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蜀道后期

隋代 / 孟宾于

妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
通州更迢递,春尽复如何。"
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
惭非甘棠咏,岂有思人不。
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,
兼济独善难得并。不能救疗生民病,即须先濯尘土缨。


蜀道后期拼音解释:

yan chi hei bai shi ben tai .zhuang cheng jin si han bei ti .yuan huan wu bin dui ji yang .
tong zhou geng tiao di .chun jin fu ru he ..
you xi jie xin huo .rong ku shi yan chen .chu fei yi bei jiu .he wu geng guan shen ..
shi jun ge xiao yu shui tong .jiu zhong you you yang qiong zai .kan shang dong shan ban xie gong ..
chuan shi zhao jun mu .mai bi e mei jiu .ning zhi hua wei ni .qian dai fu he you .
qian men duo ping jiu .gong xin zhi yang hu .ting shen wei zhi zhi .wu yi du qi yu .
jiu mian he bei wei ju shi .hu gua fei pao zuo shi jun .
can fei gan tang yong .qi you si ren bu .
ye ren bu gan qiu ta shi .wei jie quan sheng ban zui mian ..
.can dan sui yun mu .qiong yin dong jing xun .shuang feng lie ren mian .bing xue cui che lun .
dao de ren zi qiang .yao shun you sheng de .tian bu neng qian .shou ming yong chang .
liao jun ji que gui chao qu .bu jian yin ni shan gu shi ..
shi jun yi chao qu .duan chang ru cuo bo .wu fu jian bing hu .wei ying lou jin shi .
.tian bao nian zhong hua niao shi .liao hua xia niao han chun si .man huai mo zhao qiu pin yu .
jian ji du shan nan de bing .bu neng jiu liao sheng min bing .ji xu xian zhuo chen tu ying .

译文及注释

译文
有的红得(de)像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
稍稍等待天气转凉后(hou),登上(shang)(shang)山顶去,看山本貌。
梦中的你恐不会是(shi)鬼魂吧, 路途遥远生与死实难估计。 灵魂飘来是从西南青枫林, 灵魂返回是由关山的黑地。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。
  王翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振(zhen)落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正(zheng)好三人。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。

注释
12.当:耸立。
极:穷尽,消失。
6. 玉珰:耳环。
③决:别。④斗:盛酒的器具。这两句是说今天置酒作最后的聚会,明早沟边分手。
(9)化去:指仙去。
60.日安不到:什么地方太阳照射不到。
365、西皇:帝少嗥。

赏析

  颔联这两(zhe liang)句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂(die zhang)的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息,“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字,上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争,可见诗人身在虢州,心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”,点明“市马”。“市马”本为“习战”,诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质,似乎包含弃置州县,不被看重的叹息。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  正因为是此辈“尽道丰年瑞”,所以接下去的是冷冷的一问:“丰年事若何?”即使真的丰年,情况又怎样呢?这是反问,没有作答,也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶,苛重的赋税和高额地租剥削,使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝,五月粜新谷”,“六月禾未秀,官家已修仓”,“山前有熟稻,紫穗袭人香。细获又精舂,粒粒如玉珰。持之纳于官,私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里,不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍,打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。 
  洞庭湖中的君山,由于美丽的湖光山色与动人的神话传说,激发过许多诗人的想象,写下许多美丽篇章,如“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》),“疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心”(雍陶《《题君山》方干 古诗》)等等,这些为人传诵的名句,巧比妙喻,尽态极妍,异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数,他采用了“游仙”的格局。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿(zi)”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  第二,故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小(duan xiao),然而却写得曲折多姿,波澜起伏,加之行文紧凑,笔墨舒洒自如,令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛盾,写愚公“聚室而谋”,全家人纷纷表示赞成,接着就该是行动起来一起移山,谁知愚公之妻献疑,产生了波折,而所疑的都是移山中碰到的具体问题,这些具体问题不解决,那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论,商量了办法,出现了移山劳动的盛况,接着就该是苦战不休,不料跳出来个智叟,形成了移山的阻碍,老愚公就和智叟展开了激烈的辩论,在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想,这样既突显了愚公精神的可贵,同时深化了作品的主题思想。
  《读〈孟尝君传〉》这篇论说文,就是为“有补于世”而作的。很明显,抨击了“孟尝君能得士”的传统看法,自然就会使读者认识到,不能像孟尝君那样,徒有“好养士”的虚名,而没有济世兴邦的才能,应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”,为历代文学爱好者传诵、欣赏,就是因为它文极短而气极长,就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上,王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
  全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图:岸上山花绰约多情,江上火点迷离奇幻;古亭静立于上,小舟轻摇于下,皓月临空,波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦,都从画面中显现出来。
  诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有(lue you)不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  “气霁地表”对“云敛天末”
  尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分,他像王子晋一样吹笙,不过是效仿湘灵,借音乐抒发内心矢志不渝的痴情,并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》,该故事讲王子晋好吹笙,最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》,诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子:娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用,表明了自己对爱情的执著纯真,感人肺腑。
  用语准确,不事渲染,更无铺陈。以记登山经过而言,“自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词,把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚,并能让人悟出作者当时冒风雪,过县城,穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言,七句话描绘了七个画面:
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  文中“弗古,还之”与“世之珍也”的对比,很好地表现了当时败坏的社会风气,进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物,被事物的外表所吸引,而不在乎事物的内在。
  第一,对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神,强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确,就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比;为了表现移山时不畏艰险的气概,激励人们去掌握这一哲理思想,就以“年且九十”的愚公,“子孙荷担者三夫”的家庭,“始龀”的助手,与“方七百里,高万仞”的两座大山对比;为了说明愚公并不愚,智叟并不智,显示这一哲理思想所产生的威力,就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比,等等,在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。

