九日五首·其一
"云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。
有甚当车泣，因劳下殿趋。何成奏云物，直是灭萑苻。
野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术，多病能忘太史书。
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
临高神虑寂，远眺川原布。孤帆逗汀烟，翻鸦集江树。
莫将年少轻时节，王氏家风在石渠。"
悲歌曲尽莫重奏，心绕关河不忍闻。"
寄恨一尺素，含情双玉珰。会前犹月在，去后始宵长。
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。花时去国远，月夕上楼频。
道直更无侣，家贫唯有书。东门烟水梦，非独为鲈鱼。"
九日五首·其一拼音解释:
.yun man niao xing mie .chi liang long qi xing .xie piao kan qi dian .shu sa wang shan ting .
you shen dang che qi .yin lao xia dian qu .he cheng zou yun wu .zhi shi mie huan fu .
ye ren li luo dou hua chu .wu chou zi de xian weng shu .duo bing neng wang tai shi shu .
wo ben nan shan feng .qi tong fan niao qun ..jian .feng chuan zhi ..
lin gao shen lv ji .yuan tiao chuan yuan bu .gu fan dou ting yan .fan ya ji jiang shu .
mo jiang nian shao qing shi jie .wang shi jia feng zai shi qu ..
bei ge qu jin mo zhong zou .xin rao guan he bu ren wen ..
ji hen yi chi su .han qing shuang yu dang .hui qian you yue zai .qu hou shi xiao chang .
ke dao chi yao wei .huang en kuan fan lin .hua shi qu guo yuan .yue xi shang lou pin .
dao zhi geng wu lv .jia pin wei you shu .dong men yan shui meng .fei du wei lu yu ..
译文及注释
译文
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离(li)君王(wang)；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风(feng)(feng)韵。
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
好在有剩下的经书可以作伴，也高兴没有车马经过相邀出游。
身穿霓裳广带飘逸，云彩一样飘然升空。
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢？
喂饱马儿来到城郊野外，登上高处眺望古城襄阳。
你曾经就任西畿县县令，三年下来，马不生膘。为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了，任满还乡时，也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方，衣衫单薄，难御寒风。此去就住在灵州的一个角落，每日(ri)早上可以听到报晓的号角，平时也没有什么客人来往。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
何况我曾经堕入胡尘（困陷长(chang)安），等到回家，头发已经尽是花白了。
肌肤细腻如脂如玉，留下动人一瞥意味深长。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
我本来就最爱游赏名山，面对此景心胸更宽广。
日暮时分头戴头巾归岸，传呼之声充满阡陌。
人们都说在各种果树中，唯有枣树既平凡，又粗鄙。
白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔(pan)是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
注释
⑤著：往衣被中填装丝绵叫“著”。绵为“长丝”，“丝”谐音“思”，故云“著以长相思”。
⑴公元815年（元和十年）玄都观赏花诗写后，刘禹锡又被贬出京，十四年后重被召回，写下此篇。
昭君怨：词牌名，又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。
4.靓（jìng）装：美丽的妆饰。
（21）张：张大。
赏析
