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寒食上冢

南北朝 / 王大作

鬓轻全作影,嚬浅未成眉。莫信张公子,窗间断暗期。
"三载皇都恨食贫,北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己,
自从星坼中台后,化作双龙去不归。"
天涯地角同荣谢,岂要移根上苑栽。"
药鼎初寒火,书龛欲夜灯。安知北溟水,终日送抟鹏。"
龛中破衲自持行,树下禅床坐一生。
赐第成官舍,佣居起客亭。松筠侵巷陌,禾黍接郊垧.
谁知散质多荣忝,鸳鹭清尘接布衣。"
生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
秋深雪满黄金塞,夜夜鸿声入汉阳。(上并见《主客图》)"


寒食上冢拼音解释:

bin qing quan zuo ying .pin qian wei cheng mei .mo xin zhang gong zi .chuang jian duan an qi .
.san zai huang du hen shi pin .bei ming jin ri hua qiong lin .qing yun zha xi feng zhi ji .
zi cong xing che zhong tai hou .hua zuo shuang long qu bu gui ..
tian ya di jiao tong rong xie .qi yao yi gen shang yuan zai ..
yao ding chu han huo .shu kan yu ye deng .an zhi bei ming shui .zhong ri song tuan peng ..
kan zhong po na zi chi xing .shu xia chan chuang zuo yi sheng .
ci di cheng guan she .yong ju qi ke ting .song jun qin xiang mo .he shu jie jiao shang .
shui zhi san zhi duo rong tian .yuan lu qing chen jie bu yi ..
sheng ping mian wei jiao .yong xi meng zhe tong .xu jie shui jun shi .ju yan wu wu zong .
xin pu dan qin wu .yuan ya zhu yao nan .dong gao yi zi gei .shu kui yuan xiang an ..
.fu rong mu li qian chang zui .fei cui yan qian ban ri xian .
qiu shen xue man huang jin sai .ye ye hong sheng ru han yang ..shang bing jian .zhu ke tu ...

译文及注释

译文
叫前面的(de)望(wang)舒作为先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。
当花落的时候春天已经很繁盛了,游春的人都顾全不完。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
我命令凤凰展翅飞腾啊,要日以继夜地不停飞翔。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
  七月三日,将仕郎、守国子四门博士韩愈,恭敬地把信呈给尚书阁下:读书人能够享有大名声,显扬于当代,没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功业(ye)、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得(de)举荐的人吗?为什么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少呢?其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成(cheng)。
  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
眼睁睁看着天灾成害无所助,
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的,因为你家是这里的豪门大户,所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒,还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临(lin),这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左边的池塘望去,只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游着,声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调弦准(zhun)备弹奏美妙的乐曲了。
海内六合,扫荡清静,我却像负霜之草。
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边境惹是生非。
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
润泽的脸上满是笑容,血气充盛十分康健。

