采芑
"落魄且落魄，夜宿乡村，朝游城郭。闲来无事玩青山，
小弦切切怨飔飔，鬼哭神悲秋窸窣.倒腕斜挑掣流电，
九九道至成真日，三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫，
秦陇逼氐羌，征人去未央。如何幽咽水，并欲断君肠。
"寂寂旧桑田，谁家女得仙。应无鸡犬在，空有子孙传。
御史非常任，参军不久居。待君迁转后，此职还到余。
风霁远澄映，昭昭涵洞天。坐惊众峰转，乃觉孤舟迁。
"展禽抱纯粹，灭迹和光尘。高情遗轩冕，降志救世人。
"年年二月时，十年期别期。春风不知信，轩盖独迟迟。
前程不少南飞雁，聊寄新诗慰所思。"
采芑拼音解释:
.luo po qie luo po .ye su xiang cun .chao you cheng guo .xian lai wu shi wan qing shan .
xiao xian qie qie yuan si si .gui ku shen bei qiu xi su .dao wan xie tiao che liu dian .
jiu jiu dao zhi cheng zhen ri .san jie si fu chao yuan jie .qi ao xiang xi shen xuan he .
qin long bi di qiang .zheng ren qu wei yang .ru he you yan shui .bing yu duan jun chang .
.ji ji jiu sang tian .shui jia nv de xian .ying wu ji quan zai .kong you zi sun chuan .
yu shi fei chang ren .can jun bu jiu ju .dai jun qian zhuan hou .ci zhi huan dao yu .
feng ji yuan cheng ying .zhao zhao han dong tian .zuo jing zhong feng zhuan .nai jue gu zhou qian .
.zhan qin bao chun cui .mie ji he guang chen .gao qing yi xuan mian .jiang zhi jiu shi ren .
.nian nian er yue shi .shi nian qi bie qi .chun feng bu zhi xin .xuan gai du chi chi .
qian cheng bu shao nan fei yan .liao ji xin shi wei suo si ..
译文及注释
译文
你到姑苏时将会看到，那儿的人家房屋都临河建造。
那里逸兴多(duo)多，你可一定去上天台山逛逛，不到天台山就没有到浙江。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒(li)秋(qiu)天长得正肥。
剑术并非万人之敌，防防身的技术，文章倒是四海闻名，罕有人匹敌。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相(xiang)逼。长睡但把耳塞起！
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
上天呀！我渴(ke)望与你相知相惜，长存此心永不褪减(jian)。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷(fen)飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
粗看屏风画，不懂敢批评。
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
注释
12.醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。
26、黜陟（chù zhì）：官员的升降。黜，降职。陟，升职。不闻。
47.厉：通“历”。
147、婞（xìng）直：刚正。
7可：行；可以
④西界：历下、祝阿都是古时齐、鲁的分界，在齐国的西部。
1“河南”，汉袭秦制，地方分郡县，郡上设部。郡，相当于地一级行政区。河南郡今河南省西北部。
⑷芦管：笛子。一作“芦笛”。
⑴点绛唇：词牌名。
平山栏槛：平山堂的栏槛。
赏析
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
“昨日里胥方到门，手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏；这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户，可这一切已经无济于事了，因为“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”，纳完租税之后，才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布，这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量，敢于欺上瞒下到如此地步的，其实是朝廷上下，沆瀣一气，朋比为奸。白居易对此心知肚明，吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾，二苦黑官，这正是“苛政猛于虎”。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然(ji ran)说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
这首诗讲的是这样一种生活感受：合口味的好书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
