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苦雪四首·其三

清代 / 释印肃

莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
穴蚁多随草,巢蜂半坠泥。绕池墙藓合,拥熘瓦松齐。
"共爱碧谿临水住,相思来往践莓苔。
月照青山松柏香。禅室夜闻风过竹,奠筵朝启露沾裳。
行怯秦为客,心依越是乡。何人作知己,送尔泪浪浪。"
共问置心何处好,主人挥手指虚空。"
徇时真气索,念远怀忧多。夙昔乐山意,纵横南浦波。
身居霞外寺,思发月明田。犹恨萦尘网,昏昏过岁年。"
皎色新磨出,圆规旧铸成。愁容如可鉴,当欲拂尘缨。"
歌筵更覆青油幕,忽似朝云瑞雪飞。"
"雨霜以成岁,看旧感前闻。爱景随朝日,凝阴积暮云。
"家在故林吴楚间,冰为溪水玉为山。
君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"


苦雪四首·其三拼音解释:

ying xian die nong hong fang jin .ci ri shen gui na de zhi ..
xue yi duo sui cao .chao feng ban zhui ni .rao chi qiang xian he .yong liu wa song qi .
.gong ai bi xi lin shui zhu .xiang si lai wang jian mei tai .
yue zhao qing shan song bai xiang .chan shi ye wen feng guo zhu .dian yan chao qi lu zhan shang .
xing qie qin wei ke .xin yi yue shi xiang .he ren zuo zhi ji .song er lei lang lang ..
gong wen zhi xin he chu hao .zhu ren hui shou zhi xu kong ..
xun shi zhen qi suo .nian yuan huai you duo .su xi le shan yi .zong heng nan pu bo .
shen ju xia wai si .si fa yue ming tian .you hen ying chen wang .hun hun guo sui nian ..
jiao se xin mo chu .yuan gui jiu zhu cheng .chou rong ru ke jian .dang yu fu chen ying ..
ge yan geng fu qing you mu .hu si chao yun rui xue fei ..
.yu shuang yi cheng sui .kan jiu gan qian wen .ai jing sui chao ri .ning yin ji mu yun .
.jia zai gu lin wu chu jian .bing wei xi shui yu wei shan .
jun wang zuo ri yi xian zhang .yu nian jiang ying ru han zhong ..

译文及注释

译文
你在(zai)秋天盛开,从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边,你的情操意趣并未衰穷。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
君王亲手发箭射猎物,却(que)怕射中青兕有祸生。
长安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?
秋日青枫江上孤帆远远飘去,白帝城边黄叶(ye)飘零古木稀疏。
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
喜穿轻淡装,楼边常溜达。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
芳(fang)草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉(chen)沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
  登上高台,心情阔然开朗。俯视台下,溪水静静流淌,清澈纯透,给人以清爽之感。岸边的香草散发着像兰花一样迷人的芬芳。抬头望去,一只黄鹄高飞空中,飞向远方。弯弓射鹄,我期盼自己主寿万年。
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
晚年时,李白犹自吟诗(shi)不辍,希望他早日康复,多作好诗。

注释
⑷彼:那。狡(jiǎo)童:美少年。这里是贬称,后借指壮狡昏乱的国君。《诗经·郑风》有《狡童》篇,内容与此无涉。
离索:离群索居的简括。
⑺霜重鼓寒:天寒霜降,战鼓声沉闷而不响亮。声不起:形容鼓声低沉;不响亮。此句一作“霜重鼓声寒不起”。
⒁“天若”句:意谓面对如此兴亡盛衰的变化,天若有情,也会因常常伤感而衰老。
16.远遁:跑得远远的。遁:跑,逃跑。
70、柱国:指蔡赐。