注释
(10)“添”,元本作“雕”。
(27)内:同“纳”。
茗,煮茶。
(10)潜:暗暗地、悄悄地。
舍:舍弃,丢弃,文中指离开。
⑨狂朋:狂放不羁的朋友。

赏析

  诗人善于剪裁生活中的某些片段,作为诗歌的素材,往往味外有味,感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席,春风习习,花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔,这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂,高举酒杯,临泉吟诗,这是一种多么高雅的情趣。
  “那信江海余生”以下三句,是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视,经海路南逃的事。“江海余生,南行万里(wan li)”,是说他那次先逃到通州(今江苏南通市),然后乘小船(扁舟)出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友,这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西,“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代(shi dai),秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧,蔺相如奉赵王之命送璧到秦国,看到秦王没有用十五城来换璧的诚意,就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立,警告秦王说:如要夺璧,宁可将璧在柱子上击碎!秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯(xie ding)住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”,是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中,司马懿领军来追,蜀军突然回师(回旗),竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然,不畏强敌,就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”,是讲千百年前,蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
  1283年1月9日,文天祥在大都柴市(今北京交道口南大街)慷慨就义,终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗:
  颔联两句,上句是说行程的孤单(dan),而用问话的语气写出,显得分外沉痛。下句是说这次的北行,本来可以回到故乡庐陵,但身系拘囚,不能自由,虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情,而两“出”字和两“归”字的重复对照,更使得声情激荡起来。
  最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处,寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依;“残”字含风烛余年的悲凉凄切;“寂寞”则道出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊,依恋惜别之情溢于言表。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  全诗由形到神,由物及人,构思新颖,设想奇特,比喻连珠,绾合自然,炼字妍冶而传(er chuan)神,用典多而不晦涩,跳跃大而脉络暗藏,主题深刻而无枯燥之嫌,不愧为咏剑的名篇。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  隆兴二年正月,杨万(yang wan)里因其父之病西归吉水。同年八月四日,杨万里之父逝世,杨万里开始了为期三年的丁父忧时期。在此之前,杨万里方才于绍兴二十四年进士及第,开始初次进入南宋官场,并由地方小吏一步步入职京城(因张浚之荐除为临安府教授),这正是一个读书人可以借机施展“齐家治国平天下”的政治理想和实现个人价值的好时机。忽闻其父之病,出于孝道,不得已放弃大好机会,西归故里,这在政治上对于杨万里来说不吝于一个打击。同时,对于杨万里来说,其父之病,在亲情上对于杨万里也不吝于一个打击。然而西归故里吉水之后,同年八月杨万里之父的逝世对于杨万里来说更是一个沉重的打击。根据封建礼法的要求,父母之死皆应为之守孝三年,对于一个适才走上宦途不久,又有一定前途的读书人来说,这三年是极为艰难的,以前在官场上的一切都将归于破灭,一时前功尽弃,极易生出失意之感,对于杨万里来说更是这样。同时,杨万里之父的逝世在亲情上也是一个沉重的打击,古代讲求孝道,父母之死,特别是父亲之死,对于其子女来说是沉痛的,是失怙般的痛楚,这极易造成一种愁苦的心情。
  诗人不落窠臼,却先用八句诗,从曹霸画“照夜白”马说来,详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事,为描写九马图铺叙,并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”,貌,描画;先帝,指玄宗;照夜白,玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白,形象夺真,感动龙池里的龙,连日挟带风雷飞舞,此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句,写玄宗喜爱曹霸的马画,命婕妤传达诏书,才人手捧“内府殷红玛瑙盘”,向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤,正三品女官,才人,正四品女官,玛瑙盘极为名贵,足见恩宠之重。“ 盘赐将军”,以下四句,描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后,声名大振,带着“轻纨细绮”上门求画的人,络绎不绝,连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段,上四句用仄声韵,药、陌、锡韵通押,下四句用平声微韵,诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。

创作背景

  乐游原是唐代游览胜地,直至中晚唐之交,乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜,文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句,历来为人所称道,诗人李商隐便是其中之一。

  

王大作( 南北朝 )

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简 介

王大作 王大作,字邃于,曲沃人。顺治己亥进士,官行人司行人。有《穆园集》。

游金山寺 / 公冶文雅

"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
待月人相对,惊风雁不齐。此心君莫问,旧国去将迷。"
"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。
身世蹉跎楚水头。年貌暗随黄叶去,时情深付碧波流。
此游诣几岳,嵩华衡恒泰。"
荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
"鲁儒今日意何如,名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去,


鲁共公择言 / 乌雅鹏志

巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
"荷花兼柳叶,彼此不胜秋。玉露滴初泣,金风吹更愁。
我赏此言是,因循未能谐。君言中圣人,坐卧莫我违。
"汉武清斋夜筑坛,自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案,
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤,蓬岛波横浩浩津。
"高阁清吟寄远公,四时云月一篇中。
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水,莫临华表望华亭。
行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"


