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晚次鄂州

五代 / 邵嗣尧

仲子延岳年十六,面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱,
有恨秋来极,无端别后知。夜阑终耿耿,明发竟迟迟。
凝走弄香奁,拔脱金屈戌。抱持多反侧,威怒不可律。
"莫将画扇出帷来,遮掩春山滞上才。
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景,露清圆碧照秋光。
"滟滟流光浅,娟娟泛露轻。云间龙爪落,帘上玉钩明。
河桥酒熟平生事,更向东流奠一厄。"
何乃自苦八尺躯,裂衣换酒且为娱,劝君朝饮一瓢,
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。
唱后樱花叶里无。汉浦蔑闻虚解佩,临邛焉用枉当垆。
紫鸾不肯舞,满翅蓬山雪。借得龙堂宽,晓出揲云发。
可羡高僧共心语,一如携稚往东西。"
冷暗黄茅驿,暄明紫桂楼。锦囊名画掩,玉局败棋收。
潜销暗铄归何处,万指侯家自不知。"


晚次鄂州拼音解释:

zhong zi yan yue nian shi liu .mian ru bai yu yi wu sha .qi di bing zhang you liang guan .
you hen qiu lai ji .wu duan bie hou zhi .ye lan zhong geng geng .ming fa jing chi chi .
ning zou nong xiang lian .ba tuo jin qu xu .bao chi duo fan ce .wei nu bu ke lv .
.mo jiang hua shan chu wei lai .zhe yan chun shan zhi shang cai .
di mei dai wo zui zhong yang .feng jian zao hong gao xiao jing .lu qing yuan bi zhao qiu guang .
.yan yan liu guang qian .juan juan fan lu qing .yun jian long zhua luo .lian shang yu gou ming .
he qiao jiu shu ping sheng shi .geng xiang dong liu dian yi e ..
he nai zi ku ba chi qu .lie yi huan jiu qie wei yu .quan jun chao yin yi piao .
.lu lu fu lu lu .bai nian shuang zhuan gu .zhi shi zhong ye xin .liang ma bai ri zu .
chang hou ying hua ye li wu .han pu mie wen xu jie pei .lin qiong yan yong wang dang lu .
zi luan bu ken wu .man chi peng shan xue .jie de long tang kuan .xiao chu die yun fa .
ke xian gao seng gong xin yu .yi ru xie zhi wang dong xi ..
leng an huang mao yi .xuan ming zi gui lou .jin nang ming hua yan .yu ju bai qi shou .
qian xiao an shuo gui he chu .wan zhi hou jia zi bu zhi ..

译文及注释

译文
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月(yue)比作佳期,认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日回到身边。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
平山堂上伫立远望,秋雨过后,江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北,有多少忧愁思绪,都付之一醉,暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊,张翰那种思念菰菜莼羹就辞官(guan)归家的作为,于我只能是一场梦了,我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水,夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨!
  吕甥、郤芮害怕受到威逼,要焚烧晋文公的宫室而杀死文公。寺人披请求进见,文公令人训斥他,并且拒绝接见,说:“蒲城的战役,君王命你第二天赶到,你马上就来了。后来我逃到狄国同狄国国君到渭河边打猎,你替惠公前来谋杀我,惠公命你三天后赶到,你过了第二天就到了。虽然有君王的命令,怎么那样快呢?在蒲城被你斩断的那只袖口还在。你就走吧!”披回答说:“小臣以为君王这次返国,大概已懂得了为君之道。如果还没有懂,恐怕您又要遇到灾难。对国君的命令没有二心,这是古代的制度。除掉国君所憎恶的人,就看自己有多大的力量,尽多大的力量。您当时是蒲人或狄人,对于我又有什么关系呢?现(xian)在您即位为君,难道就不会再发生蒲、狄那样的事件吗?从前齐桓公抛弃射钩之仇,而让管仲辅佐自己,您如果改变桓公的做法,又何必辱蒙您下驱逐的命令?这样,要逃走的人就会很多了,岂只受刑的小臣我一人?”于是文公接见了披,他把即将发生的叛乱报告了文公。晋文公暗地里和秦穆公在秦国的王城会晤商量应付的办法。三月的最后一天,晋文公的宫室果然被烧。瑕甥、郤芮没有捉到文公,于是逃跑到黄河边上,秦穆公诱他们过河把他们杀了。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周(zhou)水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西(xi)斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
  我寄宿在五松山下的农家,心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙,邻家的女子整夜(ye)在舂米,不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭,盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母,一再辞谢而不敢进餐。
那使人困意浓浓的天气呀,
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。

