上山采蘼芜
朝来马上箜篌引，稍似宫中闲夜时。
群公谁让位，五柳独知贫。惆怅青山路，烟霞老此人。
少年猎得平原兔，马后横捎意气归。"
"异县天隅僻，孤帆海畔过。往来乡信断，留滞客情多。
我行睹遗迹，精爽如可遇。斗酒将酹君，悲风白杨树。"
中有孤凤雏，哀鸣九天闻。我乃重此鸟，彩章五色分。
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
绿萝袅袅不可攀。龙山高，谁能践。灵原中，苍翠晚。
美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月，
"山花夹径幽，古甃生苔涩。胡床理事馀，玉琴承露湿。
上山采蘼芜拼音解释:
chao lai ma shang kong hou yin .shao si gong zhong xian ye shi .
qun gong shui rang wei .wu liu du zhi pin .chou chang qing shan lu .yan xia lao ci ren .
shao nian lie de ping yuan tu .ma hou heng shao yi qi gui ..
.yi xian tian yu pi .gu fan hai pan guo .wang lai xiang xin duan .liu zhi ke qing duo .
wo xing du yi ji .jing shuang ru ke yu .dou jiu jiang lei jun .bei feng bai yang shu ..
zhong you gu feng chu .ai ming jiu tian wen .wo nai zhong ci niao .cai zhang wu se fen .
bai lu zhou qian yue .tian ming song ke hui .qing long shan hou ri .zao chu hai yun lai .
lv luo niao niao bu ke pan .long shan gao .shui neng jian .ling yuan zhong .cang cui wan .
mei ren zeng ci pan long zhi bao jing .zhu wo jin lv zhi luo yi .shi jiang hong xiu fu ming yue .
.shan hua jia jing you .gu zhou sheng tai se .hu chuang li shi yu .yu qin cheng lu shi .
译文及注释
译文
在侯王府的(de)早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新(xin)得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
秦少游醉倒在那古(gu)藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯？
现在这些酒已足够喝的了，姑且用它来麻醉一下自己吧。成群(qun)的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
可惜浮云没遇好时机，恰巧与突起的暴风遇。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳(shu)妆台。
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
遇见北去的驿使就去折(zhe)梅花，托他带给远在陇山的友人。
秦国的篝笼齐国的丝带，还有作盖头的郑国丝绵织品。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头，阳春二月的景象也好像到了寒秋一样，令人心意凄迷。
注释
⒁楗（jiàn），门上关插的木条，横的叫“关”，竖的叫“楗”。重束，双重控制。
[2]咫尺：距离很近。钟山：即紫金山，在今江苏南京市东。
②文君：即卓文君，此指作者在客舍所遇的一歌妓。消遣：消解，排解。
轲峨：高大的样子。
①渔家傲：又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》、《游仙关》。
①苏武：汉武帝时出使匈奴被扣多年，坚贞不屈，汉昭帝时始被迎归。
⑹此：此处。为别：作别。
赏析
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
诗的后三章，诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”，进而赞美在丰年之后，不仅燕飨中酒肴既多且美，更推广到“美万物盛多”（《毛诗序》）这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说，这三章可称为副歌。有了这三章，歌赞丰年的诗意，乃更为深挚。诗人说：“物其多矣，维其嘉矣”，“物其旨矣，维其偕矣”，“物其有矣，维其时矣”。由物品之多，而赞美到物之嘉美；由物品之旨，而赞美到物之齐全；由物品之富有，而赞美其生产之及时。表明年丰物阜，既是大自然的赐予，更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐，则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅，充分(chong fen)显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道：“下四句与上四句虽同言箕斗，自分两义。上刺虚位，下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠，南斗星不能舀酒浆，都是徒具虚名，而且簸箕星张开大口，吐着长舌，斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释：“箕斗非徒不可用而已，箕张其舌，反若有所噬；斗西其柄，反若有所挹取于东。”这样的“怨天”，正是怨现实，揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
