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大人先生传

先秦 / 黎括

万事徒纷扰,难关枕上身。朗吟销白日,沈醉度青春。
胜境层层别,高僧院院逢。泉鱼候洗钵,老玃戏撞钟。
竹动时惊鸟,莎寒暗滴虫。满园生永夜,渐欲与霜同。"
长廊无事僧归院,尽日门前独看松。"
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
旧眷怜移疾,新吟念索居。离声双白鹂,行色一篮舆。
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)
丹阳万户春光静,独自君家秋雨声。"


大人先生传拼音解释:

wan shi tu fen rao .nan guan zhen shang shen .lang yin xiao bai ri .shen zui du qing chun .
sheng jing ceng ceng bie .gao seng yuan yuan feng .quan yu hou xi bo .lao jue xi zhuang zhong .
zhu dong shi jing niao .sha han an di chong .man yuan sheng yong ye .jian yu yu shuang tong ..
chang lang wu shi seng gui yuan .jin ri men qian du kan song ..
ai xuan jiao xiao mu tong xi .yin tian yue luo hu li you .que si huang fen li ren ji .
.ren jian duo bie li .chu chu shi xiang si .hai nei wu yan ye .tian ya you yue shi .
jiu juan lian yi ji .xin yin nian suo ju .li sheng shuang bai li .xing se yi lan yu .
xing shan du bu shi .shao shao jue shen qing .ye quan yin feng fei .lin ji dai yu ming .
jie yu ye shi kuang ge ke .geng jiu jiang jun qi yi sheng ..
yu xia ji ju shi ..yi xia bing .hai lu sui shi ..
dan yang wan hu chun guang jing .du zi jun jia qiu yu sheng ..

译文及注释

译文
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
寒泉结冰,冷月入闺,一(yi)灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满(man)面泪痕。
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而(er),时过(guo)境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊(a)(a)!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
我东西漂泊,一再奔走他乡异土,今日歇脚阆州,来悼别(bie)你的孤坟。
御史台来了众多英贤,在南方水国,举起了军旗。
感受到君心就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音,知道沙鸥在夜宿,十分惊喜。小孩子声音小一些,别惊动了鸥鸟。
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐怕死去春天再也见不到。
旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。
寒浇自恃有强大的力气,放纵情欲不肯节制自己。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。

注释
⑨鸿鹄:据朱骏声《说文通训定声》说:“凡鸿鹄连文者即鹄。”鹄,就是“天鹅”。一作“鸣鹤”。此二句以双鸿鹄比喻情志相通的人,意谓愿与歌者同心,如双鹄高飞,一起追求美好的理想。 
“色染”句:苍翠的青松似乎将秋一的烟岚都染绿了。
⑿轶:音yì,通“佚”,散失。
莲步:指女子脚印。
⑺把玩:指反复欣赏。
⑷穷通前定:意为失意得意命运的好坏由前生而定。
③重(chang)道:再次说。

