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上堂开示颂

魏晋 / 李薰

素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云,昔人空在今人口。
"异县非吾土,连山尽绿篁。平田出郭少,盘坂入云长。
"南国承欢日,东方候晓时。那能妒褒姒,只爱笑唐儿。
"曾遭甯戚鞭敲角,又被田单火燎身。
"东风日已和,元化亮无私。草木同时植,生条有高卑。
稍稍觉林耸,历历忻竹疏。始见庭宇旷,顿令烦抱舒。
阴颖夕房敛,阳条夏花明。悦玩从兹始,日夕绕庭行。
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
"正月风光好,逢君上客稀。晓风催鸟啭,春雪带花飞。


上堂开示颂拼音解释:

su bi ti kan bian .wei guan zui bu zan .jiang seng mu xiang fang .lian juan jian qiu cen ..
.han xuan jie you jing .gu jue hua nan xing .di gong qian xun xian .tian chui si mian qing .
ken liao ping tai hu tu zou .wan shi fan fu ru fu yun .xi ren kong zai jin ren kou .
.yi xian fei wu tu .lian shan jin lv huang .ping tian chu guo shao .pan ban ru yun chang .
.nan guo cheng huan ri .dong fang hou xiao shi .na neng du bao si .zhi ai xiao tang er .
.zeng zao ning qi bian qiao jiao .you bei tian dan huo liao shen .
.dong feng ri yi he .yuan hua liang wu si .cao mu tong shi zhi .sheng tiao you gao bei .
shao shao jue lin song .li li xin zhu shu .shi jian ting yu kuang .dun ling fan bao shu .
yin ying xi fang lian .yang tiao xia hua ming .yue wan cong zi shi .ri xi rao ting xing .
bu dao zhu lang shao huan xiao .jing nian xiang bie yi nong wu ..
.zheng yue feng guang hao .feng jun shang ke xi .xiao feng cui niao zhuan .chun xue dai hua fei .

译文及注释

译文
骊山上华清宫内玉宇琼楼高(gao)耸入云,清风过(guo)处仙乐飘向四面八方。
我又回答:“天下没有不归附他的。大王您知道禾苗生长的情况吗?当七八月间一发生干旱,禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云密布,下起大雨,那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话,谁能(neng)阻止它呢?而现在天下国君,没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的(国君),那么普天下的老百姓都会伸长脖子仰望着他了。如果像这样,老百姓就归附他,就像水往低处流一样,这哗啦啦的汹涌势头,谁又能够阻挡得了呢?”
雪花飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望,那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
秋色萧条(tiao),大雁远来,长天无云,日光悠悠。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从(cong)李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
改变古风旧俗啊世道大坏,今天相马人只爱马的肥腴。
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
黄莺儿歌声断续,小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭,秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女,聚集着做斗草游戏,踏青路上洋溢着卖糖的香气,到处是携酒野宴的人,你也许会幸运地认识(shi)那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马,向晚时在一起欢聚,酣醉中,衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
身穿霓裳广带飘逸,云彩(cai)一样飘然升空。
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
来时仿佛短暂而美好的春梦?

注释
14.售:原意是卖卖物出手,这里指考取。
89. 而:连词,连接两个句子,表示并列关系,可不译出。
迈:远行,前进。引迈:启程。
⑷罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。一色裁:像是用同一颜色的衣料剪裁的。
35、指目:指指点点,互相以目示意。
157.喜:一本作“嘉”,指怀孕生子。《淮南子·地形训》高诱注:“简翟、建疵,姐妹二人,在瑶台,帝喾之妃也。天使玄鸟降卵,简翟吞之,以生契,是为玄王,殷之祖也。”

赏析

  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一(zhe yi)别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了(dao liao)云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。
  第二部分(中三章),回顾与揭露当今执政者的无数罪行。诗的(shi de)第一部分节奏强烈,写出了诗人所见到的上天震怒的状况,在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾,这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单,把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政,欺上瞒下。皇父卿士,不想怎样把国家治理好,而是强抓丁役,搜括民财,扰民害民,并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上;他看到国家岌岌可危,毫无悔罪之心,也没有一点责任感,自己远远迁于向邑,而且带去了许多贵族富豪,甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权,国家没有不亡之理。然而,是谁重用了这些人呢?诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄羊”的生活确实令人怀恋,“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时,诗人已经年老力衰。越是到这时,越是怀恋青年时代,因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了,但他仍然身靠着营门“数雁行”,仍然想把成排飞行的大雁射下来,一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥,志在千里”,“烈士暮年,壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老,“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体,淋滴尽致。
  这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容(jue rong)不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。
  同时,在句式方面,采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字,三个停顿,其句式为:
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  前两句写实。作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,而能把古都金陵衰败荒凉的景象,表现得很具体,很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年,皇帝出游,旌旗如林,鼓乐喧天,前呼后拥,应是无比威风。此时这景象已不复存在,只有道旁那饱览人世沧桑的江枫,长得又高又大,遮天蔽日,投下浓密的阴影,使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字,既是写实,又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走(lu zou)去,就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”,昔日的宫庭,珠光宝气,金碧辉煌,一派显赫繁华,更不用说到了飞红点翠、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落,只有那野草到处滋生,长得蓬蓬勃勃,好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”,这“春”字既点时令,又着意表示,点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐,辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照,启发读者将它的现状与历史作比较,其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
  这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐,缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率,语言浅显,怨怼之中,又带有辛酸意味,感情真挚动人,耐人寻味。
  第十章、十一章,用对比手法,指责执政者缺(zhe que)乏远见,他们阿谀取容,自鸣得意,他们存有畏忌之心,能进言而不进言,反覆瞻顾,于是贤者避退,不肖者进,于是人民惨遭荼毒而造成变乱。诗人指出执政者倘为圣明之人,必能高瞻远瞩,明见百里,倘若执政者是愚人,他们目光短浅,倒行逆施,做了坏事,反而狂妄欣喜。这是祸乱之由。诗人又说:“维此良人,弗求弗迪。维彼忍心,是顾是复。”表明贤者不求名不争位,忍心之不肖者,则与之相反,多方钻营,唯名利是图;国事如斯而国王不察,亲小人,远贤人,于是百姓难忍荼毒,祸乱生矣。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  李白入长安到出长安,由希望转成失望,这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛,是可以想见的。这首诗的成功之处,就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情,真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年(bao nian)代,亲耳聆听诗人的倾诉。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。

