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木兰花·城上风光莺语乱

两汉 / 段成己

"长沙地窄却回时,舟楫骎骎向凤池。
看着白苹芽欲吐,雪舟相访胜闲行。"
丹丘万里无消息,几对梧桐忆凤凰。"
残月留山影,高风耗水痕。谁家秋洗药,来往自开门。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
"曲江春草生,紫阁雪分明。汲井尝泉味,听钟问寺名。
远寻红树宿,深向白云啼。好觅来时路,烟萝莫共迷。"
在乡身亦劳,在边腹亦饱。父兄若一处,任向边头老。
"碧树康庄内,清川巩洛间。坛分中岳顶,城缭大河湾。
项斯逢水部,谁道不关情。
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"
偶将心地问高士,坐指浮生一梦中。"


木兰花·城上风光莺语乱拼音解释:

.chang sha di zhai que hui shi .zhou ji qin qin xiang feng chi .
kan zhuo bai ping ya yu tu .xue zhou xiang fang sheng xian xing ..
dan qiu wan li wu xiao xi .ji dui wu tong yi feng huang ..
can yue liu shan ying .gao feng hao shui hen .shui jia qiu xi yao .lai wang zi kai men ..
tu jing bai men ban .bu jian dan shan ke .wei dai ke zuo ren .chou duo you hun po .
.qu jiang chun cao sheng .zi ge xue fen ming .ji jing chang quan wei .ting zhong wen si ming .
yuan xun hong shu su .shen xiang bai yun ti .hao mi lai shi lu .yan luo mo gong mi ..
zai xiang shen yi lao .zai bian fu yi bao .fu xiong ruo yi chu .ren xiang bian tou lao .
.bi shu kang zhuang nei .qing chuan gong luo jian .tan fen zhong yue ding .cheng liao da he wan .
xiang si feng shui bu .shui dao bu guan qing .
chen mo du ren hen .shuang jiao feng ma bei .wei yu mai bi di .yan cao jin dan chi ..
ou jiang xin di wen gao shi .zuo zhi fu sheng yi meng zhong ..

译文及注释

译文
等到天亮便越过闽地的山障,乘风向粤进发。
你不要径自上天。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
啊,哪一个能传达我的意见,问一个问题,在你们一家人中间:
  孟子说(shuo):“假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能奏乐呢?’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的旗帜,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能围猎呢?’这没有别的原因,是由于和民众一起娱乐的缘故(gu)。
牛女双星合又分,人世情侣望玉钩。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了(liao),连下了雨都不回家。
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣赏东面的门窗。
见有好文章大家一同欣赏,遇到疑难处大家一同钻研。春秋两季有很多好日子,我经常同友人一起登高吟诵新诗篇。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正(zheng)直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类(lei)的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
山坡上映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去报了官(guan)。李惠让他们出去,回头看州府的主簿说:“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。
夏日的清风吹过地面,好像秋天提前而至,赤日当空,也不感到正午的炎热。
花开了草都长了出来,鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。

注释
⑦人传世上情:承上句,意为诗是杜家祖辈以为的事业,人们会以为我在成都给你写诗这只是世间寻常的父子情。
①鹧鸪天:鹧鸪天是词牌名。双调,五十五字,押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令,或用于套曲。
[95]六龙:相传神出游多驾六龙。俨:庄严的样子。齐首:六龙齐头并进。
41、邪:通“耶”,表示疑问的语气词,意为“吗”
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
⒌角枕:用兽角做装饰的枕头。