创作背景

  第三种说法理由有五:一是北伐时的岳飞无论就其阅历资历还是心境,根本不具备写出像《满江红》那样悲愤交加、气势磅礴的内涵与底气。那时的岳飞正仕途辉煌踌躇满志,怎么可能满腔悲愤“怒发冲冠”?怎么可能觉得“三十功名尘与土,八千里路云和月”?又何来气度“待重头收拾旧山河”?

  

孟宾于( 隋代 )

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简 介

孟宾于 孟宾于,字国仪,号玉峰叟(《江南野录》卷八),连州(今属广东)人。后晋天福九年(九四四)进士(王禹称《孟水部诗集序》)。曾受孟氏辟,为零陵从事。南唐时,授丰城簿,迁淦阳令。宋太宗太平兴国中,归老连上(《诗话总龟》前集卷五引《雅言系述》)。年八十三卒。有《金鳖集》,已佚。《南唐书》卷二三有传。

章台夜思 / 奇凌云

耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。
每听此曲能不羞。"


六言诗·给彭德怀同志 / 公西丽

"鞍马夜纷纷,香街起暗尘。回鞭招饮妓,分火送归人。
忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"
"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
长笑灵均不知命,江蓠丛畔苦悲吟。"
六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。


清溪行 / 宣州清溪 / 昝凝荷

养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
自是未能归去得,世间谁要白须翁。"
"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。


宫词 / 宫中词 / 辉子

踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。


新制绫袄成感而有咏 / 毒代容

中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
且贵一年年入手。"
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
此抵有千金,无乃伤清白。"
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。


唐风·扬之水 / 孛庚申

朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
莫空文举酒,强下何曾箸。江上易优游,城中多毁誉。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。


临江仙·丝雨如尘云着水 / 第五乙卯

鹓鹭方求侣,鸱鸢已吓雏。征还何郑重,斥去亦须臾。
腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
"驿吏引藤舆,家童开竹扉。往时多暂住,今日是长归。
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
"日渐长,春尚早。墙头半露红萼枝,池岸新铺绿芽草。
"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 左山枫

苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
"病煎愁绪转纷纷,百里何由说向君。老去心情随日减,
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,


送仲高兄宫学秩满赴行在 / 冠雪瑶

至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
兰索纫幽珮,蒲轮驻软车。林间箕踞坐,白眼向人斜。
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
葺茅为我庐,编蓬为我门。缝布作袍被,种谷充盘飧。


生查子·元夕 / 章佳阉茂

雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
"鞍马夜纷纷,香街起暗尘。回鞭招饮妓,分火送归人。
暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
元年诛刘辟,一举靖巴邛。二年戮李锜,不战安江东。