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裴给事宅白牡丹

未知 / 蔡肇

"所忠无处访相如,风笈尘编迹尚馀。
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
旋束春关归故乡。水到吴门方见海,树侵闽岭渐无霜。
别号行鸣雁,遗编感获麟。敛衣应自定,只着古衣巾。
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
"顾渚山边郡,溪将罨画通。远看城郭里,全在水云中。
"主人年少已能诗,更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合,
"苇声骚屑水天秋,吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦,
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏,牧童四散收嘶马。


裴给事宅白牡丹拼音解释:

.suo zhong wu chu fang xiang ru .feng ji chen bian ji shang yu .
.ling chun di zi ge .ou tiao ri yi xi .lang shi ping hua wu .fan yin shang liu di .
xuan shu chun guan gui gu xiang .shui dao wu men fang jian hai .shu qin min ling jian wu shuang .
bie hao xing ming yan .yi bian gan huo lin .lian yi ying zi ding .zhi zhuo gu yi jin .
liang bin dang chun que si qiu .pi ju kua jin ye seng lou .
.yan xing xie fu yu cun lou .lian xia san zhong mu yi gou .
.gu zhu shan bian jun .xi jiang yan hua tong .yuan kan cheng guo li .quan zai shui yun zhong .
.zhu ren nian shao yi neng shi .geng you song xuan gua xi hui .fang cao si pao lian jing he .
.wei sheng sao xie shui tian qiu .yin dui jin ling gu du tou .qian gu shi fei shu die meng .
gai guan qing pian zhong .qin zun shang bu gu .chuan hua si diao sou .chui ye shao qiang chu .
pi lu qian quan fu bai guo .qiao ren xiang jian zhi jing jun .mu tong si san shou si ma .

译文及注释

译文
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵,将军从弓袋中拔箭射敌军。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
单独飞行的时候(hou)就像一片巨大的雪花飘,可是它却可以明察百里以外的毫毛。
微风阵阵,河水泛起层(ceng)层波浪,渔灯微光在水面(mian)上散开,河面好象撤落无数的星星。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
骑驴行走了十三年,寄食长安度过不少的新春。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
世路艰难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯(bo)夷和叔齐隐居收(shou)养采薇(wei)而食。
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。

注释
流莺乳燕:指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌,搬弄是非。
⑧ 红糁(sǎn):指落花。糁,米
⒇距:同“拒”。壅塞:阻塞不通。
5.孺子牛:春秋时齐景公跟儿子嬉戏,装牛趴在地上,让儿子骑在背上。这里比喻为人民大众服务,更指小孩子,意思是说鲁迅把希望寄托在小孩子身上,就是未来的希望。
[7]“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时,而它的凋落使人为之格外伤感,甚至难以禁受。难禁:难以阻止。
⑸阶除:指台阶和门前庭院。
[1]枕簟(diàn):枕席。邀凉:乘凉,纳凉。

