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水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿

宋代 / 阳枋

数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
"故城门前春日斜,故城门里无人家。
"贱子本幽慵,多为隽贤侮。得州荒僻中,更值连江雨。
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
资身既给足,长物徒烦费。若比箪瓢人,吾今太富贵。"
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
"陶云爱吾庐,吾亦爱吾屋。屋中有琴书,聊以慰幽独。


水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿拼音解释:

shu dai chang he shui .qian tiao ruo liu feng .an si duo shao shi .lan hua yu zhi weng ..
zi shen wei yao cao .jiao zi dan shi shu .zeng xu huang ting ben .si yan qi he xu ..
.gu cheng men qian chun ri xie .gu cheng men li wu ren jia .
.jian zi ben you yong .duo wei juan xian wu .de zhou huang pi zhong .geng zhi lian jiang yu .
qiao ke tian yi pan .he you bai jing xuan .yuan qing zhi yu chen .wei gong dong zhu fan .
.ji jia lin yu xue .cheng chuan chu qin guan .shuang luo ju man di .chao lai fan jin shan .
.shi nian zi dian zhang hong jun .chu ru san chao yi pin shen .wen di chong shen pei zhi wei .
zi shen ji gei zu .chang wu tu fan fei .ruo bi dan piao ren .wu jin tai fu gui ..
.jun zai tong lu he chu zhu .cao tang ying yu dai jia lin .chu gui shan quan fan jing zhu .
sui feng shu miao qu .zhi ce yue zhong fen .duan jue ru can lou .qi qing bu ge yun .
xi ri zhao lai ren gong xu .jin chao zhao ba zi sheng yi .jing shang you chen you ke cui .
.nian yan lao shao yu jun tong .yan wei quan hun er wei long .fang zui wo wei chun ri ban .
zui hen lin xing ye .xiang qi ji bai ban .dan neng cun sui jie .zhong jiu de tong huan ..
.tao yun ai wu lu .wu yi ai wu wu .wu zhong you qin shu .liao yi wei you du .

译文及注释

译文
君王唐玄宗放弃东北河北,整个(ge)地区都由安禄山横行无忌(ji),犹如长鲸在海洋横行。
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
万事(shi)如意随心所欲,无忧无虑心神安宁。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活(huo),谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
在今晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
  伍举知道郑国有了防备,就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷,农(nong)家炊(chui)烟袅袅春雨过后天放晴。
追求却没法得到,白天黑夜便总思念她。长长的思念哟,叫人翻来覆去难睡下。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐,春寒料峭穿起破旧棉袍。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。

注释
78.曼:长。睩(lu4录):眼珠转动。
38、秣:喂养(马匹等)。
⑴曩:从前。
10吾:我
舅夺母志:舅舅强行改变母亲想要守节的志愿。这是母亲改嫁的委婉说法
⑴崖州:治所在今海南省琼山区大林乡一带。
1.去 古意:离开 ;今意:往、到。

赏析

  第二段首二句“青冥倚天开,彩错疑画出”具体写峨眉山之高峻磅礴,秀丽无俦,奇光异彩,分列杂陈。让人感到一《登峨眉山》李白 古诗,顿入清境,仿佛置身于图画之中(zhong)。后二句“泠然紫霞赏,果得锦囊术”进一步写登山以后的感受。言登临峨眉山,沉浸于丹霞翠霭之间,心与天和,似能参天地之奥秘,赏宇宙之奇观,得到了仙家的锦囊之术。
  然而此中真义并非人人悟得,君不见“别人笑我忒疯癫”?而“我”,却不以为然:“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到,昔日叱咤风云富贵至极的君王将相,如今又如何呢?不但身已没,势已落,连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了,甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知,也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田!” 一句收束,戛然而止,余味绵绵。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的(zhang de)丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  《《侠客行》李白 古诗》诗,虽在歌颂任侠,但由于诗人就是尚任侠的,所以把诗人少年的豪情壮志,表现无遗了。
  这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性,王居镐京,将不能以自乐,故君子思古之武王焉”,是以用为意,于诗文本无稽。
  在爱情生活中,有失去情人而悲泣自怜的弱女子,也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代,虽然二者均避不开命运的摆弄,但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气,足令巾帼神旺。
  有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗,乃是有政治远见和正义感的贵族文人,对社会问题所作的有意揭露,是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以,朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”,是此诗作者之本义(ben yi);而《诗序》的讽刺之说,则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然,读者未必不然,诗的形象所蕴含的意义,确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头,三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切,采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活,加深了读者的印象。另外,诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻,增加了形象性(xiang xing)。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。
  首句“长江悲已滞”,在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《《山中》王勃 古诗》,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  第四首,写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌,那么这一首写朝廷论功行赏,他也理应是受奖的主角了。诗的前三句,极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈:君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵,正当期待中的主角出场时,领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人,指军中的主帅。“将军讽出明光宫”,也即李白《塞下曲》其三所云:“功成画麟阁,独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染,到头来却翻作他人;而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理,使诗中的不平之鸣得以强有力的表现,这里再加申说反而是多余的了。