创作背景

  嘉祐六年(1061年),苏轼出仕,任风翔签判。嘉佑八年(1063年)陈慥之父陈希亮来任府尹。陈希亮素以威严著称,僚属和他见面多不敢仰视,而苏轼年少气盛,常与争议,甚至形于颜色。这年,苏轼和陈慥初遇,二人一见如故,抒怀言志,颇为投合。自凤翔返京后,苏轼妻死父逝,宦海升沉,身经乌台诗案的文字之狱,贬往黄州;陈慥也父死无禄,心志不得伸,以平民之身隐于异乡。元丰三年(1080年),陈慥听说苏轼被放逐而相迎于途中,以后过往频繁。据苏轼自己统计,在黄州四年,他“三往见季常,季常七来见余,盖相从百余日也”(详《岐亭五首》)。两人情至深,故苏轼于元丰四年(1081年)写下了这篇散文。

  

李薰( 魏晋 )

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简 介

李薰 李薰,生平不详。按其诗称王钦若、吕大防等人已故,又有诗作于“丙寅岁”,即高宗绍兴十六年(一一四六),则当为高宗时人。今录诗六首。

拟行路难·其一 / 赛开来

还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
"柳过清明絮乱飞,感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散,
"汉主留才子,春城直紫微。对花阊阖静,过竹吏人稀。
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
众草同雨露,新苗独翳如。直以春窘迫,过时不得锄。
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 朱云骏

风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
此中唯欠韩康伯,共对秋风咏数篇。"
如伴风流萦艳雪,更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐,
从来道生一,况伴龟藏六。栖托讵星回,檀栾已云矗。
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
闲将酒为偶,默以道自诠。听松南岩寺,见月西涧泉。
心垢都已灭,永言题禅房。"
"柳阴如雾絮成堆,又引门生饮古台。淑景即随风雨去,


早兴 / 朱向芳

遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
"法许庐山远,诗传休上人。独归双树宿,静与百花亲。
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
"东方欲曙花冥冥,啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远,
"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
道书谁更开,药灶烟遂灭。顷来压尘网,安得有仙骨。


归园田居·其六 / 张卿

"灵溪氛雾歇,皎镜清心颜。空色不映水,秋声多在山。
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
命驾归去来,露华生翠苔。淹留惜将晚,复听清猿哀。
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
秦家卷衣贵,本是倡家子。金殿一承恩,貂蝉满乡里。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
朗咏山川霁,酣歌物色新。君看酒中意,未肯丧斯文。"
已堪挂马鞭。何日到彭泽,长歌陶令前。"


瑞龙吟·大石春景 / 陈若拙

虽为刀笔吏,缅怀在赤城。余亦如流萍,随波乐休明。
晚途归旧壑,偶与支公邻。导以微妙法,结为清净因。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
髻鬟低舞席,衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉,罗轻讵着身。
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
烹茶留野客,展画看沧洲。见说东林夜,寻常秉烛游。"
"去国客行远,还山秋梦长。梧桐落金井,一叶飞银床。


螽斯 / 蔡普和

葵藿一心期捧日,强搜狂斐拟宫词。"
"几年江海烟霞,乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪,
院深时听步虚声。辽东几度悲城郭,吴市终应变姓名。
良马悲衔草,游鱼思绕萍。知音若相遇,终不滞南溟。"
折得玫瑰花一朵,凭君簪向凤凰钗。"
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
"重叹梅花落,非关塞笛悲。论文叨接萼,末曲愧吹篪。
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者,


九日龙山饮 / 沈永令

别后相思时一望,暮山空碧水空流。"
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,
乘兴有时招羽客,横琴移月启茅堂。"
"夫婿久离别,青楼空望归。妆成卷帘坐,愁思懒缝衣。
当念中林赏,览物遍山川。上非遇明世,庶以道自全。"
高标回落日,平楚散芳烟。何意狂歌客,从公亦在旃。"
"金陵已去国,铜梁忽背飞。失路远相送,他乡何日归。


子夜吴歌·秋歌 / 干康

"园中有早梅,年例犯寒开。少妇曾攀折,将归插镜台。
"山殿秋云里,香烟出翠微。客寻朝磬至,僧背夕阳归。
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
送君一去天外忆。"
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此,历睹远代无伦比。
再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"


九日登高台寺 / 史俊

层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
"楚客忆乡信,向家湖水长。住愁春草绿,去喜桂枝香。
"仁祠表虚旷,祇园展肃恭。栖息翠微岭,登顿白云峰。
良辰美景数追随,莫教长说相思苦。"
"雷声傍太白,雨在八九峰。东望白阁云,半入紫阁松。
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
决决水泉动,忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩,东作兴庶氓。
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。


拂舞词 / 公无渡河 / 何焕

福庭长自然,华顶旧称最。永此从之游,何当济所届。"
静坐观众妙,浩然媚幽独。白云南山来,就我檐下宿。
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹,
"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
文辞职业分工拙,流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画,
"早岁即相知,嗟君最后时。青云仍未达,白发欲成丝。
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。