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白菊三首

金朝 / 薛昂夫

穷冬客江剑,随事有田园。风断青蒲节,霜埋翠竹根。
"蜀山西南千万重,仙经最说青城峰。青城嵚岑倚空碧,
所愿死乡里,到日不愿生。闻此哀怨词,念念不忍听。
令橚橚以梴梴.尚畏乎众善之未茂兮,
更把浮荣喻生灭,世间无事不虚空。"
杳阴深兮夏寒。欲回头兮挥手,便辞家兮可否?
远帆背归鸟,孤舟抵上潮。悬知讼庭静,窗竹日萧萧。"
羡尔兼乘兴,芜湖千里开。"
金革卧不暖,起舞霜月冷。点军三十千,部伍严以整。
策马何纷纷,捐躯抗豺虎。甘心赴国难,谁谓荼叶苦。
"悠悠远行者,羁独当时思。道与日月长,人无茅舍期。
天子初受命,省方造区宇。斩鲸安溟波,截鳌作天柱。
"游目随山胜,回桡爱浦长。往来幽不浅,昏旦兴难忘。
采藕平湖上,藕泥封藕节。船影入荷香,莫冲莲柄折。
五里一回首。明年柳枝黄,问郎还家否。"
"山豁何时断,江平不肯流。稍知花改岸,始验鸟随舟。
但使芝兰秀,何烦栋宇邻。山阳无俗物,郑驿正留宾。
将随浮云去,日惜故山遥。惆怅烟波末,佳期在碧霄。"
"烽火惊戎塞,豺狼犯帝畿。川原无稼穑,日月翳光辉。
南国浮云水上多。独把鱼竿终远去,难随鸟翼一相过。
"畎亩孤城外,江村乱水中。深山催短景,乔木易高风。
寓直晦秋雨,吟馀闻远鸡。漏声过旦冷,云色向窗低。
封陨下泽中,作山防逸流。船舲状龙鹢,若负宫阙浮。


白菊三首拼音解释:

qiong dong ke jiang jian .sui shi you tian yuan .feng duan qing pu jie .shuang mai cui zhu gen .
.shu shan xi nan qian wan zhong .xian jing zui shuo qing cheng feng .qing cheng qin cen yi kong bi .
suo yuan si xiang li .dao ri bu yuan sheng .wen ci ai yuan ci .nian nian bu ren ting .
ling su su yi chan chan .shang wei hu zhong shan zhi wei mao xi .
geng ba fu rong yu sheng mie .shi jian wu shi bu xu kong ..
yao yin shen xi xia han .yu hui tou xi hui shou .bian ci jia xi ke fou .
yuan fan bei gui niao .gu zhou di shang chao .xuan zhi song ting jing .chuang zhu ri xiao xiao ..
xian er jian cheng xing .wu hu qian li kai ..
jin ge wo bu nuan .qi wu shuang yue leng .dian jun san shi qian .bu wu yan yi zheng .
ce ma he fen fen .juan qu kang chai hu .gan xin fu guo nan .shui wei tu ye ku .
.you you yuan xing zhe .ji du dang shi si .dao yu ri yue chang .ren wu mao she qi .
tian zi chu shou ming .sheng fang zao qu yu .zhan jing an ming bo .jie ao zuo tian zhu .
.you mu sui shan sheng .hui rao ai pu chang .wang lai you bu qian .hun dan xing nan wang .
cai ou ping hu shang .ou ni feng ou jie .chuan ying ru he xiang .mo chong lian bing zhe .
wu li yi hui shou .ming nian liu zhi huang .wen lang huan jia fou ..
.shan huo he shi duan .jiang ping bu ken liu .shao zhi hua gai an .shi yan niao sui zhou .
dan shi zhi lan xiu .he fan dong yu lin .shan yang wu su wu .zheng yi zheng liu bin .
jiang sui fu yun qu .ri xi gu shan yao .chou chang yan bo mo .jia qi zai bi xiao ..
.feng huo jing rong sai .chai lang fan di ji .chuan yuan wu jia se .ri yue yi guang hui .
nan guo fu yun shui shang duo .du ba yu gan zhong yuan qu .nan sui niao yi yi xiang guo .
.quan mu gu cheng wai .jiang cun luan shui zhong .shen shan cui duan jing .qiao mu yi gao feng .
yu zhi hui qiu yu .yin yu wen yuan ji .lou sheng guo dan leng .yun se xiang chuang di .
feng yun xia ze zhong .zuo shan fang yi liu .chuan ling zhuang long yi .ruo fu gong que fu .

