玉楼春·华堂帘幕飘香雾
岁暮定知回未得，信来凭为寄梅花。"
时危抱独沈，道泰怀同翔。 ——孟郊
鉴鸾钗燕恨何穷，忍向银床空抱影。
时于蚯蚓窍，微作苍蝇鸣。 ——轩辕弥明
"古寺临江间碧波，石梯深入白云窠。
楼西残月尚胧明，中禁鸡人报晓声。
桃竹今已展，羽翣且从收。 ——杨凝
"暝望香山阁，梯云宿半空。轩窗闭潮海，枕席拂烟虹。
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
玉楼春·华堂帘幕飘香雾拼音解释:
sui mu ding zhi hui wei de .xin lai ping wei ji mei hua ..
shi wei bao du shen .dao tai huai tong xiang . ..meng jiao
jian luan cha yan hen he qiong .ren xiang yin chuang kong bao ying .
shi yu qiu yin qiao .wei zuo cang ying ming . ..xuan yuan mi ming
.gu si lin jiang jian bi bo .shi ti shen ru bai yun ke .
lou xi can yue shang long ming .zhong jin ji ren bao xiao sheng .
tao zhu jin yi zhan .yu sha qie cong shou . ..yang ning
.ming wang xiang shan ge .ti yun su ban kong .xuan chuang bi chao hai .zhen xi fu yan hong .
chun gong bao fu jie zhou zhao .zhi zhu he you bu tai ping ..
.mei jiu nong xin ke yao gu .men shen shui gan qiang ti hu .
.gu ren jiang ge zai .zhong dao shi you you .wu er xiang tan shang .wei wu qing weng tou .
译文及注释
译文
抬头望着孤雁，我在想——托你带个信给远地的人。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫(xiao)鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却是冷烟衰草，一派萧条冷落。
庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方，肩膀倚靠的地方，脚踩的地方，膝盖顶的地方，哗哗作响，进刀时豁豁地，没有不合音律的：合乎（汤时）《桑林》舞乐的节拍，又合乎（尧时）《经首》乐曲的节奏。
绿叶繁茂一片浓阴，池塘中布满水阁，这里最凉快(kuai)。石榴花刚开，妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕，叽叽地说着话，高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来，像珍珠一般乱洒，打遍池塘里一片片新荷。
美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
铭文说：“这是子厚的幽室，既牢固又安适，对子厚的子孙会有好处(chu)。”
朦胧的晨(chen)雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿的晶莹透(tou)亮。宫内凤髓香飘飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游，如云而从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
空听到禁卫军(jun)，夜间击打刀斗，不再有宫中鸡人，报晓敲击更筹。
铁嘴钢牙列前，脚掌顿地其旁。
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
注释
18.梁家：指东汉外戚梁冀家。梁冀为汉顺帝梁皇后兄，以豪奢著名，曾在洛阳大兴土木，建造第宅。
行：行走。
68.幸：希望。济：成功。
2、事：为......服务。
②芳心：指花，也指自己看花的心意。
[30]桑榆：二星名，都在西方。《文选》李善注说：“日在桑榆，以喻人之将老。”影响：影子和声音。
（23）遂（suì）：于是，就。
赏析
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵(sheng yun)之美，体现了韵文的长处。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗(yi ke)不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐(qu yin)蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭(ting)“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事，其作者李朝威恰与元稹同时，说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗，其新颖独到之处，不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似，虽然只有四句，读者不觉其短，足见手法之妙。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便(bian)“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
“南北驱驰报主情，江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州，可说一在天南，一在地北。“南北驱驰”四字，概尽戚继光一生大节。“报主情”，并非不喜欢安定的生活，只是心怀天下，为了国家的安宁，不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑(ji hun)含，写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业，一生中到过山清水秀的南方，也到过波涛汹涌的山东海防，行色匆匆间，总无暇顾及周围美好的景色。作者说：江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗(yi ke)不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐(qu yin)蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭(ting)“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
看来此诗的第二句似包含了《柳毅传》的故事，其作者李朝威恰与元稹同时，说不定这是最早涉及龙女故事的一首诗，其新颖独到之处，不言而喻。在写作上此诗与作者的《行宫》诗相类似，虽然只有四句，读者不觉其短，足见手法之妙。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
