 介
赵崇怿 赵崇怿，字成叔，号东林，临川（今属江西）人。理宗淳祐四年（一二四四）进士（明嘉靖《抚州府志》卷八）。宝祐元年（一二五三）入郴州军幕（明万历《郴州志》卷二）。
别离
杂佩含风响，丛花隔扇开。姮娥对此夕，何用久裴回。"
如何秋风起，零落从此始。独有南涧松，不叹东流水。
岛户巢为馆，渔人艇作家。自怜心问景，三岁客长沙。"
妾意已参差。借如死生别，安得长苦悲。
名与日月悬，义与天壤俦。何必疲执戟，区区在封侯。
宫梅殿柳识天情。瑶筐彩燕先呈瑞，金缕晨鸡未学鸣。
铁马喧鼙鼓，蛾眉怨锦屏。不知羌笛曲，掩泪若为听。"
钱满荒阶绿，尘浮虚帐红。夏馀将宿草，秋近未惊蓬。
泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩
丝传园客意，曲奏楚妃情。罕有知音者，空劳流水声。"
盛明非不遇，弱操自云私。孤楫清川泊，征衣寒露滋。
"晨征犯烟磴，夕憩在云关。晚风清近壑，新月照澄湾。
先过上苑传书信，暂下中州戏稻粱。虞人负缴来相及，
畴昔与夫子，孰云异天伦。同病一相失，茫茫不重陈。
旄头夜落捷书飞，来奏金门着赐衣。
烟散龙形净，波含凤影斜。安仁动秋兴，鱼鸟思空赊。"
塞色干戈束，军容喜气屯。男儿今始是，敢出玉关门。
权舆
"上苑通平乐，神池迩建章。楼台相掩映，城阙互相望。
卯金竟握谶，反璧俄沦祀。仁义寝邦国，狙暴行终始。
汉帝求仙日，相如作赋才。自然金石奏，何必上天台。"
"寂寂罢将迎，门无车马声。横琴答山水，披卷阅公卿。
闻道黄花戍，频年不解兵。可怜闺里月，偏照汉家营。
"月出嵩山东，月明山益空。山人爱清景，散发卧秋风。
斯言如不忘，别更无光辉。斯言如或忘，即安用人为。"
温席开华扇，梁门换褧衣。遥思桃李日，应赋采苹归。"
吴子使札来聘
"紫禁乘宵动，青门访水嬉。贵游鳣序集，仙女凤楼期。
丝传园客意，曲奏楚妃情。罕有知音者，空劳流水声。"
"寂寂罢将迎，门无车马声。横琴答山水，披卷阅公卿。
少壮无见期，水深风浩浩。"
敛辔遵龙汉，衔凄渡玉关。今日流沙外，垂涕念生还。
春着裙腰自无力。青轩桃李落纷纷，紫庭兰蕙日氛氲。
安知我有不平色，白日欲顾红尘昏。死生容易如反掌，
髻鬟风拂散，眉黛雪沾残。斟酌红颜尽，何劳镜里看。"
皇皇者华
收取凉州属汉家。"
二石分河泻，双珠代月移。微臣比翔泳，恩广自无涯。"
"暮律移寒火，春宫长旧栽。叶生驰道侧，花落凤庭隈。
"穷途属岁晚，临水忽分悲。抱影同为客，伤情共此时。
"颍川开郡邑，角宿分躔野。君非仲举才，谁是题舆者。
华表瑶池冥，清漳玉树枝。昭题盟岳渎，展墓庆重熙。"
"帝乡白云起，飞盖上天衢。带月绮罗映，从风枝叶敷。
花眼酒肠暗如漆。或偶因片言只字登第光二亲，
河满子·正是破瓜年纪
云深庙远不可觅，十二峰头插天碧。"
武德舒宸眷，文思饯乐章。感恩身既许，激节胆犹尝。
中路凄以寒，群山霭将夕。伤心聊把袂，怊怅麒麟客。"
武库兵犹动，金方事未息。远图待才智，苦节输筋力。
想龙服，奠牺樽。礼既备，庆来臻。"
清明日月旦，萧索烟云涣。寒暑既平分，阴阳复贞观。
每挹挂冠侣，思从初服旋。稻粱仍欲报，岁月坐空捐。
雾掩临妆月，风惊入鬓蝉。缄书待还使，泪尽白云天。"
鹧鸪天·元夕有所梦
蕙草生闲地，梨花发旧枝。芳菲自恩幸，看却被风吹。"
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。
"蒲坂横临晋，华芝晓望秦。关城雄地险，桥路扼天津。
楚挽绕庐山，胡笳临武库。怅然郊原静，烟生归鸟度。"
宾吊翻成鹤，人亡惜喻龟。洛阳今纸贵，犹写太冲词。
卧疾无三吊，居闲有百忧。振风吟鼓夕，明月照帷秋。
旧渥骖宸御，慈恩忝翰林。微臣一何幸，再得听瑶琴。"
"温谷媚新丰，骊山横半空。汤池薰水殿，翠木暖烟宫。
浣溪沙·七夕年年信不违
"雕舆藻卫拥千官，仙洞灵谿访九丹。隐暧源花迷近路，
思君罢琴酌，泣此夜漫漫。"
后车喧凤吹，前旌映彩旒。龙骖驻六马，飞阁上三休。
顺时鹰隼击，讲事武功扬。奔走未及去，翾飞岂暇翔。
"凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。
青楼邻里妇，终年画长眉。自倚对良匹，笑妾空罗帏。
小妇教鹦鹉，头边唤醉醒。犬娇眠玉簟，鹰掣撼金铃。
高殿凝阴满，雕窗艳曲流。小臣参广宴，大造谅难酬。"
大堤曲
"扰扰风尘地，遑遑名利途。盈虚一易舛，心迹两难俱。
"高岭逼星河，乘舆此日过。野含时雨润，山杂夏云多。
江南风土欢乐多，悠悠处处尽经过。"
春色舍芳蕙，秋风绕枯茎。弹琴不成曲，始觉知音倾。
"独幽默以三月兮，深林潜居。时岁忽兮，孤愤遐吟。
相思无明晦，长叹累冬秋。离居分迟暮，驾高何淹留。"
奏曲风嘶马，衔悲月伴人。旋知偃兵革，长是汉家亲。"
不驻秦京陌，还题蜀郡舆。爱离方自此，回望独蹰躇。"
赠孟浩然
"北狄愿和亲，东京发使臣。马衔边地雪，衣染异方尘。
高云逐气浮，厚地随声振。君能贾馀勇，日夕长相亲。"
地疑三界出，空是六尘销。卧石铺苍藓，行塍覆绿条。
一丘山水当鸣琴。青鸟白云王母使，垂藤断葛野人心。
学画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
踠足追奔易，长鸣遇赏难。摐金一万里，霜露不辞寒。"
门邀千里驭，杯泛九光霞。日落山亭晚，雷送七香车。"
"吾族白眉良，才华动洛阳。观光初入仕，应宿始为郎。