译文及注释

译文
  我缅怀萧何,曹参,魏相,邴吉这些良相,也缅怀辛庆忌,李广,卫青,霍去病这些良将;衔君命出使的(de)有苏武,震惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上正轨,出征作战能让皇帝的威信显赫;身处危险的境地能表现智勇精神,舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日单那样的忠孝深厚,陆贾那样的晚年生活优游;司马相如,玉褒,扬雄那样的文采斐然,司马迁,刘向,刘歆那样的史学名家;赵广汉,张敞,王遵,王骏(jun),王章那样有名的京兆尹,于定国,张释之那样的听讼名家;汲黯那样的为人正直,郑当时那样的重视人才;终军那样的山东英俊之士,贾谊那样的洛阳才子:这些人头上垂着缓带,身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身,好像是从泥滓中脱颖而出;有的是善于处世,从表面现象中有看到本质。有的是做出了成绩而被(bei)杀害;有的是虽有大才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉,其言行被人们所周知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间,铿锵的声音好像就在耳边。当王音,王凤,弘恭,石显等人得势之时,他们热如烈火的权势灸烤着四方,震动了国都和边锤,而当他们死去之日,竟然还不(bu)能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了,不正是这样吗?
  一再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗透进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春,怎么会那样忍心?
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
愁闷极了,本想写诗来排愁,没想到越写越凄凉了。
世上的大事、国家的大事,是很难从没有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
旅舍中春残夜雨刚刚晴,恍然间心里忆起长安城。
无论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要没有德行,不去死还等什么。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
往日勇猛,如今何以就流水落花。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒(xing)目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一只只船儿尽兴而归。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头

注释
⑸石榴裙:典故出自梁元帝《乌栖曲》。“芙蓉为带石榴裙”。本意是指红色裙子,转意指女性美妙的风情,因此才有了“拜倒在石榴裙下”一说。
不能寻常:达不到平时游泳的水平。
57、既:本来。
63.帱(chou2筹):璧帐。
击贼笏:唐德宗时,朱泚谋反,召段秀实议事,段秀实不肯同流合污,以笏猛击朱泚的头,大骂:“狂贼,吾恨不斩汝万段,岂从汝反耶?”笏:古代大臣朝见皇帝时所持的手板。
求:找,寻找。
⑨盘心清露如铅水:喻荷叶带水。

赏析

  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情(qing)窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
  这段话所抒发的仍然是一种愤激不平之情。
  诗的首联写斗转星移,岁月不居,昨晚除夕还是寒冷的隆冬,今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移,节序的更替,暗点了题中的“元日”。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  在这首诗中,元好问实际上是继承前人的观点,批评《再游(zai you)玄都观》及其诗序的怨刺失度。元好问认为,如果说刘禹锡的《戏赠看花诸君子》一诗是戏赠之作,尚无伤大雅,但《再游玄都观》一诗就怨刺失度了,尤其是诗序中所谓“重游玄都,荡然无复一树,唯有兔葵燕麦动摇于春风耳(feng er)”,将所有当权者斥为兔葵、燕麦,打击面太大,贬损太过,不免流于刻薄。前两句概括刘禹锡创作《再游玄都观》的背景,“乱后”指刘禹锡被贬十四年间皇权迭变、宦官专权、藩镇割据的动乱时局, “失故基”指刘禹锡诗前小序所说“荡然无复一树”的衰败景象,看花诗指《戏赠看花诸君子》一诗。这两句诗认为当时一切只值得悲伤,不应该再出怨刺之语。后两句是全诗的关键,“刘郎”一句,借用刘诗“前度刘郎今又来”之语,说刘禹锡也是凡人。“枉向”一句,拈出《再游玄都观》诗序为批评重点。“枉”是“错”的意思,与“枉著书生待鲁连”(《论诗三十首》)的“枉”字同意。两句连在一起,是说刘禹锡也是凡人,不能免俗,却错将所有人都指斥为东风中的兔葵、燕麦一类,加以嘲讽。可见,这首诗着重批评《再游玄都观》尤其是诗序的怨刺失当。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出,若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想,第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”,山形,指西塞山;寒流,指长江,“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山,但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞,之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”,就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡,正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山,从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭,而是突出“依旧”二字,亦是颇有讲究的。山川“依旧”,就更显得人事之变化,六朝之短促,不仅如此,它还表现出一个“江山不管兴亡恨,一任斜阳伴客愁”(包佶《再过金陵》)的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。
独创性  但是,它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古,在平仄安排上本可随便,但其中如“ 孤舟兼微月,独夜仍越乡”(平平平仄仄,仄仄仄仄平 )、“寒笛对京口,故人在襄阳”(平仄仄平仄,仄平仄平平)等,却与律句较为接近,大致对仗,显得音调和谐。全诗一韵到底,读来自然流畅;前五韵为平声,而最后一韵却用仄声,平仄相间,流畅中也有变化 。古诗句法本重散行,但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句,每两句在文字上都大致对偶,初看好像排律,作古诗而又给人以整饬和谨严感,体现了诗人的独创性。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  以下,作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句,状写天气和心情。一个“和”字,既写天气的和暖,也透露出作者心情的解冻,于是立即同几位朋友出东直门,到满井去。“高柳夹堤,土膏微润”,是出郊所见;一个“局促室内,欲出不得”的人,忽然来到野外,看到堤岸两旁高高的柳树,闻到滋润的泥土芳香,心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原,一片空阔,快活的心情就像脱笼之鸟之样,飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”,鹄就是天鹅,这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
  《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首,这是第一首。唐庚和苏轼是同乡,身世遭遇也有些相似,人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年,唐庚因受知于张商英,张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”,是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象:刚下过一阵雨,天色明亮了一些;但旋即又阴云漠漠,在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意,只用一个白描句子,便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼,却显得自然浑成,不见着意的痕迹。
  诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝,回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写,表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论,却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城,竟发现了自己贫困终生的根源,难怪她要悲伤,要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉,就以这么一个生活细节,来深刻揭露封建社会制度的极端不合理,立意深刻,构思巧妙,显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在(you zai)三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发(beng fa)出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  简要分析如下:在第1段里,作者用比喻的方式引出“舍生取义”的观点,并分别从正面和反面加以阐明。行文至“所恶有甚于死者”,作者对这个观点的论述就结束了。紧接着“非独贤者有是心也,人皆有之,贤者能勿丧耳”,提出了新的命题:人人都有“是心”(即本心),只是“贤者”能够保有它。第2段就是对这个命题的论说和阐明。作者用一般的人和乞丐都不肯接受“嗟来之食”的故事证明人人都有“本心”,用“不辩礼义”接受“万钟”的故事概括失去“本心”的人的惯有行为,并对此进行批评和嘲讽。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  文章的第一段,高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段,叙写作者与文同关于画竹的书信(shu xin)、诗歌往来的故事,进而高度评价文同的画品、画德,并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。