前四句写渡河情况。“河流迅且浊，汤汤不可陵。”起笔写出了黄河的气势和特征：水流迅猛而浑浊。“汤汤”，水势浩大。“不可陵”，不可超越，极言渡河之难。“桧楫难为榜，松舟才自胜。”“桧楫”，桧树做的桨。桧和松都是坚硬的木材，常用来制造船桨，《诗经·竹竿》有“淇水滺滺，桧楫松舟”的句子。这里说，连桧楫使用（榜，划船）起来都好像力不胜任，松舟也只是勉强胜载，可见河水的迅猛，渡河的危险、困难。中四句写岸畔所见。“空庭偃旧木，荒畴余故塍。”庭户是空的，旧木横躺着，像要倒塌的样子；田地荒芜了，还可以看到往日的田埂畦垄。“不睹行人迹，但见狐兔兴。”周围也看不到行人，只见狐兔横行。这里的村庄完全破败了，像《古诗·十五从军征》所写：“兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。”这就是作者眼中所见异族政权统治下的情形。在这描写中见出作者伤感、同情、愤慨等心情。“狐兔”既以纪实，当兼喻异族统治者。由此回过头来看前面关于黄河的描写，似也有兴寄：那汹涌浑浊的河水，当影射北中国的沦丧、淆乱。南宋张元干曾将这两个比兴融在一起，写道：“底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注，聚万落千村狐兔？”（《贺新郎》）以愤慨中原之陷入金人之手。最后两句：“寄言河上老，此水何当澄？”“河上老”，河边的老人。“何当”，何日。这两句是说：请问河边老人，这河水什么时候才能澄清呢？这意思明显是指澄清天下、拨乱反正。由于前面写有渡河情况，这两句出现就不显得生硬；又由于前面写有社会凋残、生民涂炭情况，这两句也就显得很有感情、很有力量了。这表现了作者渴望国家统一、拯救生民出洪荒的忧国忧民的思想感情。还可交代一下，“河上老”或许用河上公的典故。葛洪《神仙传》谓河上公住在黄河之滨，能预卜未来。作者“寄言”于这种决疑释惑的人物，更能见出他渴望河清心情的急切。这里的用典是浑然无迹的。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却(que)又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这首歌，以促成你们的省悟。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀(gao ai)”的主旨表现得真挚深沉。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字(zi)面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行，岸畔青山枫林叠叠，历历在目，进令已是（大历五年）冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
末章承前，言民之所以未得安定，是由于执政者以盗寇的手段，对他们进行掠夺，所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行，民心不能安定。诗人又以“凉曰不可，覆背善詈”两句，表示：我虽忠告你们，却(que)又不被你们接受，反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由：“虽曰匪予，既作尔歌。”意谓：尽管你们诽谤我，我还是为你们作了这首歌，以促成你们的省悟。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀(gao ai)”的主旨表现得真挚深沉。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字(zi)面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
诗人进一步点明舟行湖湘泽国及在船中所见。船是靠近湖岸而行，岸畔青山枫林叠叠，历历在目，进令已是（大历五年）冬季岁未而且是汨罗江一带湘阴、平江山区的敢候特征。
创作背景
柳宗元在参加“永贞革新”前两年，即贞元十九年至二十一年（803—805），曾任监察御史里行，是御史的见习官，可以和御史一样“分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，肃整朝仪”，可以到各地检查工作，民事、军事、财政都可以过问，品秩不高而权限较广。这篇文章，可能就是在此期间写的，是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。
伯昏子( 未知 )
收录诗词 (1338) 首
简 介
伯昏子 伯昏子，本名眭（suī）谦，男，1966年10月生，诗人，字卬菭，号由枿斋主人，江苏镇江人。作品有《由枿斋吟稿》、译诗《莪默绝句集译笺》（“鲁拜集”）等。2005年，与钱之江（莼客）、段小松（嘘堂）、秦鸿（军持）等出版诗词合集《春冰集》（河北教育出版社）。2006年，与檀作文、徐晋如（胡马）、曾少立（Lizi）、高松（殊同）、陈骥（披云）在北京成立甘棠古典研习社，印行诗词合集《甘棠集》。
江畔独步寻花七绝句
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影，古堤斜日背滩声。
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
今来唯问心期事，独望青云路未通。"
"圣干文德最称贤，自古儒生少比肩。再启龙门将二纪，
江晚笙歌促，山晴鼓角严。羊公莫先醉，清晓月纤纤。"
李杜操持事略齐，三才万象共端倪。
"中天白云散，集客郡斋时。陶性聊飞爵，看山忽罢棋。
若识跃峤怯，宁劳耀金羁。青刍与白水，空笑驽骀肥。
送友游吴越
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
正色凝高岭，随流助要津。鼎消微是滓，车碾半和尘。
"不知身老大，犹似旧时狂。为酒游山县，留诗遍草堂。
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
清镜晓看发，素琴秋寄怀。因知北窗客，日与世情乖。"
"野客从来不解愁，等闲乘月海西头。
今日海帆飘万里，不堪肠断对含啼。
我皇追古风，文柄付大贤。此时如为君，果在甲科间。
月下笛·与客携壶
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。
"翠竹不着花，凤雏长忍饥。未开凡霄翮，空把碧梧枝。
"溪船泛渺瀰，渐觉灭炎辉。动水花连影，逢人鸟背飞。
直去亲瑶陛，朝回在竹林。风流才子调，好尚古人心。
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
秋醪雨中熟，寒斋落叶中。幽人本多睡，更酌一樽空。
"贞机澹少思，雅尚防多僻。揽葛犹不畏，劳形同处瘠。
行年忽已壮，去老年更几。功名生不彰，身殁岂为鬼。
千年调·卮酒向人时
"盛时常注意，南雍暂分茅。紫殿辞明主，岩廊别旧交。