赏析

  麟阁,即麒麟阁,汉代阁名,在未央宫中。汉宣帝时曾绘十一位功臣像于其上,后即以此代表卓越的功勋和最高荣誉。霍嫖姚,指霍去病,汉武帝时大将,曾任“嫖姚校尉”。清人王琦云:“末言功成奏凯,图形麟阁者,止上将一人,不能遍及血战之士。太白用一‘独’字,盖有感于其中欤。然其言又何婉而多风也。”(《李太白全集》注)从某种意义上讲,这两句确实或有讽刺之意。同时也是以士卒口吻表示:明知血战凯旋后只能有“上将”一人图形麟阁,但他们仍因能报效国家、民族而感到自豪和满足。功业不朽不一定必须画像麟阁。这更能体现健儿们的英雄主义和献身精神,使此诗具有更能震撼人心的悲壮色彩。诗人为“济苍生,安社稷”,是“愿为辅弼”的。但他一直希望功成身退,归隐林泉。他多次表示要“功成身不居”(《商山四皓》),“功成谢人间”(《翰林读书言怀》)。从中可以窥见诗人的素志和生活情趣。这首诗前六句为总的铺叙以引出结尾两句的感慨。在前六句中,前三句描绘出师时的雄壮,后三句妆摹破敌时的英威。全诗笔力雄健,结构新颖,篇幅布局,独具匠心。
  全诗采用第一人称讲述的方式,较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜,因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累,还反映在他无人可与诉说,无人愿与交谈的孤独处境;他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端,在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式,通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生,更具有真实感。
  “铁骢”为青黑色相杂的马,本已矫健迅疾,再加上主人挥鞭,自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”,平添坚强的力度。故一发端,颇具顿挫之力,使“行子”轻捷如飞,意气昂扬的气势与英姿如在眼前。
  诸多愤世之气,尽在深蕴之中
  “煌煌太宗业,树立甚宏达!”坚信大唐国家的基础坚实,期望唐肃宗能够中兴。这是贯穿全诗的思想信念和衷心愿望,也是诗人的政治立场和出发点。因此他虽然正视国家战乱、人民(ren min)伤亡的苦难现实,虽然受到厌弃冷落的待遇,虽然一家老小过着饥寒的生活,但是他并不因此而灰心失望,更不逃避现实,而是坚持大义,顾全大局。他受到形势好转的鼓舞,积极考虑决策的得失,并且语重心长地回顾了事变以后的历史发展,强调指出事变使奸佞荡析,热情赞美忠臣除奸的功绩,表达了人民爱国的意愿,歌颂了唐太宗奠定的国家基业,从而表明了对唐肃宗中兴国家的殷切期望。由于阶级和时代的局限,诗人的社会理想不过是恢复唐太宗的业绩,对唐玄宗有所美化,对唐肃宗有所不言,然而应当承认,诗人的爱国主义思想情操是达到时代的高度、站在时代的前(de qian)列的。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  建安王萧伟礼贤下士,“由是四方游士、当世知名者,莫不毕至。”伟又穿凿园林,穷极雕丽,“每与宾客游其中”(《梁书·萧伟传》)。公元507年(天监六年),何逊迁建安王水曹行参军,兼任记室,深得萧伟信任,日与游宴。今从镇江州,将与故游离别,自然无限惆怅。故开头两句便说:“历稔共追随,一旦辞群匹。”“历稔”,多年(duo nian)也。“群匹”,即指故游诸人。共事多年,追随左右,情好谊笃,不忍遽别。
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  如上所述,这首诗结构新颖,诗文波澜起伏,情节曲折多变化。诗人先写自己所见,再写自己所闻,所见与所闻互相补充,最后两句篇末点题,说出诗人作诗的真正用意。其次,这首诗有叙述有描写,描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言,这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程,使全诗层次分明,内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不少描写,这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促,篱上花当屋”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,篱笆上,堂屋前,苗茁壮,花鲜艳,猪归栏,鸡啄米,写得火火有生气,这是人们辛勤劳动的成果,这中间寄托着农民的希望,也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟,槲树连平山”,“迸星拂霞外,飞烬落阶前”,写出了满山槲树叶,遍地烧山烟,火星飞天外,灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象,又突出了景物多变化的持点。再其次,这首诗的语言灵活多变化,骄散并用。诗中有不少句子对仗工整,流杨优美,“差差向岩石,冉冉凌青壁”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,“迸星飞霞外,飞烬落阶前”等句子就是这样,而这些诗句又与散文化的诗句配合使用,“起来望南山,,山火烧山田”,“邻翁能楚言,倚擂欲潜然”,“谁知苍翠容,尽作官家税”,这些都是通俗的口语,有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点,多次变换韵脚,使全诗显得形式灵活多交化,避免了呆板的缺点。
  诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地,切中题目“仙游观”,并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物,先是“见”“秦树”,后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物,先写高处“空坛”的静,后写低处“小洞”的幽,点明是道士居处,形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆,引用《远游》之语,称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地,不用再去寻觅他方了,表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观,正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中,山色与秦地的树影遥遥相连,捣衣的砧声,似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影,道坛上空寂宁静,细草生香,洞府幽深。整首诗,有远景,有近景,着力刻画的是道观幽静的景物。
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园,"东望"点明家园的位置,也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字,说明离家之远。诗人辞家远征,回首望故乡,自觉长路漫漫,平沙莽莽,真不知家山何处?"漫漫"二字,给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪,龙钟交横,涕泗滂沱,这多少有点夸张,但"夸而有节,饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实,我们仍然可以说上句写的是实景,下句写的是实情。
  “灶火通军壁,烽烟上戍楼”,这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上,灶火连成一片,营垒相接,声势浩大。此处没有直接写人的活动,但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼,一个“上”字,战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目,描绘出蒲(chu pu)类津宿营的真实状况。
  “活水随流随处满,东风花柳逐时新。”活水句,化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许,谓有源头活水来”句,是说坚持经常读书,就象池塘不断有活水注入,不断得到新的营养,永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读,不断增长新知,就象东风催开百花,染绿柳枝一样,依次而来,其乐趣令人心旷神怡 。
  “今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  这首诗是白居易于公元831(太和五年)至832年(太和六年)冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了,壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中,白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难,同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折,青壮年时的锐气逐渐消失,以致“露饱蝉声懒”,但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  诗的颌联以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
  前两句叙写中带有交代性质,接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”,诗人观察很细,落笔非常客观。船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”表明外,诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美。但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出云霞的动态美,而且赋予云霞以情趣;一个“逐”字,人的行为(xing wei)赋予日影,仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流,想跟艅艎一起行进,到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明:

创作背景

  此诗写劳作之事,其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。

  

黎括( 先秦 )

收录诗词 (5416)
简 介

黎括 字伯括,清化人。

微雨夜行 / 李承箕

"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
郡守轻诗客,乡人薄钓翁。解怜徐处士,唯有李郎中。
棋罢嫌无月,眠迟听尽砧。还知未离此,时复更相寻。"
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
恰值满堂人欲醉,甲光才触一时醒。"
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
"日日门长闭,怜家亦懒过。头风春饮苦,眼晕夜书多。
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,


和答元明黔南赠别 / 陈大猷

四座眼全青,一麾头半白。今来思往事,往事益凄然。
"病容衰惨澹,芳景晚蹉跎。无计留春得,争能奈老何。
"昨秋今复春,役役是非身。海上无归路,城中作老人。
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔,尘结云头雨磕敲。


题寒江钓雪图 / 朴寅亮

杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,唯有惹衣香。
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
愁见花飞狂不定,还同轻薄五陵儿。"
嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
丞相新裁别离曲,声声飞出旧梁州。"
"低屏软褥卧藤床,舁向前轩就日阳。一足任他为外物,
"边草旱不春,剑光增野尘。战场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
"已赜希微理,知将静默邻。坐忘宁有梦,迹灭未凝神。


李端公 / 送李端 / 陈文纬

"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。
"梵书钞律千馀纸,净院焚香独受持。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴,渔樵随处度流年。
"杖策倚柴门,泉声隔岸闻。夕阳诸岭出,晴雪万山分。
"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
索镜收花钿,邀人解袷裆。暗娇妆靥笑,私语口脂香。
"上国多离别,年年渭水滨。空将未归意,说向欲行人。
又及悬车岁,筋力转衰弱。岂以贫是忧,尚为名所缚。


春日归山寄孟浩然 / 陈献章

今朝似校抬头语,先问南邻有酒无。"
"隼旟归洛知何日,鹤驾还嵩莫过春。
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
"东君珂佩响珊珊,青驭多时下九关。
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸,归寻园柳未生芽。
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"
乱帆争疾竞浮沉。一身累困怀千载,百口无虞贵万金。


李贺小传 / 陈兆仑

崔昭生崔芸,李兼生窟郎。堆钱一百屋,破散何披猖。
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
凭谁荡涤穷残候,入眼东风喜在期。"
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮,汉武凿远通孱颜。
烟收遥岫小,雨过晚川新。倚杖何凝望,中宵梦往频。"
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
"尼父未适鲁,屡屡倦迷津。徒怀教化心,纡郁不能伸。
"谁道槿花生感促,可怜相计半年红。


天净沙·为董针姑作 / 沈德潜

"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
"鸡鸣日观望,远与扶桑对。沧海似熔金,众山如点黛。
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。
教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,
夷齐黄绮夸芝蕨,比我盘飧恐不如。
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 员半千

乃知东海水,清浅谁能问。
古苔寒更翠,修竹静无邻。促席灯浮酒,听鸿霜满身。
"采松仙子徒销日,吃菜山僧枉过生。
子行何所之,切切食与衣。谁能买仁义,令子无寒饥。
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
洞中日月洞中仙,不算离家是几年。
"云木疏黄秋满川,茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节,
不知何树幽崖里,腊月开花似北人。"


商颂·玄鸟 / 刘泾

逸人缀清藻,前哲留篇翰。共扣哀玉音,皆舒文绣段。
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
若许随师去尘网,愿陪鸾鹤向三山。"
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
"海内昔年狎太平,横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒,
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。


读山海经十三首·其十二 / 周士彬

大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦,灯下闻歌乱别愁。
幽疑白帝近,明见黄河走。远心不期来,真境非吾有。
萧索更看江叶下,两乡俱是宦游情。"