最后一首《守岁》也是十六句，可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》，用生动的比喻说明守岁无益，从反面入题，与前二首又别。这个比喻不但形象生动，以蛇来比“岁”，又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽，和《别岁》紧密(jin mi)呼应，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻，到了除夕，已经是末梢了，“倒拔蛇”已不大可能，何况只抓尾巴梢，不可能系得住。诗人以这样六句开头，表面是说这个风俗无道理。要写守岁，先写守不住，不必守，这是欲擒先纵，使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈(su mai)，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受，他能不费力地写出来，使读者如同身临其境，格外亲切。最后四句为一节，与篇首第一节对照，表明守岁有理，应该爱惜将逝的时光，正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字，字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”，但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地守岁，共惜年华，言外有互勉之意。赵克宜评此十字说：“一结‘守’字，精神迸出，非徒作无聊自慰语也。”意思就是说，这个结尾，有积极奋发的意味在内，使全诗精神斗然振起，不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间，祭者身份等，紧接着“呜呼”一转，直呼亡妹，为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着，简洁叙述妹妹的死因：“以一念之贞，遇人仳离，致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经，“爱听古人节义事”，说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文，使她饱受苦难，英年早逝。
“昨日里胥方到门，手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏；这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户，可这一切已经无济于事了，因为“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”，纳完租税之后，才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布，这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量，敢于欺上瞒下到如此地步的，其实是朝廷上下，沆瀣一气，朋比为奸。白居易对此心知肚明，吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾，二苦黑官，这正是“苛政猛于虎”。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然(ji ran)说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
这首诗讲的是这样一种生活感受：合口味的好书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
最后一首《守岁》也是十六句，可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》，用生动的比喻说明守岁无益，从反面入题，与前二首又别。这个比喻不但形象生动，以蛇来比“岁”，又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽，和《别岁》紧密(jin mi)呼应，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻，到了除夕，已经是末梢了，“倒拔蛇”已不大可能，何况只抓尾巴梢，不可能系得住。诗人以这样六句开头，表面是说这个风俗无道理。要写守岁，先写守不住，不必守，这是欲擒先纵，使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈(su mai)，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受，他能不费力地写出来，使读者如同身临其境，格外亲切。最后四句为一节，与篇首第一节对照，表明守岁有理，应该爱惜将逝的时光，正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字，字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”，但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地守岁，共惜年华，言外有互勉之意。赵克宜评此十字说：“一结‘守’字，精神迸出，非徒作无聊自慰语也。”意思就是说，这个结尾，有积极奋发的意味在内，使全诗精神斗然振起，不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