古别离 / 上官会静

斜笛夜深吹不落,一条银汉挂秋天。"
"玉仙瑶瑟夜珊珊,月过楼西桂烛残。
经岁别离心自苦,何堪黄叶落清漳。"
"莫恋醉乡迷酒杯,流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到,
"送迎皆到三峰下,满面烟霜满马尘。
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖,妓拥登临愧谢公。
隼重权兼帅,鼍雄设有兵。越台随厚俸,剡硾得尤名。
世网留三宿,真源寄一杯。因声谢猿鸟,岁晏会归来。"


悲青坂 / 姬协洽

吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
"匏革奏冬非独乐,军城未晓启重门。何时却入三台贵,
草草临盟誓,区区务富强。微茫金马署,狼藉斗鸡场。
迟晓河初转,伤秋露已零。梦馀钟杳杳,吟罢烛荧荧。
谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"
急雨风吹落木天。城见远山应北岳,野多空地本南燕。
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
行到巴西觅谯秀,巴西惟是有寒芜。"


杨花落 / 毋单阏

"一掷虽然未得卢,惊人不用绕床唿。
"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
采盘花阁无穷意,只在游丝一缕中。"
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"


早秋三首 / 将丙寅

有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。
金谷园无主,桃源路不通。纵非乘露折,长短尽随风。"
凝云蔽洛浦,梦寐劳光彩。天边无书来,相思泪成海。"
"朝回珮马草萋萋,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
欲将苞有截,必使举无遗。沈虑经谋际,挥毫决胜时。
松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"
蕊杏含春欲鸟啼。高树月生沧海外,远郊山在夕阳西。
"君马勒金羁,君家贮玉笄。白云登岘首,碧树醉铜鞮.


九月九日忆山东兄弟 / 郸迎珊

怜君更抱重泉恨,不见崇山谪去时。"
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬,远山无月见秋灯。
闻说故园香稻熟,片帆归去就鲈鱼。"
"千株松下双峰寺,一盏灯前万里身。
"晓发潺湲亭,夜宿潺湲水。风篁扫石濑,琴声九十里。
"曲江春草生,紫阁雪分明。汲井尝泉味,听钟问寺名。
方驰故国恋,复怆长年情。入夜不能息,何当闲此生。"
花情羞脉脉,柳意怅微微。莫叹佳期晚,佳期自古稀。"


野人饷菊有感 / 千摄提格

从此不知兰麝贵,夜来新染桂枝香。"
"虽同一城里,少省得从容。门掩园林僻,日高巾帻慵。
气射繁星灭,光笼八表寒。来从云涨迥,路上碧霄宽。
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳,趁得春风二月开。
"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
"四十已云老,况逢忧窘馀。且抽持板手,却展小年书。
虽云莫量,不如行潦之汪。行潦之汪,不为下国而溺天王。
好为麻姑到东海,劝栽黄竹莫栽桑。"


天香·蜡梅 / 司徒松彬

未至谁能赋,中干欲病痟.屡曾纡锦绣,勉欲报琼瑶。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
行到月宫霞外寺,白云相伴两三僧。"
苹末看无状,人间觉有功。因今委泥者,睹此忘途穷。"
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
"王泽犹来雅在新,尚词微事可愁人。
登龙不及三千士,虚度膺门二十春。


和袭美春夕酒醒 / 柴莹玉

叠鼓严灵仗,吹笙送夕阳。断泉辞剑佩,昏日伴旂常。
扈跸三才正,回军六合晴。此时惟短剑,仍世尽双旌。
酬难尘鬓皓,坐久壁灯青。竟晚苍山咏,乔枝有鹤听。"
"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
"珠箔金钩对彩桥,昔年于此见娇娆。香灯怅望飞琼鬓,
留却一枝河畔柳,明朝犹有远行人。"
地锦排苍雁,帘钉镂白犀。曙霞星斗外,凉月露盘西。
"白发岂有情,贵贱同日生。二轮不暂驻,似趁长安程。