创作背景

  在大唐帝国如日落西斜时,统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以,诗人在这多事之秋写下了这首诗,以六朝的灭亡,繁华景象的转瞬即逝,抒发回顾历史的感伤情怀,并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。

  

薛昂夫( 金朝 )

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简 介

薛昂夫 薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘(即今维吾尔族)人。原名薛超吾,以第一字为姓。先世内迁,居怀孟路(治所在今河南沁阳)。祖、父皆封覃国公。汉姓为马,又字九皋,故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟頫《薛昂夫诗集序》(《松雪斋文集》),他曾执弟子礼于刘辰翁(1234~1297)门下,约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史,佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书,有诗名,诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。

猪肉颂 / 扶灵凡

"平芜霁色寒城下,美酒百壶争劝把。连唿宝剑锐头儿,
入定几时将出定,不知巢燕污袈裟。"
何尝一日不相思。杜拾遗,知不知?
不爇香炉烟,蒲团坐如铁。尝想同夜禅,风堕松顶雪。
空色在轩户,边声连鼓鼙。天寒万里北,地豁九州西。
公卿红粒爨丹桂,黔首白骨封青苔。貂裘玉食张公子,
会遇更何时,持杯重殷勤。"
"蝴蝶弄和风,飞花不知晚。王孙寻芳草,步步忘路远。


南乡子·梅花词和杨元素 / 贝国源

尊酒平生意,烟花异国春。城南无夜月,长袖莫留宾。"
"昔年高接李膺欢,日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落,
"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
"一团青翠色,云是子陵家。山带新晴雨,溪留闰月花。
"有客传河尹,逢人问孔融。青囊仍隐逸,章甫尚西东。
"寂寞坐遥夜,清风何处来。天高散骑省,月冷建章台。
御夹侵寒气,尝新破旅颜。红鲜终日有,玉粒未吾悭。
"正当楚客伤春地,岂是骚人道别时。俱徇空名嗟欲老,


驹支不屈于晋 / 羊舌碧菱

父子俱血食,轩车每逶迤。我来荐苹蘩,感叹兴此词。
野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,醉已遣沉冥。"
王有虎臣司苑门,入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御,
依止老宿亦未晚,富贵功名焉足图。久为野客寻幽惯,
且忧颙之翩翩,又愁狖之奔驰。及阴阳兮不和,
君看磊落士,不肯易其身。
青蝇纷营营,风雨秋一叶。内省未入朝,死泪终映睫。
"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。