注释
⑺竹篱茅舍:用竹子做成的篱笆,用茅草搭盖的小房子。
2、梧桐:传说梧为雄树,桐为雌树,其实梧桐树是雌雄同株。相待老:指梧和桐同长同老。
26.莫(mù)夜:晚上。莫,通“暮”。
⑾笳鼓:都是军乐器。
③长沙:这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。
⑼不耐风揉:《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”,“柔”字不通,故改。
13.尤物:珍贵的物品,指荔枝。
1.圆魄:指中秋圆月。
⑷管弦:管乐器与弦乐器,也泛指乐器,这里指各种乐器共同演奏。江面绿:指春天里江水明彻而泛绿色。绿,也作“渌”,水清彻的样子。

赏析

  需要注意的是,侯嬴为信陵君策划窃符夺晋鄙兵事,不见于《战国策》,亦不见于先秦的其他载籍,可能是大梁长老之逸闻,是司马迁首次将它写入史册。
  在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
  它的清新,它的传神,它的志趣,无一不感动着我。公历四月上、中旬,正是百花盛开的时候。当然,最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”(唐·白敏中)和“红杏枝头春意闹”(宋·宋祁)的歌咏。海棠,开放略晚,先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候,它的花蕾也才刚刚绽裂花萼,露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确,观察的是如此细致!然而作者的本意却在后面两句,赞扬海棠的矜持高洁,不趋时,不与群芳争艳(zheng yan)。这正是作者自己精神的写照。
  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人离家远行而未归,表明了一个时间概念。良人离家有多久,诗中没有说,只写了“不复理残机”一句,发人深思:首先,织机残破,久不修理,表明良人离家已很久,女主人长时间没有上机织布了;其次,如果说,人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么,君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒,气氛落寞冷清;再次,机上布织来织去,始终未完成,它仿佛在诉说,女主人心神不定,无心织布,内心极其不平静。
  全诗即景抒怀,写山川联系着古往今来社会的变化,谈人事又借助自然界的景物,互相渗透,互相包容;融自然景象、国家灾难、个人情思为一体,语壮境阔,寄意深远,体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
  尾联则是对颈联内容的一种(yi zhong)补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的(zhong de)阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  诗的后半则是写诗人处于“新境”,叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜,正当池畔望君时”,“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联,言懊恼之意,进一层表现出体贴入微的感情:若知如此,就该早寄诗抒怀,免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟,暗写思念时间之长,“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
  小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色,说明野外的扑朔迷离,依稀难辨,远景的衬托,同时透视出作者赞叹之情,境界开阔,层次分明。后三句,精心摄取几个近景:“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然,同时层次清楚:岸上、岸边、水中,三层由高及低,层次清晰,形色鲜明。前四句朦胧,后三句明晰,把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合,使得整个画面的空间层次鲜明,而近景中又分三层,富有空间层次感和画面的立体感;白中有寒鸦,一分荒凉;黄芦掩映,色彩富有质量感,给人温馨;渔舟斜缆,安详静谧,给人以想象:雪过天霁,照样下江捕鱼,表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感,正是件雅俗共赏的好作品。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇(ye po)为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  西天的太阳渐渐贴近地平线,草原的牛儿羊儿们,身披夕阳的金辉,拖着圆滚滚的大肚皮,散散落落,蹒蹒跚跚,从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人,将牛羊安顿好,坐在挂起毡帘的帐篷里,喝着浓浓的砖茶,吃着甜甜的奶酪,同时透过栅木欣赏着外面的风光,一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来,清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊!但是,突然狂风席卷大地,打乱了草原的平静,家家户户慌手(huang shou)忙脚,将毡帘扯下,躲进帐篷里面去了,只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪,那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片,读过“燕山雪花大如席”(李白)的诗句。然而北方草原的大雪,有时并不是一片征的白絮,而是一团团的颗粒,简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”,只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人,才能描绘出这种草原上独有的奇观。 
  他说“不想去”,意味着有选择的余地。又说不想去的理由是因为“不能这么安逸”,意味着他目前的生活状态是相当安逸舒适的。如果是亡国前后期的作品,是否去汴京,是他可以选择的吗?他当前的生活状态,能用“安逸”来描述吗?显然不能。所以这不是亡国前后的作品。
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。

创作背景

  这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山(今属江西)时的作品,是为瓢泉新居的“停云堂”题写的,仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”,触景生情,信手拈来,随成此篇,反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。

  

邵嗣尧( 五代 )

收录诗词 (9333)
简 介

邵嗣尧 邵嗣尧,字子毗,猗氏人。康熙庚戌进士,由知县历官参议道。

眼儿媚·咏梅 / 冯道幕客

啼莺莫惜蹉跎恨,闲事听吟一两篇。"
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
诗继休遗韵,书传永逸踪。艺多人誉洽,机绝道情浓。
"客愁看柳色,日日逐春深。荡漾春风起,谁知历乱心。
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
庙前便接山门路,不长青松长紫芝。"
客散他乡夜,人归故国秋。樽前挂帆去,风雨下西楼。"
十万军城百万灯,酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好,只恐笙歌引上升。"


