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九歌·湘夫人

南北朝 / 吴烛

"接鹭陪鸾漫得群,未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见,
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信,丹书应换蕊宫名。
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕,酪浆无复莹玭珠。
"不见安期悔上楼,寂寥人对鹭鸶愁。
壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
却叹人无及物功,不似团团道边树。"
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷,渡头春在草连云。
却共海棠花有约,数年留滞不归人。
"送夏迎秋几醉来,不堪行色被蝉催。身随渭水看归远,
"陈宫内宴明朝日,玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开,
"敲金扣石声相凌,遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急,
他人不见扁舟意,却笑轻生泛五湖。"
"岁岁但防虏,西征早晚休。匈奴不系颈,汉将但封侯。
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"


九歌·湘夫人拼音解释:

.jie lu pei luan man de qun .wei ru gao wo zi xi yun .jin yang qi yi xun chang jian .
jin ri deng shan jue bu qing .huang he dai chuan peng dao xin .dan shu ying huan rui gong ming .
shui xu ying tou guo wu hu .ku sun kong nan tong xiang bi .lao jiang wu fu ying pin zhu .
.bu jian an qi hui shang lou .ji liao ren dui lu si chou .
hu zhong zui wo ri yue ming .shi shang chang you tian di zhai .jin chao shu ye jiu xiang zhi .
que tan ren wu ji wu gong .bu si tuan tuan dao bian shu ..
wei xu ying xiong gong shi jun .jiang shang zhan yu ling shi gu .du tou chun zai cao lian yun .
que gong hai tang hua you yue .shu nian liu zhi bu gui ren .
.song xia ying qiu ji zui lai .bu kan xing se bei chan cui .shen sui wei shui kan gui yuan .
.chen gong nei yan ming chao ri .yu shu xin zhuang cheng jiao yi .san ge xia ming tian shang kai .
.qiao jin kou shi sheng xiang ling .yao kong leng jing tian zheng cheng .bao ping xia jing lu lu ji .
ta ren bu jian bian zhou yi .que xiao qing sheng fan wu hu ..
.sui sui dan fang lu .xi zheng zao wan xiu .xiong nu bu xi jing .han jiang dan feng hou .
.ri yue chu you mei .tai cheng kong bai yun .sui kuan bai xing tu .jian que liu chao fen .
wu wang gong nv jiao xiang xi .he zheng shuang mao yu fen fei ..

译文及注释

译文
我默默地翻检着旧日的(de)物品。
保存好官帽不要遭污损,擦拭净朝簪等待唐复兴。
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
让侍女典卖珠宝维持生计,牵把青萝(luo)修补茅屋。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。
树木轻摇啊秋风初凉,洞庭起波啊树叶落降。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高(gao)弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到(dao)达宋州的平台,这(zhe)是(shi)古梁园的遗迹。
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
分别后我也曾访(fang)过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?
背着斗笠披着斜阳,独回青山渐行渐远。
  我认为要做到上下通气,不如恢复古代内朝的制度。周代的时候有三种朝见的方式:库门的外面是正朝,顾问大臣守候在这里;路门的外面是治朝,皇上每天在这里受百官朝见;路门的里面是内朝,也叫燕朝。《礼记·玉藻》上说:“君主在太阳出来的时候去上朝,退下来到路寝处理政事。”上朝接见群臣,是用来端正上下的名分;处理政事却到路寝,是用来疏通远近的意见。汉朝的制度:大司马,左、右、前、后将军,侍中,散骑,诸吏是中朝;丞相以下到六百石的官员,是外朝。唐代皇城北面靠(kao)南的第三门,叫承天门,元旦和冬至节,接受各国的朝贺过贡皇上才来到这里,原来就是古代的外朝呢。它的北面叫太极门,它的西面叫太极殿,每月的初一和十五,皇上就坐在这里受建群臣朝见,原来就是古代的正朝呢。再北面叫做两仪殿,平日在这里上朝和处理政务,原来就是古代的内朝呢。宋朝时候,平时朝见在文德殿;五天一问皇上的起居,在垂拱殿;元旦、冬至、皇上的生日,祝颂、受贺在大庆殿;赐宴在紫宸殿或者集英殿;面试进士在崇政殿。自侍从官以下,每五天由一名官司员上殿,叫做轮班奏对,他必须进来陈说当政治得失;在内殿引见,也有时赐坐,有时免穿靴子。这大概还保留有三朝的意思呢。因为上天有三垣,天子就仿效它:正朝,仿效太极;外朝,仿效天市,内朝,仿效紫微。自古以来就是这样的。