菩萨蛮·秋闺 / 诸葛晴文

文学与我游,萧疏外声利。追随二十载,浩荡长安醉。
"穷冬急风水,逆浪开帆难。士子甘旨阙,不知道里寒。
不异金吾宠,兼齐玉帐雄。闭营春雪下,吹角暮山空。
园莺啼已倦,树树陨香红。不是春相背,当由己自翁。
万姓疮痍合,群凶嗜欲肥。刺规多谏诤,端拱自光辉。
请取冤者辞,为吾忝官引。冤辞何者苦,万邑馀灰烬。
人生半哀乐,天地有顺逆。慨彼万国夫,休明备征狄。
巫峡长云雨,秦城近斗杓。冯唐毛发白,归兴日萧萧。"


蹇材望伪态 / 百里绍博

暂若窥武库,森然矛戟寒。眼明遗头风,心悦忘朝餐。
高兴知笼鸟,斯文起获麟。穷秋正摇落,回首望松筠。"
江树城孤远,云台使寂寥。汉朝频选将,应拜霍嫖姚。"
万姓悲赤子,两宫弃紫微。倏忽向二纪,奸雄多是非。
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
"幕下郎官安稳无,从来不奉一行书。
笑指云萝径,樵人那得知。"
休传鹿是马,莫信鵩如鸮.未解依依袂,还斟泛泛瓢。


清平乐·六盘山 / 图门振琪

赋诗独流涕,乱世想贤才。有能市骏骨,莫恨少龙媒。
"郑县亭子涧之滨,户牖凭高发兴新。云断岳莲临大路,
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。
"昔随刘越石,今日独归时。汾水风烟冷,并州花木迟。
"盘石垂萝即是家,回头犹看五枝花。
郭钦上书见大计,刘毅答诏惊群臣。他日更仆语不浅,
已成残梦随君去,犹有惊乌半夜啼。"
晨光映远岫,夕露见日晞。迟暮少寝食,清旷喜荆扉。


红梅 / 颛孙攀

功名不早立,衰病谢知音。哀世非王粲,终然学越吟。
"东门留客处,沽酒用钱刀。秋水床下急,斜晖林外高。
非时应有笋,闲地尽生兰。赐告承优诏,长筵永日欢。"
帐喜香烟暖,诗惭赐笔题。未央春漏促,残梦谢晨鸡。"
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
"野寺隐乔木,山僧高下居。石门日色异,绛气横扶疏。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"


青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 公叔妍

西山翠色带清漳。仙人矶近茱萸涧,铜雀台临野马冈。
"故人西去黄鹄楼,西江之水上天流,黄鹄杳杳江悠悠。
郊扉及我私,我圃日苍翠。恨无抱瓮力,庶减临江费。"
"皖水望番禺,迢迢青天末。鸿雁飞不到,音尘何由达。
石宫夏水寒,寒水宜高林。远风吹萝蔓,野客熙清阴。
执热乃沸鼎,纤絺成缊袍。风雷飒万里,霈泽施蓬蒿。
还从罔象来,忽得仙灵宅。霓裳谁之子,霞酌能止客。
虚思黄金贵,自笑青云期。长卿久病渴,武帝元同时。


庭燎 / 熊庚辰

我师嵇叔夜,世贤张子房。柴荆寄乐土,鹏路观翱翔。"
崦合桃花水,窗分柳谷烟。抱孙堪种树,倚杖问耘田。
婵娟碧鲜净,萧摵寒箨聚。回回山根水,冉冉松上雨。
地阔峨眉晚,天高岘首春。为于耆旧内,试觅姓庞人。"
历职汉庭久,中年胡马骄。兵戈闇两观,宠辱事三朝。
"伫立增远意,中峰见孤云。溶溶傍危石,片片宜夕曛。
生公手种殿前树,唯有花开鶗鴂悲。"
"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。


高阳台·送陈君衡被召 / 夹谷玉航

不将清韵世人知。世人所贵惟燕石,美玉对之成瓦砾。
"新亭结构罢,隐见清湖阴。迹籍台观旧,气溟海岳深。
有兴时添酒,无聊懒整冠。近来乡国梦,夜夜到长安。"
厌蜀交游冷,思吴胜事繁。应须理舟楫,长啸下荆门。"
经纶中兴业,何代无长才。吾慕寇邓勋,济时信良哉。
"内史用尧意,理京宣惠慈。气和祥则降,孰谓天难知。
"南风发天和,和气天下流。能使万物荣,不能变羁愁。
浦上童童一青盖。野客频留惧雪霜,行人不过听竽籁。