赏析

  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急(ji)一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  首句既形容了寒梅的洁白如玉,又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路,临近溪水桥边。一个“迥”字,一个“傍”字,写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下,是全诗发展必要的过渡,“溪桥”二字引出下句。第三句,说一树寒梅早发的原因是由于“近水”;第四句回应首句,是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”,写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去,才发现原来这是一树近水先发的寒梅,诗人的疑惑排除了,《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
  诗中说:现 在天已渐渐大亮,通红的旭日升起在济水之上,空中已有雁行掠过,那“雝雝”鸣叫显得有多欢快。但对于等候中的女主人公来说,心中的焦躁非但未被化解,似乎更还深了几分。要知道雁儿北飞,预告着冬日就要结束,春天就要到来。当济水冰融化的时候,按古代的规矩便得停办嫁娶之事了。所谓“霜降而妇功成,嫁娶者行焉;冰泮而农业起,昏(婚)礼杀(止)于此”(《孔子家语》),说的就是这一种古俗。明白乎此,就能懂得女主人公何以对“雝雝鸣雁”特别关注了:连那雁儿都似在催促着姑娘,她就不能不为之着急。于是“士如归妻,迨冰未泮(合)”二句,读来正如发自姑娘心底的呼唤,显得十分热切。
  《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字,全诗用戏谑的口吻,加上拟人手法的运用,文辞清新,意味蕴藉,难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  以美的影响表现美,是常见的艺术手法。以战争来表现美,却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战,看似离题,其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外,全诗描写陈圆圆容貌的,就只有“宫娥拥入君王起”一句,这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果(xiao guo)是非常显著的。试看,为了一个陈圆圆,十几万汉子拼死搏杀,其人之美,就只能想象了。山海关之战,的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后,李自成放了吴襄,如果放了陈圆圆,山海关大战或可避免。但李没有这样做,这就等于宣告,对于陈圆圆李军是志在必得,两家就打了起来。平心而论,吴三桂在此战中的责任不是最大的,设若日后他目睹满清兽行,能幡然悔悟,及时反正,人们还可以原谅他,可他为了荣华富贵,不遗余力扑杀抗清势力,直到兔死狗烹,才亮出反清旗号,已经太迟了。李军抢了陈圆圆,逼反吴三桂,且不愿归还,固然是重大错误,但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误,需要较长时间才见效果,而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地,在北京的军队不多,与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑,防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下,派降将唐通率八千兵马防守山海关,实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人,绝无此举,甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待,此事如果只是李自成一相情愿,那就太不可思议了。
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  此后六句,转入直抒怨愤,比之上面的托物诉情,感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句,转接极为自然。众妓顾影自怜,悲从中来,无所适从,但觉心中的忧思,绵绵不绝,难以消解。“薄”即停止之意,如《楚辞·九章·哀郢》云:“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”,犹言玉颜,“红芳”即红花,此亦指美人的红颜。“行应罢”,行将衰颓老朽;“几为乐”,为乐能有几时。这二句互文见义,渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老,不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪,发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台,望吾西陵墓田”的意思,感情由悲而怨,由怨而愤,达于高潮。这里着一“徒”字,实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞,遥望西陵,对铜雀妓来说,只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举,而对死去的帝王来说,也同样是毫无意义了,因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”,亦即“蚁垤”,蝼蚁之穴,其外壅土如城郭,故云。古人常用它和高山对举,以显示其渺小,如《孟子·公孙丑》云:“泰山之于丘垤。”赵岐注:“垤,蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云:“东海犹蹄涔,昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”,一方面说明皇陵虽高,无异于蚁垤一堆,藐视之意可见;另一方面也表示,贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓,而魏武却要作威福于死后,其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步,但到头来还不是黄土一抔,又复何益!这二句和第一层诗意恰好遥相呼应,使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
  《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚,辛勤紧张地在地里劳动,到头来却无法维持生计,因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境,而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行,从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景,次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景,后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象,后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了(hua liao)一位淳朴可敬的田翁老人形象,反映了诗人和农民亲密无间的关系。

创作背景

  针对历史上不同的看法,邓庆红从主题和成诗时间进行考证,认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代,故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。

  

释印肃( 清代 )

收录诗词 (2988)
简 介

释印肃 释印肃(一一一五~一一六九),号普庵,俗姓余,袁州宜春(今属江西)人。六岁从寿隆院贤和尚出家,年二十七落发,高宗绍兴十二年(一一四二),于袁州开元寺受戒。游湖湘,谒大沩牧庵忠公,有省。十三年,归寿隆。二十三年,主慈化寺。孝宗干道二年(一一六六),始营梵宇。五年卒,年五十五。有《普庵印肃禅师语录》,收入《续藏经》。事见《语录》卷上《年谱》、《悟道因缘》、《塔铭》。 印肃诗,辑自《普庵印肃禅师语录》,编为三卷。

江南 / 景尔风

高情还似看花去,闲对南山步夕阳。"
清光溢空曲,茂色临幽澈。采摘愧芳鲜,奉君岁暮节。"
猜嫌成谪宦,正直不防身。莫畏炎方久,年年雨露新。"
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
白日钟边晚,青苔钵上秋。天涯禅弟子,空到柏岩游。"
老衲供茶碗,斜阳送客舟。自缘归思促,不得更迟留。"
金陵百万户,六代帝王都。虎石据西江,钟山临北湖。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,


书林逋诗后 / 靳香巧

苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在,寂寂虞篇德已闻。
"忆昨天台到赤城,几朝仙籁耳中生。云龙出水风声急,
"佳句应无敌,贞心不有猜。惭为丈人行,怯见后生才。
乡使到来常款语,还闻世上有功臣。"
授册荣天使,陈诗感圣恩。山河启梁国,缟素及于门。
丹旐发江皋,人悲雁亦号。湘南罢亥市,汉上改词曹。
"玉醴宴嘉节,拜恩欢有馀。煌煌菊花秀,馥馥萸房舒。
且向白云求一醉,莫教愁梦到乡关。"