全诗的主题是颂扬韩侯，颂扬他接受王国重要政治使命，肩负作为王国屏障安定北方的重任，表现周王的优宠和倚重，公卿对他的尊慕和礼敬，诗中渲染的他的富贵荣华以及他的权威，都与他的政治地位密切联系。没有他的政治地位和作用，一切都无从谈起。所以，这是一篇歌颂接受国家重任的大臣的颂歌。其中，饯宴、迎亲的场景描写，是诗中的插部，用以烘托主人公的高贵荣显，并使全诗波澜迭兴，有张有弛，有明有暗，有庄有雅。相映成趣。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底(dao di)，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而(xing er)你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪(hua xi)上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
既出人之意料，又在情理之中。读者惊叹之余，又反思前文，顿悟柔顺的柳杞，娇艳的桃李，实在是徒具外表，不足大用，而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
这首诗就秦末动乱的局面，对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
诗的后三章，诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”，进而赞美在丰年之后，不仅燕飨中酒肴既多且美，更推广到“美万物盛多”（《毛诗序》）这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说，这三章可称为副歌。有了这三章，歌赞丰年的诗意，乃更为深挚。诗人说：“物其多矣，维其嘉矣”，“物其旨矣，维其偕矣”，“物其有矣，维其时矣”。由物品之多，而赞美到物之嘉美；由物品之旨，而赞美到物之齐全；由物品之富有，而赞美其生产之及时。表明年丰物阜，既是大自然的赐予，更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐，则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅，充分(chong fen)显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道：“下四句与上四句虽同言箕斗，自分两义。上刺虚位，下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠，南斗星不能舀酒浆，都是徒具虚名，而且簸箕星张开大口，吐着长舌，斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释：“箕斗非徒不可用而已，箕张其舌，反若有所噬；斗西其柄，反若有所挹取于东。”这样的“怨天”，正是怨现实，揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
全诗的主题是颂扬韩侯，颂扬他接受王国重要政治使命，肩负作为王国屏障安定北方的重任，表现周王的优宠和倚重，公卿对他的尊慕和礼敬，诗中渲染的他的富贵荣华以及他的权威，都与他的政治地位密切联系。没有他的政治地位和作用，一切都无从谈起。所以，这是一篇歌颂接受国家重任的大臣的颂歌。其中，饯宴、迎亲的场景描写，是诗中的插部，用以烘托主人公的高贵荣显，并使全诗波澜迭兴，有张有弛，有明有暗，有庄有雅。相映成趣。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底(dao di)，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而(xing er)你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪(hua xi)上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
既出人之意料，又在情理之中。读者惊叹之余，又反思前文，顿悟柔顺的柳杞，娇艳的桃李，实在是徒具外表，不足大用，而外平凡却质地坚密。枣树才是真正能担负重任的伟材。
这首诗就秦末动乱的局面，对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。
创作背景
靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。后来，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗，同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。
点绛唇·县斋愁坐作