注释
36.疏条交映:稀疏的枝条互相掩映。疏条,稀疏的小枝。交映,互相遮掩。交,相互。
⑸竹声:竹制管乐器发出的声音。竹,古乐八晋之一,指竹制管乐器,箫、管、笙、笛之类。一说“竹声”为风吹竹叶之声。
中庭:屋前的院子。
写:同“泻”,吐。
(21)辞:道歉。
17、方:正。
88.启:禹的儿子。益:启的贤臣,禹曾选定他继承帝位。后:君主。
13、聚麀(yōu):多匹牡鹿共有一匹牝鹿。麀,母鹿。语出《礼记·曲礼上》:“夫惟禽兽无礼,故父子聚麀。”这句意谓武则天原是唐太宗的姬妾,却当上了高宗的皇后,使高宗乱伦。

赏析

  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年,所以他的诗作多是应制诗,形式很华丽,被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式,所以受到了后人很高的赞誉。
  此诗为写景名篇。诗人以大手笔描绘了庐山雄奇壮丽的风光,可谓描写庐山的千古绝唱。同时,此诗也表现了诗人的豪迈气概,抒发了诗人寄情山水、纵情遨游、狂放不羁的情怀,表达了诗人想在名山胜景中得到(de dao)寄托,在神仙境界中逍遥的愿望,流露了诗人因政治失意而避世求仙的愤世之情。 
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家(de jia)常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾,原先甚得李的宠爱,后李因其妻之谗言,而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发,总结出了当时女子的爱情,哀婉的韵律,蕴含着深刻的(ke de)哲理。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  “逝将去女,适彼乐士。”(《诗经·魏风·硕鼠》)对美好生活的向往,正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下(lian xia)看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍(pu bian)的道德价值与美学意义。        其三
  李白《苏台览古》有句云:“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”谓苏台已废,繁华已歇,惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月,却并无“只今惟有”的限制词的强调,也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时月”、“还过”的含蓄语言之中,溶铸在具体意象之中,而诗境更浑厚、深远。
  第一首,唐天宝十四年(755年),东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州,在今河北省,古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上,六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年(758年)初,玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  《诗经》中写到“鼠”的有五首(《雨无正》“鼠思泣血”之鼠通癙,未计),除此诗外,其他四首都是直接把鼠作为痛斥或驱赶的对象,确实“老鼠过街,人人喊打”,自古而然。而此诗却有所不同,偏偏选中丑陋、狡黠、偷窃成性的老鼠与卫国“在位者”作对比,公然判定那些长着人形而寡廉鲜耻的在位者连老鼠也不如,诗人不仅痛斥,而且还要他们早早死去,以免玷污“人”这个崇高的字眼。至于所刺的“在位者”是谁,所刺何事,虽曾有过多种说法,但已无法考实,翻开卫国的史册(ce),在位者卑鄙龌龊的勾当太多,如州吁弑兄桓公自立为卫君;宣公强娶太子伋未婚妻为妇;宣公与宣姜合谋杀太子伋;惠公与兄黔牟为争位而开战;懿公好鹤淫乐奢侈;昭伯与后母宣姜乱伦;等等。父子反目,兄弟争立,父淫子妻,子奸父妾,没有一件不是丑恶之极、无耻之尤。这些在位者确实禽兽不如,禽兽尚且恋群,而他们却是骨肉相残。此篇诗人咬牙切齿,是有感而发。
  上三联重在写景,景中寓情。尾联在此基础上展开议论,是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力,即不怜香惜玉。实际上,“东风”者,指控的是执掌权柄者,诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去(shi qu)不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。

创作背景

  这首出塞词,当为纳兰性德于康熙二十一年(1682)八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作,词人时年二十八岁。

  

吴烛( 南北朝 )