意境美 文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字。 第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便(bian)“千百成峰”，层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字。 作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
“南北驱驰报主情，江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州，可说一在天南，一在地北。“南北驱驰”四字，概尽戚继光一生大节。“报主情”，并非不喜欢安定的生活，只是心怀天下，为了国家的安宁，不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑(ji hun)含，写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业，一生中到过山清水秀的南方，也到过波涛汹涌的山东海防，行色匆匆间，总无暇顾及周围美好的景色。作者说：江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
创作背景
诗作创作背景，永远离不开作者本人的政治生活背景：作者终身处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里，唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党，这两派官员互相倾轧，争吵不休，从唐宪宗时期（805年）开始，到唐宣宗时期（846年）才结束，闹了将近40年，历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权，本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰：“邦有道，则仕；邦无道，则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道，则可卷而怀之”这类诗的典型。
六州歌头·少年侠气
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
只知断送君王醉，不道韩擒已到来。"
当时思水石，便欲上楼台。隐去心难遂，吟馀首懒回。
"紫茄白苋以为珍，守任清真转更贫。
淮静寒烟敛，村遥夜火明。醉沈朐岭梦，吟达寿春城。
远派孤峰，龙腾凤翥。 ——潘述
"楼台虽少景何深，满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐，
良才插杉柽。隐伏饶气象， ——韩愈
南歌子·驿路侵斜月
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
劝汝立身须苦志，月中丹桂自扶疏。"
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
等鹊前篱畔，听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶，隈树捉鸣蝉。
魍魅暂出没，蛟螭互蟠蟉.昌言拜舜禹，举eM凌斗牛。 ——韩愈
研文较幽玄，唿博骋雄快。今君轺方驰，伊我羽已铩。 ——韩愈
六州歌头·题岳鄂王庙
以上并见《海录碎事》）
邙岭林泉似北山。光阴暗度杯盂里，职业未妨谈笑间。
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
回头因叹浮生事，梦里光阴疾若飞。"
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转， ——孟郊
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
渡河北
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
运木手交如阵斗。不算劳神运枯木，且废为官恤惸独。
"侧影频移未退朝，喜逢贤相日从高。
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
"二月风光似洞天，红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡，
雨带清笳发，花惊夕漏春。 ——皎然
"国风千载务重华，须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉，
周颂·小毖
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
长相思·折花枝
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
"九月三十日，独行梁宋道。河流激似飞，林叶翻如扫。
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
春暮西园
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
攀云无丑士，唾地尽成珠。日晏下双阙，烟花乱九衢。
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去，岸边红袖采莲归。
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
缘何唤作云霞友，却恐云霞未似君。"
春光是处伤离思，何况归期未有涯。
"异产应尧年，龙媒顺制牵。权奇初得地，躞蹀欲行天。
暂别扬州十度春，不知光景属何人。
与韩荆州书
棱伽之力所疲殚， ——段成式
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾，颜子谁怜不是愚。
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
《野客丛谈》）
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
纵步不知远，夕阳犹未回。好花随处发，流水趁人来。"
"徒览儒书不学兵，彦和虚得不廉名。
七律·和郭沫若同志
"往哲搜罗妙入神，隋珠和璧未为珍。
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
风和难捉花中蝶，却向窗间弄绣针。
石形蹲玉虎，池影闪金蛇。经笥安岩匼，瓶囊挂树桠。 ——皮日休
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静，贳酒留宾不道贫。
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
驱车上东门
思得乘槎便，萧然河汉游。"
长年门外无尘客，时见元戎驻旆旌。"
人莫嫌山小，僧还爱寺灵。殿高神气力，龙活客丹青。
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
皇天潜鼓怒，力化一女子。遂使万雉崩，不尽数行泪。
有口不能明是非。鼻何尖，眼何碧，仪形本非天地力。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
寒为旅雁暖还去，秦越离家可十年。"