赏析

  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇(yi pian)乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗(de shi)句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  “山上离宫宫上楼,楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物,句中的“山”指巫山,“离宫”是楚宫,“江”即长江。这两句采用顶针的句式,重叠楼、宫,加重加深其意,强调其主体地位,以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”,再到宫上之楼,由下而上,一层一层向高处描写;次句又由楼而宫,由宫而江,由上而下,一层一层向低处描写,这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字,又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日,流到此时,以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹,只有离宫依旧,暮江东流,景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
  首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗",但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远,故下旬说"犹是孤帆一日程"。这样远的距离,当然不能直接看到。但诗人思乡心切,日望归程,天际云开,引领而望,仿佛已见到汉阳城,真恨不得马上能够赶到。可惜天色已晚,须待明日,而屈指计算,竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字,道出诗人的迫促心情,一个"孤"字,流露了旅途的寂寞情绪。
  此诗貌似信手拈来的生活实况,其实质寓意深远,诗人胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞(ming zan)歌。
  作为唐代革新运动的启蒙者,陈子(chen zi)昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼,一扫同类题材的悲切之风,从大处着眼,激励出征者立功沙场,并抒发了作者的慷慨壮志,很能代表陈子昂的文学主张。
  诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞,只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法,前后两层意思乍看相反相对,实则相辅相成;尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手,写自己的真实感受。以水喻情,形象生动。后两句曲折委婉,从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此,表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁,事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
  和风吹着柳絮,酒店里溢满芳香;吴姬捧出新压的美酒,劝客品尝。“金陵”,点明地属江南,“柳花”,说明时当暮春。这是柳烟迷蒙、春风沉醉的江南三月,诗人一走进店里,沁人心脾的香气就扑面而来。这一“香”字,把店内店外连成一片。金陵古属吴地,遂称当地女子为“吴姬”,这里指酒家女。她满面春风,一边压酒(即压酒糟取酒汁),一边笑语殷勤地招呼客人。置身其间,真是如沐春风,令人陶醉,让人迷恋。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  这首绝句,表面上只是平淡的征途纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  “丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙,既是一年到头,又是从早到晚,可见时间之长;从空间来讲,也是十分广阔的,既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出,“就理”又写出农夫虽忙,但有条不紊,忙而不乱。这四句是白描手法,语言简明而无雕饰,自然平淡,极炼如不炼。
  杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》,其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中,杜甫的和诗以其格律谨严而著称,王维的和诗以其气象阔大而驰名,至于岑参的这首和诗,则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线(shi xian)由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自(he zi)己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。

创作背景

  纳兰性德妻子卢氏多才多艺,和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情,可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情。

  

段成己( 两汉 )

收录诗词 (3973)
简 介

段成己 段克己弟。两人同为(1230)。克己中举,无意仕途,终日纵酒自娱。成己及第,授宜阳主簿。金亡,成己与兄避居龙门山(今山西河津黄河边)。克己殁后,自龙门山徙居晋宁北郭,闭门读书,近四十年。元世祖忽必烈降诏征为平阳府儒学提举,坚拒不赴。至元十六年卒,年八十一。

梅雨 / 盐芷蕾

三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。
惨云埋远岫,阴吹吼寒株。忽起围炉思,招携酒满壶。"
如何节候变容发,明镜一看愁异常。"
"野客从来不解愁,等闲乘月海西头。
风折旗竿曲,沙埋树杪平。黄云飞旦夕,偏奏苦寒声。"
还有玉楼轻薄女,笑他寒燕一双双。"
静中霞暗吐,香处雪潜翻。得意摇风态,含情泣露痕。
游魂应到蜀,小碣岂旌贤。身没犹何罪,遗坟野火燃。"


田园乐七首·其四 / 梁丘思双

年长惭漂泊,恩深惜别离。秋光独鸟过,暝色一蝉悲。
"白笔南征变二毛,越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌,
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
曳尾辞泥后,支床得水初。冠山期不小,铸印事宁虚。
橐籥言方喻,樗蒱齿讵知。事神徒惕虑,佞佛愧虚辞。
莫愁中土无人识,自有明明圣主知。"
"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
井边秋叶社前生。饥乌索哺随雏叫,乳牸慵归望犊鸣。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 佟佳敬