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

阳枋( 宋代 )

收录诗词 (9723)
简 介

阳枋 阳枋(1187-1267),字正父,原名昌朝,字宗骥,合州巴川(今重庆铜梁东南)人。居字溪小龙潭之上,因号字溪。

董娇饶 / 许诵珠

"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
姑射朝凝雪,阳台晚伴神。悠悠九霄上,应坐玉京宾。"
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。
绝域行应久,高城下更迟。人间系情事,何处不相思。"
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。
不绝羲之法,难穷智永流。殷勤一笺在,留着看银钩。"
"萧晨骑马出皇都,闻说埋冤在路隅。别我已为泉下土,


九日与陆处士羽饮茶 / 董风子

孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
"月。光辉,皎洁。耀干坤,静空阔。圆满中秋,玩争诗哲。
清香凝岛屿,繁艳映莓苔。金谷如相并,应将锦帐回。"
欲与明公操履杖,愿闻休去是何年。"
"楚匠饶巧思,秦筝多好音。如能惠一面,何啻直双金。
材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。


清平乐·怀人 / 刘献池

石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
"南越逢初伏,东林度一朝。曲池煎畏景,高阁绝微飙。
此水今为九泉路,数枝花照数堆尘。"
不知正在谁家乐,月下犹疑是远砧。"
"王子缑山石殿明,白家诗句咏吹笙。


浪淘沙·秋 / 吴大江

"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
颓篱里人度,败壁邻灯入。晓思已暂舒,暮愁还更集。
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
"曾将心剑作戈矛,一战名场造化愁。花锦文章开四面,
岂暇踟蹰久,宁辞顾盼频。愿将兢慎意,从此赴通津。"
旧户闲花草,驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀,日堕千山夕。"


红梅三首·其一 / 张泽

月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
"南塘旅舍秋浅清,夜深绿苹风不生。
心期共贺太平世,去去故乡亲食薇。"
尽日衡门闭,苍苔一径新。客心非厌静,悟道不忧贫。
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 汪灏

恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
"烧得硫黄漫学仙,未胜长付酒家钱。
伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
意归何处老,谁免此生愁。长爱东林子,安禅百事休。"


倪庄中秋 / 张宸

"禾黍正离离,南园剪白芝。细腰沈赵女,高髻唱蛮姬。
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足,伤禽莫趁凤凰飞。
吾君不省觉,二凶日威武。操持北斗柄,开闭天门路。
"隼旟归洛知何日,鹤驾还嵩莫过春。
"少在兵马间,长还系戎职。鸡飞不得远,岂要生羽翼。
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。


夏意 / 顾闻

"棕床已自檠,野宿更何营。大海谁同过,空山虎共行。
"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
幽翠生松栝,轻烟起薜萝。柴扉常昼掩,惟有野人过。"
"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。


梦中作 / 彦修

"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。
"能师还世名还在,空闭禅堂满院苔。
"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。


青门引·春思 / 方维

归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
园林多是宅,车马少于船。莫唤游人住,游人困不眠。
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
鶗鴂数声花渐落,园林是处总残春。"