收录诗词 (5569)
简 介

吴烛 生平无考。《全唐诗》收其《铜雀妓》诗1首,出《乐府诗集》卷三一。

舟中晓望 / 尤直

夭桃莫倚东风势,调鼎何曾用不材。"
新花红烁烁,旧花满山白。昔日金张门,狼藉馀废宅。
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
松花落尽无消息,半夜疏钟彻翠微。"
千言万语无人会,又逐流莺过短墙。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴,杜宇巢低起暝风。


小重山·几点疏雅誊柳条 / 杨芳

"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第,
晚日舒霞绮,遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙,骅骥整骎骎。
化向棠阴布,春随棣萼芳。盛名韬不得,雄略晦弥彰。
"相知四十年,故国与长安。俱喜今辰在,休论往岁难。
边声动白草,烧色入枯河。每度因看猎,令人勇气多。"
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)


和尹从事懋泛洞庭 / 宏度

贤人骨已销,墓树几荣凋。正直魂如在,斋心愿一招。
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
负扆劳天眷,凝旒念国章。绣旗张画兽,宝马跃红鸯。
南山虽有归溪路,争那酬恩未杀身。"
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"


古从军行 / 陈庚

绿杨千里无飞鸟,日落空投旧店基。"
"白首穷经通秘义,青山养老度危时。门传组绶身能退,
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地,十年虚打五侯门。"
不贵绡为雾,难降绮作霞。移须归紫府,驻合饵丹砂。
"细皮重叠织霜纹,滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳,
"曾居五老峰,所得共谁同。才大天全与,吟精楚欲空。
力尽才瞵见邻圃。下来娇喘未能调,斜倚朱阑久无语。
窜逐同天宝,遭罹异建康。道孤悲海澨,家远隔天潢。


寄韩潮州愈 / 丁带

山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮,兽炭潜然虬珠吐。
当歌谁擐袖,应节渐轻躯。恰与真相似,毡裘满颔须。"
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。
凡音皆窜迹,至艺始呈奇。以此论文学,终凭一一窥。"
那堪望断他乡目,只此萧条自白头。"
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始,万里因缘有梦思。
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦,毁誉无恒却要聋。


送赞律师归嵩山 / 陆龟蒙

地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。
涧柳横孤彴,岩藤架密阴。潇湘期钓侣,鄠杜别家林。
世世征人往,年年战骨深。辽天望乡者,回首尽沾襟。"
潸然四顾难消遣,只有佯狂泥酒杯。"
"欹枕高眠日午春,酒酣睡足最闲身。
"茅亭客到多称奇,茅亭之上难题诗。出尘景物不可状,
"褭娜腰肢澹薄妆,六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破,
"吕望甘罗道已彰,只凭时数为门张。世途必竟皆应定,


司马将军歌 / 郭远

"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
"岂独鸱夷解归去,五湖渔艇且餔糟。(闻再除戎曹,
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
执友知谁在,家山各已荒。海边登桂楫,烟外泛云樯。
夕照低烽火,寒笳咽戍楼。燕然山上字,男子见须羞。"
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少,十载身辞故国遥。
"中朝轩冕内,久绝甯家亲。白社同孤立,青云独并伸。


司马错论伐蜀 / 林器之

旅魂频此归来否,千载云山属一游。"
"洒密蔽璇穹,霏霏杳莫穷。迟于雨到地,疾甚絮随风。
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
仿佛尝闻乐,岧峣半插天。山寒彻三伏,松偃出千年。
"水满寒塘菊满篱,篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟,


别房太尉墓 / 戴奎

季伦怒击珊瑚摧,灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光,
"一手携书一杖筇,出门何处觅情通。立谈禅客传心印,
"乡人来话乱离情,泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老,
经过洛水几多人,唯有陈王见罗袜。"
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,
"叶满苔阶杵满城,此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网,
"无论南北与西东,名利牵人处处同。枕上事仍多马上,
公道天难废,贞姿世任嗔。小斋松菊静,愿卜子为邻。"


越中览古 / 吴忠诰

春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重,冻河风揭角声长。
由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
"辛勤曾寄玉峰前,一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树,
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
"寂寥门户寡相亲,日日频来只有君。正喜琴尊长作伴,
酒劝渔人饮,诗怜稚子吟。四郊多垒日,勉我舍朝簪。"