忆秦娥·伤离别 / 运海瑶

战卒多苦辛,苦辛无四时。
若看琪树即须秋。红珠落地求谁与,青角垂阶自不收。
满川风景接襄州。高城鸟过方催夜,废垒蝉鸣不待秋。
恭惟司国瑞,兼用察人文。应念怀铅客,终朝望碧雰。"
"采山仍采隐,在山不在深。持斧事远游,固非匠者心。
"马融方值校,阅简复持铅。素业高风继,青春壮思全。
苍翠新秋色,莓苔积雨痕。上方看度鸟,后夜听吟猿。
讵知行者夭,岂悟壮者衰。区区未死间,回面相是非。


赠蓬子 / 合笑丝

莫将罗袖拂花落,便是行人肠断时。"
"新果真琼液,来应宴紫兰。圆疑窃龙颔,色已夺鸡冠。
空性碧云无处所,约公曾许剡溪游。"
"美人别来无处所,巫山月明湘江雨。千回相见不分明,
"枯松老柏仙山下,白帝祠堂枕古逵。迁客无辜祝史告,
野迥边尘息,烽消戍垒空。辕门正休暇,投策拜元戎。"
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。
草檐宜日过,花圃任烟归。更料重关外,群僚候启扉。"


寒食上冢 / 子车倩

"中禁鸣钟日欲高,北窗欹枕望频搔。
忆昨秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
家远多亲五郡兵。懒说疆场曾大获,且悲年鬓老长征。
"玉楼倾倒粉墙空,重叠青山绕故宫。
药成官位属神仙。闲过寺观长冲夜,立送封章直上天。
"所思劳旦夕,惆怅去湘东。禅客知何在,春山几处同。
濯缨何处去,鉴物自堪妍。回首看云液,蟾蜍势正圆。"
慎勿多饮酒,药膳愿自强。"


雨晴 / 桂丙子

菶茸何年值,间关几日吟。一枝如可冀,不负折芳心。"
青草湖中月正圆,巴陵渔父棹歌连。钓车子,橛头船,
为之弹剑作哀吟,风沙四起云沈沈。满营战马嘶欲尽,
浇药泉流细,围棋日影低。举家无外事,共爱草萋萋。
绿芜连山水连天。来时十三今十五,一成新衣已再补。
卜筑因登览,经邦每讨论。退朝鸣玉会,入室断金言。
"鄱阳中酒地,楚老独醒年。芳桂君应折,沈灰我不然。
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"


荆州歌 / 井新筠

病柳伤摧折,残花惜扫除。忆巢同倦鸟,避网甚跳鱼。
湔裙移旧俗,赐尺下新科。历象千年正,酺醵四海多。
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。
舂容时未歇,摇曳夜方深。月下和虚籁,风前间远砧。
"玉管潜移律,东郊始报春。銮舆应宝运,天仗出佳辰。
今日鸣驺到嶓峡,还胜博望至河源。"
夏期秋未来,安知无他因。不怨别天长,但愿见尔身。
学道功难就,为儒事本迟。惟当与渔者,终老遂其私。"


临终诗 / 庆运虹

山茶邀上客,桂实落前轩。莫强教余起,微官不足论。"
"碧水映丹霞,溅溅度浅沙。暗通山下草,流出洞中花。
"轺车忽枉辙,郡府自生风。遣吏山禽在,开樽野客同。
青眼真知我,玄谈愧起予。兰卮招促膝,松砌引长裾。
石苔铺紫花,溪叶裁碧油。松根载殿高,飘飖仙山浮。
漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。"
"万事伤心在目前,一身垂泪对花筵。
"胜游从小苑,宫柳望春晴。拂地青丝嫩,萦风绿带轻。


浣溪沙·麻叶层层苘叶光 / 建怜雪

蘼芜山下路,团扇秋风去。君看心断时,犹在目成处。"
感激酬恩泪,星霜去国颜。捧刀金锡字,归马玉连环。
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞,万里飕飕西北风。
寿酒朝时献,农书夜直寻。国香煴翠幄,庭燎赩红衾。
可怜长守道,不觉五逢春。昔去城南陌,各为天际客。
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
"燕代官初罢,江湖路便分。九迁从命薄,四十幸人闻。
"炎祚昔昏替,皇基此郁盘。玄命久已集,抚运良乃艰。


喜春来·春宴 / 慕容米琪

"灞岸青门有弊庐,昨来闻道半丘墟。
耿耿金波缺,沉沉玉漏稀。彩笺蹲鸷兽,画扇列名翚。
"京洛风尘后,村乡烟火稀。少年曾失所,衰暮欲何依。
一尺寒光堪决云。吹毛可试不可触,似有虫搜阙裂文。
"含香仍佩玉,宜入镜中行。尽室随乘兴,扁舟不计程。
"野寺僧房远,陶潜引客来。鸟喧残果落,兰败几花开。
圣道逍遥更何事,愿将巴曲赞康哉。"
解泽皇风遍,虞泉白日沈。仍闻起居注,焚奏感人心。