苏武传(节选) / 李伯良

百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。"
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
赊酒不辞病,佣书非为贫。行吟值渔父,坐隐对樵人。
"居枕江沱北,情悬渭曲西。数宵曾梦见,几处得书披。
保佐资冲漠,扶持在杳冥。乃心防暗室,华发称明廷。
今日更归何处是,年年芳草上台基。"
望云空得暂时闲。谁言有策堪经世,自是无钱可买山。


春山夜月 / 黄琦

狂遍曲江还醉卧,觉来人静日西斜。"
西楼沉醉不知散,潮落洞庭洲渚多。"
多少风流词句里,愁中空咏早环诗。
"碣石山人一轴诗,终南山北数人知。
塞馆皆无事,儒装亦有弓。防秋故乡卒,暂喜语音同。"
混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
路以重湖阻,心将小谢期。渚云愁正断,江雁重惊悲。
"重关晓度宿云寒,羸马缘知步步难。


谏太宗十思疏 / 林奕兰

水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气,好井无疑漱入心。
"戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,
商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
"高步陟崔嵬,吟闲路惜回。寺知何代有,僧见梵天来。
"风吹一片叶,万物已惊秋。独夜他乡泪,年年为客愁。
"出郊征骑逐飞埃,此别惟愁春未回。
"玉貌潘郎泪满衣,画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽,
此语诚不谬,敌君三万秋。"


织妇叹 / 徐渭

"独向山中见,今朝又别离。一心无挂住,万里独何之。
"去岁曾游帝里春,杏花开过各离秦。偶先托质逢知己,
蘅兰委皓雪,百草一时死。摧残负志人,感叹何穷已。
"白道萦回入暮霞,斑骓嘶断七香车。
不见华胥梦,空闻下蔡迷。宸襟他日泪,薄暮望贤西。"
二景神光秘,三元宝箓饶。雾垂鸦翅发,冰束虎章腰。
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
移君名郡兴,助我小斋闲。日想登临处,高踪不可攀。"


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 邹梦桂

"新官非次受,圣主宠前勋。关雪发车晚,风涛挂席闻。
心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
"欲入卢家白玉堂,新春催破舞衣裳。
"商山驿路几经过,未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕,
"青枫何不种,林在洞庭村。应为三湘远,难移万里根。
关山多寇盗,扶侍带弓刀。临别不挥泪,谁知心郁陶。"
"松阴连竹影,中有芜苔井。清风此地多,白日空自永。


苏幕遮·草 / 王奇士

"密帐真珠络,温帏翡翠装。楚腰知便宠,宫眉正斗强。
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
西峰话别又须去,终日关山在马前。"
杨柳覆滩清濑响,暮天沙鸟自西东。"
贞隐谅无迹,激时犹拣名。幽丛霭绿畹,岂必怀归耕。"
"及第新春选胜游,杏园初宴曲江头。紫毫粉壁题仙籍,
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
春风野岸名花发,一道帆樯画柳烟。"


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 陈之邵

今年又校三年老。槽中骏马不能骑,惆怅落花开满道。
"身属中军少得归,木兰花尽失春期。
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
獬豸霜中貌,龙钟病后颜。惨伤此身事,风雪动江山。
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
倦程山向背,望国阙嵯峨。故念飞书及,新欢借梦过。
我亦纵烟棹,西浮彭蠡津。丈夫未虎变,落魄甘风尘。
初花惨朝露,冷臂凄愁髓。一曲送连钱,远别长于死。


同赋山居七夕 / 普惠

惟恩若雠,母不能子。洪溃既涸,闬闳其虚。以隳我堵,
"竹阁斜溪小槛明,惟君来赏见山情。
紫府游应似,钧天梦不如。尘埃九重外,谁信在清虚。"
"渺渺浸天色,一边生晚光。阔浮萍思远,寒入雁愁长。
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不为言。"
"河擘双流岛在中,岛中亭上正南空,蒲根旧浸临关道,
岸浸如天水,林含似雨风。南宗犹有碍,西寺问恭公。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。


日暮 / 朱让

"君嫌邻女丑,取妇他乡县。料嫁与君人,亦为邻所贱。
道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。
"长庆曾收间世英,果居台阁冠公卿。天书再受恩波远,
立门不是趋时客,始向穷途学问津。"
古木含风久,疏萤怯露深。人闲始遥夜,地迥更清砧。
开门欲作侵晨散,已是明朝日向西。
"万仞云峰八石泉,李君仙后更谁仙。
京国别来谁占玩,此花光景属吾诗。"