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木兰花慢·西湖送春

元代 / 李潜

菌阁饶佳树,菱潭有钓舟。不如羊叔子,名与岘山留。"
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
"服气崔常侍,烧丹郑舍人。常期生羽翼,那忽化灰尘。
"山中尽日无人到,竹外交加百鸟鸣。
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"
"貌随年老欲何如,兴遇春牵尚有馀。
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
雨湿轻光软,风摇碎影翻。犹疑施锦帐,堪叹罢朱纨。
一语不中治,笞箠身满疮。官罢得丝发,好买百树桑。
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
秋怀久寥落,冬计又如何。一瓮新醅酒,萍浮春水波。


木兰花慢·西湖送春拼音解释:

jun ge rao jia shu .ling tan you diao zhou .bu ru yang shu zi .ming yu xian shan liu ..
you ji xing yu ni lv zhong .shang yong ba lai bin ge bi .sheng ge san hou ji fang kong .
zhao ye cheng zhou .hui han fei wen .ru shi zuo you .chu na di ming .hong zi zai you .
.xiang wu zhu pu wei san jing .pin ji lin jia yi er nian .
.xuan du kai mi lu .bai shi li xian sheng .shang jie qiu guang jing .zhong yuan ye jing qing .
.fu qi cui chang shi .shao dan zheng she ren .chang qi sheng yu yi .na hu hua hui chen .
.shan zhong jin ri wu ren dao .zhu wai jiao jia bai niao ming .
yue luo jiang cheng shu rao ya .yi sheng lu guan shi tian ya .
yi jian chi jin mo .shui yan tu bu qian .qi shen en wei bao .diao qiu bi qi xian ..
.mao sui nian lao yu he ru .xing yu chun qian shang you yu .
yu zhe xin huan jing .gao ren ji zi tong .wu neng xiang jin zhu .zhong ri xian lin weng ..
jing nian chou zhang li .ji chu yu en bo .ru jing wu yu shi .wei wen fu lao ge ..
shen yu cuan yan yi .ri xi shui wu yu .juan que bei zi mou .ban jing gan jiao ju .
guang mo chui hua ying .yao lin qi yu sheng .chu guan chun cao chang .guo bian xia yun sheng .
yu shi qing guang ruan .feng yao sui ying fan .you yi shi jin zhang .kan tan ba zhu wan .
yi yu bu zhong zhi .chi chui shen man chuang .guan ba de si fa .hao mai bai shu sang .
shu rao gu qi que .chuang fei jiu an ying .yi shi su lan ying .si gong xi fang xin ..
.shui shi zhi shen xian zi de .ping yun zhu ge shao yan zheng .zhai chuang ji jian gong qin shi .
qiu huai jiu liao luo .dong ji you ru he .yi weng xin pei jiu .ping fu chun shui bo .

译文及注释

译文
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我(wo)的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。
平缓流动的水啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回(hui)到故里?
洞庭湖边静立着的纤草,在这个中秋将至的时候,没有一丝风过的痕迹。是玉的世界,还是琼的原野?三万倾明镜般的湖水,载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河,在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿,水面(mian)上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明,却不知如何道出,与君分享。
西湖风光好,荷花开后清(qing)香缭绕,划船载着酒宴来赏(shang)玩,用不着旌旗仪仗,自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
拿过古琴,拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
这种情况不改变,不拟回头望故乡。庭院里霜满地,月亮已过了小楼。
刺史提名赦免观察使扣压,命运坎坷只能够迁调荒漠。
在菊花开放的时候,我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士;又好像杜甫、陶渊明和李白;还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎,楚大夫你可(ke)不要见怪呀!
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微(wei)寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。

注释
⑥茅店:茅草盖的乡村客店。
⑦“西湖正如西子”二句:苏轼诗“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”
葬原仲:原仲为陈国大夫,死后,其旧友季友(鲁国的公子)私自去陈国将其埋葬。孔子认为这是非礼的行动。翚(huī)帅师:鲁隐公时,宋、陈等国进攻郑国,宋国也要鲁国出兵,鲁隐公不同意,鲁大夫翚(即羽父)未得允许便帅师而去。孔子认为这是目无君主。
③幢(chuáng):古代的帐幔。
即商汤王,名履,放逐夏桀,建立商朝。武:即周武王,姓姬,名发,西伯姬昌之子。诛杀商纣(zhòu),建立周朝。契(xiè):帝喾之子。虞舜之臣,封于商,赐姓子氏,为商朝的始祖。后稷:虞舜时农官名。弃掌管其事,因亦称弃为后稷,为周朝的始祖。孟津,地名,在今河南省孟县南,又名河阳渡。周武王伐纣,曾在这里会集八百诸侯。《书·武成》:“既戊午,师逾孟津。”放弑(shì):指商汤王放逐夏桀,周武王诛杀商纣,《孟子·梁惠王下》:“汤放桀,武王伐纣。”
(44)太史公:司马迁自称。
⑩值:遇到。