报后功何患，投虚论素精。徵还真指掌，感激自关情。
"绿水暖青苹，湘潭万里春。瓦尊迎海客，铜鼓赛江神。
共喜甘棠有新咏，独惭霜鬓又攀龙。"
远山秦木上，清渭汉陵前。何事居人世，皆从名利牵。"
"大道谅无外，会越自登真。丹元子何索，在己莫问邻。
忆昔谢四骑，学仙玉阳东。千株尽若此，路入琼瑶宫。
胫细摧新履，腰羸减旧鞓。海边慵逐臭，尘外怯吞腥。
喜迁莺·晋师胜淝上
眼看云鹤不相随，何况尘中事作为。
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
"八月曾殊选，三星固异仪。袝陵经灞浐，归赗杂华夷。
溪尽停蛮棹，旗张卓翠苔。柳村穿窈窕，松涧渡喧豗.
尚平多累自归难，一日身闲一日安。山径晓云收猎网，
"天际归舟浩荡中，我关王泽道何穷。未为时彦徒经国，
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
御沟寒夜雨，宫寺静时钟。此时无他事，来寻不厌重。"
渭川田家
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻，羽毛终日羡栖梧。
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重，晚吟多是看山回。
失计抛鱼艇，何门化涸鳞。是谁添岁月，老却暗投人。"
江楼一望西归去，不负嘉州只负身。"
千堂何处最荣美，朱紫环尊几处酬。"
"独起望山色，水鸡鸣蓼洲。房星随月晓，楚木向云秋。
今日春光太漂荡，谢家轻絮沈郎钱。"
"娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
临江仙·忆昔西池池上饮
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
"孤亭影在乱花中，怅望无人此醉同。
"江行春欲半，孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪，潮寒未应溪。
"符亭之地雅离群，万古悬泉一旦新。
"粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。
"薄宦仍多病，从知竟远游。谈谐叨客礼，休浣接冥搜。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦，华筵似水隔秋期。
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。
君子有所思行
"太一真人隐翠霞，早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤，
两颔凝清霜，玉炉焚天香。为我延岁华，得入不死乡。
"孤峰不与众山俦，直入青云势未休。
"塞垣从事识兵机，只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发，
方驰故国恋，复怆长年情。入夜不能息，何当闲此生。"
"树下孤石坐，草间微有霜。同人不同北，云鸟自南翔。
"茱萸冷吹溪口香，菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里，
"偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是，
书愤
隽味品流知第一，更劳霜橘助芳鲜。"
一谒征南最少年，虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖，丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦，绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在，如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开，柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合，破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气，高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有？珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的，微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影，千步虹桥气象兼。控压平江十万家，秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后，桥上游人笑语多。日落汀痕千里色，月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔，醉与龙沙拣蜀罗。
"宁因不得志，寂寞本相宜。冥目冥心坐，花开花落时。
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
"日下繁香不自持，月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断，
暂落还因雨，横飞亦向林。分明去年意，从此渐闻砧。"
采绿
"偶作闲身上古城，路人遥望不相惊。
滩涨危槎没，泉冲怪石崩。中台一襟泪，岁杪别良朋。
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
"檐柳初黄燕新乳，晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情，
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
"楚寺上方宿，满堂皆旧游。月溪逢远客，烟浪有归舟。
"却忆书斋值晚晴，挽枝闲啸激蝉清。
青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。