赏析

  “自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”看吧,新建的草堂刚刚落成,就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去,没有人去理会它们,可是它们自在地玩得那么开心,真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着,信步走到了江边,江上有两只白鸥在轻柔地浮游,它们或前或后,时而交颈而鸣,时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥,朝夕水上游”的句子,杜甫曾学习何逊的诗,当他看到这种场景,想必会心有所会、悠然忘机。
  这首诗风格与《齐风·还》相近,也是三章全用赋体,句句用韵,六言、七言交错,但每句用“乎而”双语气词收句,又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同,使全诗音节轻缓,读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样,而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字,就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
  全诗分为三个部分,前四句借反面例子(li zi)发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
  六言绝句,由于每句字数都是偶数,六字明显分为三顿,因此天然趋于对偶骈俪,趋于工致整饬,绝大多数对起对结,语言(yu yan)较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式,但由于纯用朴素自然的语言进行白描,前后幅句式又有变化,读来丝毫不感单调、板滞,而是显得相当轻快自然、清新朴素,诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类,这首诗似属于“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事,却给人以一种美的艺术享受。
  第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举,暗刺唐宪宗平叛不力之实;援子西“以袂掩面而死”的故事,喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆,却也极有讲究:魏王不下令,救赵乃是一句空话;唐王犹豫不决,吴元济等益发猖狂,这是明摆着的道理。子西固死得无辜,武元衡也死非其所。说的是春秋故事,为的是“究天人之际,通古今之变”,却又不露痕迹,可谓妙绝。
  “缅思桃源内,益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外,深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨,也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲,其实是厌弃他,冷落他。这是诗人心中有数的,但他无奈,有所怨望,而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇:在国家危难、人民伤亡的时刻,他竟能有闲专程探亲,有兴观赏秋色,有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操,使他哭笑不得,尴尬难堪。因而(yin er)在看到山间丛生的野果时,他不禁感慨天赐雨露相同,而果实苦甜各别;人生于世一样,而安危遭遇迥异;他自己却偏要选择艰难道路,自甘其苦。所以回到家中,诗人看到妻子儿女穷困的生活,饥瘦的身容,体会到老妻和爱子对他的体贴,天真幼女在父前的娇痴,回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇,不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里,诗人的另一种处境和性格,一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象,便生动地显现出来。
  “蔡洲新草绿,幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景,但此处写的景,则不仅是对历史陈迹的凭吊,而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀,借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说:看哪,时序虽在春寒料峭之中,那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草;那向称金陵门户的幕府山正雄视大江,山顶上升起袅袅青烟,光景依然如旧。面对着滔滔江流,诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵,企图凭借险阻,建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛,舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望,旌旗蔽空,激战累日,终于击败苏峻,使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时,东晋仍然被刘宋所代替,衡阳王刘义季出任南兖州刺史,此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异,诗人看到的仍是:春草年年绿,旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体,“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明,情景交融,并为下文的感慨作铺垫。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好,包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步,确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得(jiao de)人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分,就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣,听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  “今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 这几句是说,她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安,所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是唐玄宗时流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰,但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人(yu ren)舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写(da xie)意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  从诗意来看,此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手,他本来有一位心灵手巧的妻子,家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡,一日他拿起衣裳欲穿,不禁睹物思人,悲从中来。诗句朴实无华,皆从肺腑中流出:“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有七件,可是拣了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样舒坦,那样美观。”“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样合身,那样温暖。”语言自然流畅,酷肖人物声口。感情真挚,读之令人凄然伤怀。
  《《早发》宗泽 古诗》写宗泽率领自己的军队于清晨出发,去进行一次军事活动。全诗的气氛可以用诗中的一个“静”字来概括。这“静”既是早晨的大自然所特有的宁静,又是纪律严明的宗泽部队行军时的肃静,更是一场激战即将来临之前的寂静。这三种“静”交织在一起,构成了一幅逼真的行军图。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  最后二句作者触景生情,产生奇妙的联想。(或者虚实相生,超越时空的交流)
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  事实上,把男女交欢与云雨联系起来并非宋玉的发明。有学者以中外古代大量的事实证明了这种联系实乃出于一种古老的宗教观念,是交媾致雨宗教观念的反映。原始宗教认为人与自然是交相感应的,人的主观意念和行为可以影响客观事物的发展,巫术“相似律”原理认为,“仅仅通过模仿就实现任何他想做的事”,而男女交媾诱发降雨正是这种神秘的交感观念的反映。他们认为,行云降雨是天地阴阳交会的结果,所谓“天地相会,以降甘露”。(《老子》第32章)《周易·系辞下》:“天地氤氲,万物化醇;男女构精,万物化生。”而云雨则是使万物化生的最重要条件。原始初民的祈雨方式有多种多样,而交媾致雨的方式由于其自身的特点便成为他们比较常用和普遍的一种方式,有的民族还因此形成了有关的宗教仪式。

创作背景

  天宝十一载(752年),四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期,伴随着生长期的,是唐朝在军事上的扩张期,朝廷上上下下的预估大多是乐观的,杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。

  

蔡肇( 未知 )

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简 介

蔡肇 蔡肇(?~1119)字天启,润州丹阳(今属江苏)人,蔡渊子。北宋画家,能画山水人物木石,善诗文,着有《丹阳集》,曾任吏部员外郎、中书舍人等职。蔡肇初事王安石,见器重,又从苏轼游,声誉益显。尝与王诜、李公麟、苏轼、米芾等十六人雅集西园。在京师开封任官时,画平冈老木,余纸请李公麟画远水归雁和舟楫,早萌退隐之意。画迹有《松路仙岩图》、《山麓渔舟图》、《雪陂钟馗图》、《松下逍遥图》、《煎茶图》,着录于《绘事备考》。又《仁寿图》相传是其作品,着录于《石渠宝笈三编》。

