首页 古诗词 九日次韵王巩

九日次韵王巩

金朝 / 郭阊

我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
荆台理晨辙,巫渚疑宵襟。悯悯百虑起,回回万恨深。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
绕水半空去,拂云偕相迎。如防失群怨,预有侵夜惊。
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
方丈若能来问疾,不妨兼有散花天。"
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
"扪云袅栈入青冥,鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞,
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。


九日次韵王巩拼音解释:

wo gan you lei xia .jun chang gao ge chou .song shan gao wan chi .luo shui liu qian qiu .
.chun jiu ming ye shu .xi yu ru chi tang .tan shang hua wei luo .xi bian cao geng chang .
jing tai li chen zhe .wu zhu yi xiao jin .min min bai lv qi .hui hui wan hen shen .
xi jun jiu guang jing .zhao qie bao mu nian ..
rao shui ban kong qu .fu yun xie xiang ying .ru fang shi qun yuan .yu you qin ye jing .
qiu feng yi zou shen xiang qu .liu shui qian nian zuo hen sheng ..
zi mo qi xian biao .chuan yuan gong ji liao .ling chun wan guo hu .yi dian bai shen chao .
hao chi jiao wei fa .qing e yuan zi sheng .bu zhi xin di zi .shui jie zhuan hou qing ..
fang zhang ruo neng lai wen ji .bu fang jian you san hua tian ..
.liu li di shang kai hong yan .bi luo tian tou san xiao xia .
.men yun niao zhan ru qing ming .ji ma ling luo bang ri xing .yang ta jian leng ti wan ren .
.zhang ju xiang sui ren chu bian .bu wei kong ji shang fang mian .
lv beng chuan li sun .hong piao ge hu hua ..jian .yang shen wai ji ..
.meng gong lu sheng ren .bei zhu qin shi yuan .huo xing xiao qiang nei .wan li fang huo gen .

译文及注释

译文
三国时期的吴国人(ren)事俱往矣,现在(zai)只有唐朝的草木(mu)青青。
富贫与长寿,本来就造化不同,各有天分。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满(man)腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤神?长亭门外,群山重叠,望不断的远山遥岑,正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你,一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢,恐怕又要(yao)过一年光阴。
妖人夫(fu)妇牵(qian)挽炫耀,为何他们呼号街市?
书是上古文字写的,读起来很费解。
好似龙吟虎啸同时都爆发,又如万籁齐响秋天百泉汇。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
想当年长安丧乱的时候,兄弟遭到了残酷的杀戮。
白粉敷面黛黑画眉(mei),再把一层香脂涂上。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
  妻子回去,(把看到的一切)告诉了妾,说:“丈夫,是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂,哭成一团。丈夫却一点也不知道,还得意洋洋地从外面回来,在妻妾面前大耍威风。
寂静孤单的春天将进入晚春,然而我却悲伤忧愁,万物兴盛,显出万物的自私。

注释
⑷乌:乌鸦。半飞:分飞。
③不知:不知道。
⑵劫成灰:古印度传说世界经历若干万年毁灭一次,重新再开始,这样一个周期叫做一“劫”,后人借用“劫”指天灾人祸。“劫灰”本为“劫火”之余灰,此处当指灾祸后留下的残迹。
⑶缘江路熟:堂在浣花溪上,溪近锦江,故得通称江。江边原无路,因营草堂,缘江往来,竟走出来一条络,故曰缘江路熟。熟,有成熟意。俯青郊:面对郊原。堂势较高,故用府字。开头二句写堂之形势及所用材料。
⑥谁复端端正正看:谁还有心思去仔细欣赏。
(13)持满:把弓弦拉足。