白云空长越山薇。病中送客难为别,梦里还家不当归。
金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
火山难下雪,瘴土不生茶。知决移来计,相逢期尚赊。"
金丹始可延君命。"
时难何处披衷抱,日日日斜空醉归。"
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
"胜概殊江右,佳名逼渭川。虹收青嶂雨,鸟没夕阳天。


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 习友柳

若见儒公凭寄语,数茎霜鬓已惊秋。"
三山岁岁有人去,唯恐海风生白波。"
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
"每忆闲眠处,朝阳最上峰。溪僧来自远,林路出无踪。
防梭齿虽在,乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦,应容累骑还。"
行岐逢塞雨,嘶马上津船。树影高堂下,回时应有蝉。"
"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,
莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。


杂诗七首·其一 / 农午

"寥落霜空木叶稀,初行郊野思依依。秋深频忆故乡事,
"静者多依猿鸟丛,衡门野色四郊通。天开宿雾海生日,
"朔音悲嘒管,瑶踏动芳尘。总袖时增怨,听破复含嚬。
街垂千步柳,霞映两重城。天碧台阁丽,风凉歌管清。
"藤杖叩松关,春溪劚药还。雨晴巢燕急,波暖浴鸥闲。
"东吴与上国,万里路迢迢。为别晨昏久,全轻水陆遥。
"晓发潺湲亭,夜宿潺湲水。风篁扫石濑,琴声九十里。
"都人层立似山丘,坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水,


柳枝·解冻风来末上青 / 牧庚

"蜜炬殷红画不如,且将归去照吾庐。
何人意绪还相似,鹤宿松枝月半天。"
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。
唯君此去人多羡,却是恩深自不知。"
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
今朝折得东归去,共与乡闾年少看。"
鹦鹉才高却累身。且尽绿醽销积恨,莫辞黄绶拂行尘。
煎尝灵药味,话及故山心。得意两不寐,微风生玉琴。"


金陵三迁有感 / 休己丑

"别筵欲尽秋,一醉海西楼。夜雨寒潮水,孤灯万里舟。
岁月伤风迈,疮痍念苦辛。沙中看白骨,肠断故乡人。"
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
同郡故人攀桂尽,把诗吟向泬寥天。"
"衡岳犹云过,君家独几千。心从贱游话,分向禁城偏。
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
白石通宵煮,寒泉尽日舂。不曾离隐处,那得世人逢。"
从官任直道,几处脱长裾。殁后儿犹小,葬来人渐疏。


点绛唇·长安中作 / 宗政新艳

再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。
嵩海每可诣,长途追再穷。原倾肺肠事,尽入焦梧桐。"
山暝牛羊少,水寒凫雁多。因高一回首,还咏黍离歌。"
如何节候变容发,明镜一看愁异常。"
声繁乍离籁,洒急不成沤。经夕江湖思,烟波一钓舟。"
江楼一望西归去,不负嘉州只负身。"


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 锺离金钟

金谷园无主,桃源路不通。纵非乘露折,长短尽随风。"
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
辛苦文场久,因缘戚里深。老迷新道路,贫卖旧园林。
篷雨延乡梦,江风阻暮秋。傥无身外事,甘老向扁舟。"
鼓长江兮何时还。
弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
"云门秋却入,微径久无人。后夜中峰月,空林百衲身。
世网留三宿,真源寄一杯。因声谢猿鸟,岁晏会归来。"


归园田居·其六 / 哺霁芸

"楚国同游过十霜,万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅,
"芍药蔷薇语早梅,不知谁是艳阳才。
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。
诈嫌嚼贝磨衣钝,私带男钱压鬓低。
"雾冷侵红粉,春阴扑翠钿。自悲临晓镜,谁与惜流年。
树阴终日扫,药债隔年还。犹记听琴夜,寒灯竹屋间。"
暝泊远浦霞,晓饭芦洲烟。风流访王谢,佳境恣洄沿。