赠头陀师 / 陈启佑

路入丹霄近,家藏华岳深。还如韩吏部,谁不望知音。"
"掠水身犹重,偎风力尚微。瓦苔难定立,檐雨忽喧归。
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
"长忆在庐岳,免低尘土颜。煮茶窗底水,采药屋头山。
物理有翕张,达人同废兴。幸无憷迫忧,聊复曲吾肱。
卧草跧如兔,听冰怯似狐。仍闻关外火,昨夜彻皇都。"
不如沙上蓬,根断随长风。飘然与道俱,无情任西东。"


牧童词 / 赵鼎

旅梦天涯相见回。鬓向此时应有雪,心从别处即成灰。
"南国贤侯待德风,长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔,
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
"旅泛本无定,相逢那可期。空怀白阁夜,未答碧云诗。
老僧斋罢关门睡,不管波涛四面生。(金山僧院。
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
收裙整髻故迟迟,两点深心各惆怅。"
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,


日出入 / 何仁山

"知己竟何人,哀君尚苦辛。图书长在手,文学老于身。
"五级凌虚塔,三生落发师。都僧须有托,孤峤遂无期。
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
"灞陵桥上路,难负一年期。积雨鸿来夜,重江客去时。
暴乱免遗折,森罗贤达名。末郎何所取,叨继外门荣。
流落锦江无处问,断魂飞作碧天霞。"
"人间疏散更无人,浪兀孤舟酒兀身。
"一室清羸鹤体孤,气和神莹爽冰壶。


大雅·瞻卬 / 姚辟

"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在,俗态流离且勉旃。
谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。
拂旦舍我亦不辞,携筇径去随所适。随所适,无处觅。
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。


浣溪沙·二月和风到碧城 / 周元明

到头一切皆身外,只觉关身是醉乡。"
十年陈事只如风。莫言身世他时异,且喜琴尊数日同。
腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
花间日暮信回时。五陵夜作酬恩计,四塞秋为破虏期。
歌咽新翻曲,香销旧赐衣。陵园春雨暗,不见六龙归。"
"古陌寒风来去吹,马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意,
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。
"听经看画绕虚廊,风拂金炉待赐香。


四块玉·别情 / 刘韵

多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
近将姚监比,僻与段卿亲。叶积池边路,茶迟雪后薪。
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
辩急如无敌,飞腾固自强。论心期舌在,问事畏头长。
岂是阳德衰,不能使消除。岂是有主者,此乡宜毒荼。
已熟前峰采芝径,更于何处养残年。"
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"


青青水中蒲三首·其三 / 冼桂奇

老吟穷景象,多难损精神。渐有还京望,绵州减战尘。"
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路,宣圣飞章奏日华。
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
"幽植众宁知,芬芳只暗持。自无君子佩,未是国香衰。
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅,葱河犹自雪漫漫。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
"晚凉闲步向江亭,默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势,


减字木兰花·花 / 王随

使我不成眠,为渠滴清泪。民膏日已瘠,民力日愈弊。
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑,千山明月静干戈。
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝彩静氛氲。
兄弟无书雁归北,一声声觉苦于猿。"
"非明非暗朦朦月,不暖不寒慢慢风。
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。


室思 / 熊彦诗

飞烟笼剑戟,残月照旌斿。履朔求衣早,临阳解佩羞。
陇头冤气无归处,化作阴云飞杳然。"
"旅寓在江郊,秋风正寂寥。紫泥虚宠奖,白发已渔樵。
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
"不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
"二月山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 邵元长

见《纪事》)"
"三时赐食天厨近,再宿偷吟禁漏清。
才有异恩颁稷契,已将优礼及邹枚。清商适向梨园降,
"丈夫三十身如此,疲马离乡懒着鞭。
"萧萧檐雪打窗声,因忆江东阮步兵。两信海潮书不达,
"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
"刳得心来忙处闲,闲中方寸阔于天。浮生自是无空性,
谢公难避苍生意,自古风流必上台。"