赏析

  结联的“一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟晚唱时,不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
  末段补述所以写作此篇文章之缘故。先以三句排比句来总结范文正公一生的行迹与事功,表达对范文正公无尽的崇敬与景仰,然而此事后世必有史官会加以记载。作者只是就「独高其义,因以遗於世」的一笔扣题,标明其作记命意的所在。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此(zai ci)诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意(chun yi)。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  开头二句“渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知”,这是极度夸张的笔墨,这夸张既匪夷所思,却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者,他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上,一直在大海上飞翔盘旋,对海边的情况是最熟悉的;这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”,他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说,官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗,这样描写就是夸张的;但从对象的本质——官府搜刮地皮,无所不至,贪婪成性方面来说,它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于:一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现,老百姓们还未踏足其上,更无什么收成可言,官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的,讽刺也特别深刻。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎(de yan)蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  至于舜之时,文章写道:“及舜自为天子,而皋、夔、稷、契等二十二人并列于朝,更相称美,更相推让,凡二十二人为一朋,而舜皆用之,天下亦大治。”“及舜自为天子”,说等到舜自己做了天子。皋、夔,稷、契等贤臣一起在朝中做官。“更相称美,更相推让”的“更相”,是相互的意思,“更”,读第一声。“称美”,是称颂人家的美德和好处,“推让”是谦虚礼让。这样,他们团结一心,舜对他们都加以任用,天下也获得大治。等等。
  《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》,此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀,表现了中华子民热爱祖国的伟大精神,揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句,是诗人内心的真实写照,也是历代爱国志士爱国之心的真实写照,这也是它能历尽沧桑,历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折,壮志难酬,而年已老大,自然有着深深的慨叹和感伤;但他在诗中说(zhong shuo)一个人盖棺方能论定,表明诗人对前途仍然充满着希望。
  伯乐是古代有名的相马(鉴别马的好坏)专家。当他年老的时候,他的儿子很想将这项专门技能继承下来,以免失传。于是他把伯乐写的《相马经》读得烂熟。《相马经》上描写千里马的外形是“额头隆起,双眼突出,蹄子好像垒起的酒药饼(yao bing)。”他就依照这一条,拿着经文出去“相马”了。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。

创作背景

  白居易曾经担任杭州刺史,在杭州两年,后来又担任苏州刺史,任期也一年有余。在他的青年时期,曾漫游江南,旅居苏杭,他对江南有着相当的了解,故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史,回到洛阳后十余年,写下了这三首《忆江南》。

  

李潜( 元代 )

收录诗词 (1762)
简 介

李潜 生卒年不详。字德隐,其先江夏(今湖北武昌)人,后迁居宜春,遂为宜春(今属江西)人。屡举进士不第,至武宗会昌三年(843)方登进士第。时王起再知贡举,周墀以诗寄贺,起赋诗酬答,潜与诸同年皆作诗酬和。旋赴绵州父任省亲,遇父卒,未能赴调选。后官至岭南西道观察支使。事迹散见其《尊胜经幢后记》、《唐摭言》卷三、《唐诗纪事》卷五五。《全唐诗》存诗1首。

南歌子·驿路侵斜月 / 纵小柳

勿叹韶华子,俄成皤叟仙。请看东海水,亦变作桑田。"
神体自和适,不是离人寰。"
一山门作两山门,两寺原从一寺分。东涧水流西涧水,南山云起北山云。前台花发后台见,上界钟声下界闻。遥想吾师行道处,天香桂子落纷纷。
将校森貔武,宾僚俨隽髦。客无烦夜柝,吏不犯秋毫。
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
"先生九华隐,鸟道隔尘埃。石室和云住,山田引烧开。
嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。


上元侍宴 / 太叔飞虎

客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"
堂前水交流,堂下树交枝。两门延风凉,洗我昏浊肌。
句芒小女精神巧,机罗杼绮满平川。
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
瘴岭冲蛇入,蒸池蹑虺趋。望天收雪涕,看镜揽霜须。


五柳先生传 / 公羊雨诺

晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"
"身闲伴月夜深行,风触衣裳四体轻。
"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
何言禹迹无人继,万顷湖田又斩新。"
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 郎思琴

"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。
每叹芳菲四时厌,不知开落有春风。"
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
礼异江河动,欢殊里巷惊。称觞容侍坐,看竹许同行。
独立分幽岛,同行得静人。此欢宜稍滞,此去与谁亲。"
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
"冷竹风成韵,荒街叶作堆。欲寻联句卷,先饮暖寒杯。


蓝桥驿见元九诗 / 西门鸿福

每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
"抖擞尘缨捋白须,半酣扶起问司徒。
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
若逢城邑人相问,报道花时也不闲。"
竹径通邻圃,清深称独游。虫丝交影细,藤子坠声幽。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放,愿赐一言释名妄。
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。


惠子相梁 / 百里莹

晚潮未至早潮落,井邑暂依沙上头。"
酒思凄方罢,诗情耿始抽。下床先仗屐,汲井恐飘瓯。
"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。
德丧淳风尽,年荒蔓草盈。堪悲山下路,非只客中行。"
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
他时若要追风日,须得君家万里驹。"
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"


淮阳感秋 / 左青柔

何处征戍行,何人羁旅游。穷途绝粮客,寒狱无灯囚。
"高秋惭非隐,闲林喜退居。老农争席坐,稚子带经锄。
明镜湖中休采莲,却师阿母学神仙。
"往岁曾随江客船,秋风明月洞庭边。
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
"玄岩丽南溪,新泉发幽色。岩泉孕灵秀,云烟纷崖壁。
林静翻空少,山明度岭频。回崖时掩鹤,幽涧或随人。


金谷园 / 达怀雁

一曲高歌红一匹,两头娘子谢夫人。"
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。
晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
何因逐驺骑,暂得到岩扃。"
"崔嵬海西镇,灵迹传万古。群峰日来朝,累累孙侍祖。
"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
远迹如违险,修仁在履平。始知夫子道,从此得坚诚。"
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐,恐是人间自在天。"


过山农家 / 梁丘沛芹

禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
"小侄名阿宜,未得三尺长。头圆筋骨紧,两眼明且光。
官给俸钱天与寿,些些贫病奈吾何。"
"默默沧江老,官分右掖荣。立朝班近殿,奏直上知名。
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
"岧岧香积凌空翠,天上名花落幽地。
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,


鸡鸣歌 / 皇甫曾琪

巡历世间犹未遍,乞求鸾鹤且裴回。"
若能为客烹鸡黍,愿伴田苏日日游。"
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"