喟无排云翮，暂得抒离忧。空洒沾红泪，万里逐行舟。"
"省俗恩将遍，巡方路稍回。寒随汾谷尽，春逐晋郊来。
神卫空中绕，仙歌云外清。重阳千万寿，率舞颂升平。"
遇人多物役，听鸟时幽音。何必沧浪水，庶兹浣尘襟。"
"海内文章伯，朝端礼乐英。一言兴宝运，三入济群生。
香阁东山下，烟花象外幽。悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋。画壁馀鸿雁，纱窗宿斗牛。更疑天路近，梦与白云游。
"巴东三峡尽，旷望九江开。楚塞云中出，荆门水上来。
况自守空宇，日夕但彷徨。"
臧哀伯谏纳郜鼎
所嗟异风俗，已自少情趣。岂伊怀土多，触目忻所遇。"
杀气横千里，军声动九区。白猿惭剑术，黄石借兵符。
五行孰堪废，万物当及时。贤哉数夫子，开翅慎勿迟。"
世路东流水，沧江一钓竿。松声伯禹穴，草色子陵滩。
长风始飘阁，叠云才吐岭。坐想离居人，还当惜徂景。"
秋风圣主曲，佳气史官书。愿献重阳寿，承欢万岁馀。"
"伊昔好观国，自乡西入秦。往复万馀里，相逢皆众人。
车徒遍草木，锦帛招谈说。八骏空往还，三山转亏蔽。
北冥有鱼
起灭一以雪，往来亦诚亡。悲哉门弟子，要自知心长。"
"凤扆朝碧落，龙图耀金镜。维岳降二臣，戴天临万姓。
世界莲花藏，行人香火缘。灯王照不尽，中夜寂相传。
杀气横千里，军声动九区。白猿惭剑术，黄石借兵符。
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
暖酒嫌衣薄，瞻风候雨晴。春官含笑待，驱马速前程。"
"胡姬春酒店，弦管夜锵锵。红l1铺新月，貂裘坐薄霜。
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
已凉
谬忝燕台召，而陪郭隗踪。水流知入海，云去或从龙。
灭相成无记，生心坐有求。降吴复归蜀，不到莫相尤。"
"洪慈均动植，至德俯深玄。出豫从初地，登高适梵天。
"绣衣柱史何昂藏，铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳，
松柏以之茂，江湖亦自忘。贾生方吊屈，岂敢比南昌。"
渚畔鲈鱼舟上钓，羡君归老向东吴。"
贝叶传金口，山楼作赋开。因君振嘉藻，江楚气雄哉。"
傍险山查立，寻幽石径回。瑞花长自下，灵药岂须栽。
沁园春·恨
"日出照东城，春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣，羽犹短。
有地先开阁，何人不扫门。江湖难自退，明主托元元。"
"旧俗欢犹在，怜君恨独深。新年向国泪，今日倚门心。
砌分池水岸，窗度竹林风。更待西园月，金尊乐未终。"
"明牧念行子，又言悲解携。初筵方落日，醉止到鸣鸡。
"斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。
名在相公幕，丘山恩未酬。妻子不及顾，亲友安得留。
"回车仍昨日，谪去已秋风。干越知何处，云山只向东。
白莲
舍筏追开士，回舟狎钓翁。平生江海意，惟共白鸥同。"
墨妙称古绝，词华惊世人。禅房闭虚静，花药连冬春。
鲁连逃千金，珪组岂可酬。时哉苟不会，草木为我俦。
"掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，
清吟可愈疾，携手暂同欢。坠叶和金磬，饥乌鸣露盘。
暮禽先去马，新月待开扉。霄汉时回首，知音青琐闱。"
卓绝二道人，结交凤与麟。行融亦俊发，吾知有英骨。
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
奉和鲁望四明山九题。青棂子
再三抱此怅为别，嵩洛故人与之说。"
何意得有谗谀人。谀言反覆那可道，能令君心不自保。
讵有铜池出五云。陌上尧樽倾北斗，楼前舜乐动南薰。
一辞金华殿，蹭蹬长江边。二子鲁门东，别来已经年。
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
"白杨双行行，白马悲路傍。晨兴见晓月，更似发云阳。
今日应弹佞幸夫。"
至哉含柔德，万物资以生。常顺称厚载，流谦通变盈。圣心事能察，增广陈厥诚。黄祇僾如在，泰折俟咸亨。
画鹰
荡漾与神游，莫知是与非。"
徒遗金镞满长城。"
"幸忝君子顾，遂陪尘外踪。闲花满岩谷，瀑水映杉松。
寻远迹已穷，遗荣事多昧。一身犹未理，安得济时代。
"冬冬城鼓动，稍稍林鸦去。柳意不胜春，岩光已知曙。
"二十挥篇翰，三十穷典坟。辟书五府至，名为四海闻。
同时侍女见谗毁，后来新人莫敢言。兄弟印绶皆被夺，
"凉夜窥清沼，池空水月秋。满轮沉玉镜，半魄落银钩。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
昔贤居柱下，今我去人间。良以直心旷，兼之外视闲。
"洞元室者，盖因岩作室，即理谈玄，室返自然，元斯洞矣。
懿此贞色。人之侮我，混于薪棘。诗人有言，好是正直。"
遭乱意不开，即理还暂祛。安得长晤语，使我忧更除。"
"修文中禁启，改字令名加。台座征人杰，书坊应国华。
鸣笳瀚海曲，按节阳关外。落日下河源，寒山静秋塞。
贫居幸相访，顾我柴门里。却讶绣衣人，仍交布衣士。
寥落幽居心，飕飗青松树。松风吹草白，溪水寒日暮。
九怀
"康乐上官去，永嘉游石门。江亭有孤屿，千载迹犹存。
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
"衡山法王子，慧见息诸苦。落发自南州，燕居在西土。
宝剑终难托，金囊非易求。归来倘有问，桂树山之幽。"
"前阶微雨歇，开户散窥林。月出夜方浅，水凉池更深。
君家御沟上，垂柳夹朱门。列鼎会中贵，鸣珂朝至尊。
馀风生竹树，清露薄衣襟。遇物遂遥叹，怀人滋远心。
"杲杲朝阳时，悠悠清陂望。嘉树始氤氲，春游方浩荡。