诗一开头，就以景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间，祭者身份等，紧接着“呜呼”一转，直呼亡妹，为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着，简洁叙述妹妹的死因：“以一念之贞，遇人仳离，致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经，“爱听古人节义事”，说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文，使她饱受苦难，英年早逝。
创作背景
唐代长安附近的蓝田县以产玉著名，县西三十里有蓝田山，又名玉山，它的溪水中出产一种名贵的碧玉，叫蓝田碧。但由于山势险峻，开采这种玉石十分困难，民工常常遇到生命危险。《《老夫采玉歌》李贺 古诗》便是以此为背景。
悲愤诗
鉴中鸾影一时空。坟生苦雾苍茫外，门掩寒云寂寞中。
"忆过巴陵岁，无人问去留。中宵满湖月，独自在僧楼。
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多，孤窗寒梦惊流波。
感君拂拭意何极，赠尔美妇与明珠。"
恐向瑶池曾作女，谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比，
竹撼烟丛滑，花烧露朵干。故人相会处，应话此衰残。"
贵远世咸尔，贱今理共然。方知古来主，难以效当年。
"野客同舟楫，相携复一归。孤烟生暮景，远岫带春晖。
冬夜读书示子聿
世上有人烧得住，寿齐天地更无双。
传心休问祖师山。禅中不住方为定，说处无生始是闲。
尽愿回清镜，重希在此条。应怜千万户，祷祝向唐尧。"
一方云物自鲜奇。天文仰视同诸掌，剑术无前更数谁。
寄语世上人，莫厌临芳尊。庄生问枯骨，三乐成虚言。"
"上清凝结下干坤，为瑞为祥表致君。日月影从光外过，
谷得一以盈。若人能守一，只此是长生。本不远离，
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
江夏别宋之悌
惟有班龙顶上珠，能补玉堂关下穴。"
逋客殊未去，芳时已再来。非关恋春草，自是欲裴回。"
"周丰贵隐耀，静默尊无名。鲁侯询政体，喻以治道精。
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
山童貌顽名乞乞，放火烧畬采崖蜜。
昧者劳心休恁么。有识自爱生，有形终不灭。叹愚人，
忍惜文章便闲得，看他趋竞取时名。"
今朝甘被花枝笑，任道尊前爱缚猱。"
望江南·春睡起
"结束衣囊了，炎州定去游。草堂方惜别，山雨为相留。
"游，愁。赤县远，丹思抽。鹫岭寒风驶，龙河激水流。
唯应云扇情相似，同向银床恨早秋。"
更人莫报夜，禅阁本无关。"
殷勤不得语，红泪一双流。
"盛名传出自皇州，一举参差便缩头。月里岂无攀桂分，
爽气浮朝露，浓姿带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。"
"绵绵芳草绿，何处动深思。金谷人亡后，沙场日暖时。
上之回
吴王在时几回望。至今月出君不还，世人空对姑苏山。
"经天纬地物，动必计仙才。几处觅不得，有时还自来。
"春风报梅柳，一夜发南枝。
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
只爱满我腹，争如满害身。到头须扑破，却散与他人。
天意刚容此徒在，不堪惆怅不堪陈。
"闻道瞿塘滟滪堆，青山流水近阳台。
唯杜荆州最惆怅，柳门回首落花时。
过碛
放歌还倚瑟，讲道亦观书。为我留禅位，来逢此会疏。"
礼乐封疆添礼乐，尘埃时节勿尘埃。荔支花下驱千骑，
自云孙子解耕耘，四五年来腹多实。我闻此语心自悲，
红闺更有堪愁处，窗上虫丝几上尘。
九六相交道气和，河车昼夜迸金波。唿时一一关头转，
李斯佐二辟，巨衅钟其门。霍孟翼三后，伊戚及后昆。
菖蒲花不艳，鸲鹆性多灵。（《古今诗话》）
金镜悬千古，彤云起四维。盛行唐典法，再睹舜雍熙。
望江南·超然台作
铺云枕石长松下，朝退看书尽日眠。"
松桧森森天露湿。殿前寒气束香云，朝祈暮祷玄元君。
独为苍生作仙吏。日服丹砂骨自清，肤如冰雪心更明。
闷即乘龙游紫府，北辰南斗逐君行。"
"拂局尽消时，能因长路迟。点头初得计，格手待无疑。
几笑远公慵送客，殷勤只到寺前溪。"
珍簟凉风着，瑶琴寄恨生。嵇君懒书札，底物慰秋情。"
"离袂翠华满，晨羞欲早行。春风生楚树，晓角发隋城。
听旧宫中乐人穆氏唱歌
道人知止足，盥漱聊自适。学外见古贤，颇令我心惕。
粲粲鲜花明四曜，辉辉道树镜三春。扬锡指山阿，
迹绝为真隐，机忘是大还。终当学支遁，买取个青山。
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
狂花不相似，还共凌冬发。"
天空闻圣磬，瀑细落花巾。必若云中老，他时得有邻。"
"乱后江边寺，堪怀二律师。几番新弟子，一样旧威仪。
敢谓囊盈物，那言庾满储。微烟动晨爨，细雨滋园蔬。
烛影摇红·元夕雨
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来，又是随流入生灭。
才兼荆衡秀，气助潇湘秋。逸荡子山匹，经奇文畅俦。
焦湖百里，一任作獭。
霜天半夜芳草折，烂漫缃花啜又生。赏君此茶祛我疾，
好鹤曾为客，真龙或作蛇。踌蹰自回首，日脚背楼斜。
却云服气与休粮，别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说，
满船载酒挝鼓过。贺老成异物，颠狂谁敢和。
怀衲线非蚕，助歌声有鸟。城阙今日来，一讴曾已晓。"
关河令·秋阴时晴渐向暝
右听青女镜，左听宣尼铎。政术似蒲卢，诗情出冲漠。
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨，提上蓬莱第一峰。
江上传风雅，静中时卷舒。堪随乐天集，共伴白芙蕖。"
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水，手放莺飞谷口春。
却教酒户重修庙，觅我惭惶也不难。"
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
清泠真人待子元，贮此芳香思何极。"