赏析

  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在(zai)傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道(shu dao)山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏(pian pian)她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
  《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色,正象闻一多先生所评论的那样,是“洋洋洒洒的宏篇巨作,为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么,要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’,其实就是感情。所以卢骆的来到,能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情,所以卢骆的作品,正如杜甫所预言的,‘不废江河万古流’。”
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  关于孟浩然的人品,王士源说他“骨貌淑清、风神散朗。救患释纷、以立义表。灌疏艺竹,以全高尚。”(《孟浩然集序》)王维在绢本上绘制的孟浩然肖像“颀而长,峭而瘦,风仪落落,凛然如生。”(《韵语阳秋》引张洎题识)可见,孟浩然的人品可用风清骨峻四个字来形容。它体现在孟氏诗中,就浇铸出孟浩然的诗品。
  从自全名节、洁身自好的角度说,介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火,有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设,足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏,从历史记载看来,大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的,故《史记》说:“晋人闻之,皆说(悦)。”介之推全盘否定文公的封赏,并由此而宁死也不愿为其效力,平心而论,其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
  “潮落夜江斜月里”,诗人站在小山楼上远望夜江,只见天边月已西斜,江上寒潮初落。
  这一首着重写惜别,描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。
  这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说:“《《兔爰》佚名 古诗》,闵周也。桓王失信,诸侯背叛,构怨连祸,王师伤败,君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说,有史实根据,因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时,与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说:“其人当生于宣王之末年,王室未骚,是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴,戎狄侵陵,平王播迁,室家飘荡,是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云:‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’(见朱熹《诗集传》)可谓得其旨矣。若以为在桓王之时,则其人当生于平王之世,仳离迁徙之余,岂得(qi de)反谓之为‘无为’?而诸侯之不朝,亦不始于桓王,惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损,岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉?窃谓此三篇者(按:指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇)皆迁洛者所作。”
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  春天万象复苏,生机盎然,可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦,一个“绿”字点明“春水”特色,也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野,寓情于景,以景抒情,仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带,缓缓汇入漳河,一起向远方流去,一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而(ran er)眼前美景却激起诗人的无限忧思,春水犹能跟漳河“一道流”,而诗人却不能与友人同往,感到十分遗憾,想到好景不长,盛筵难再,一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用,读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
  首联“百战功成翻爱静,侯门渐欲似仙家”,概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字,甚妙。老将有别于隐士,不应“爱静”,却“翻爱静”;“侯门”与仙人的洞府有异,不应相似,偏“渐欲似”,这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
  《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴,水可以不在深,只要有了仙龙就可以出名,那么居处虽然简陋,却因主人的有“德”而“馨”,也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名,声名远播,刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀,那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播(shi bo)洒芬芳。此种借力打力之技,实为绝妙,也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水,构思奇妙。“斯是陋室,唯吾德馨”,由山水仙龙入题,作者笔锋一转,直接切入了主题,看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因,其原因是德馨二字。
  此诗先是描写了门外子规鸟叫个不停,让人真切的感受到诗人强烈的故乡之思,然后又通过日落时分山村中那幽梦不断的场景的描写,暗示诗人被深重的痛苦所困扰。既然只是因为思念故土,而惆怅失意,当然要解除这一烦恼的最好方式是能回一次故乡。但摆在诗人面前的现实是:即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的诗人就是能回故乡也是颇为犯愁的事。送友归京,触景生情,心生忧国之愁。
  “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

郭阊( 金朝 )

收录诗词 (5264)
简 介

郭阊 宋广州番禺人,字开先。理宗淳祐四年进士。度宗咸淳间知平江府,莅事廉明。擢监察御史。论广州置买银场,以盐科配,暨征榷诸弊罢之。既没,广人以配享崔与之、李昴英。卒年六十六。

沉醉东风·渔夫 / 绪元瑞

"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
日暮风吹官渡柳,白鸦飞出石头墙。(《废城》)
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见,蓬莱目极沧海长。
"陇头禾偃乳乌飞,兀倚征鞍倍忆归。
"钓鱼朅来春日暖,沿溪不厌舟行缓。野竹初栽碧玉长,
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
灞上金樽未饮,宴歌已有馀声。"
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。


代赠二首 / 羊舌子朋

闲来抚景穷吟处,尊酒临风不自娱。"
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。
"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无,沉冤知向何人说。
"知君饯酒深深意,图使行人涕不流。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"


初晴游沧浪亭 / 太叔梦蕊

从困不扶灵寿杖,恐惊花里早莺飞。"
客来谓我宅,忽若岩之阿。"
嗟尔抱忠烈,古来谁与俦。就烹感汉使,握节悲阳秋。
不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
"紫清人一管,吹在月堂中。雁起雪云夕,龙吟烟水空。
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"


咏傀儡 / 韦大荒落

如云不厌苍梧远,似雁逢春又北归。
"玄发迎忧光色阑,衰华因镜强相看。百川赴海返潮易,
行人欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。"
"浮云变化失龙儿,始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉,
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"
"刘毅虽然不掷卢,谁人不道解樗蒲。
唯怜吕叟时相伴,同把磻溪旧钓竿。"
休咎占人甲,挨持见天丁。


夏昼偶作 / 乐正海旺

剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。
千声万片御沟上,一片出宫何处流。"
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
世间尽是悠悠事,且饮韦家冷酒眠。"
"清秋时节近,分袂独凄然。此地折高柳,何门听暮蝉。


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 濮阳秀兰

长忆去年风雨夜,向君窗下听猿时。"
"生灵苏息到元和,上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳,
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
"华发离披卧满头,暗虫衰草入乡愁。
香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"
山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"


卖柑者言 / 乌雅朕

图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风冠千载。"
巢燕衔泥疾,檐虫挂网高。闲思春谷事,转觉宦途劳。"
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。
"主人晚入皇城宿,问客裴回何所须。
公事巡营外,戎装拜敕时。恭闻长与善,应念出身迟。"


残菊 / 范姜惜香

浮生年月促,九陌笑言疏。何计同归去,沧江有弊庐。"
"旭日烟云殿,朝阳烛帝居。断霞生峻宇,通阁丽晴虚。
旄头骑箕尾,风尘蓟门起。胡兵杀汉兵,尸满咸阳市。
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
仙方不用随身去,留与人间老子孙。
劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。


大雅·民劳 / 喻博豪

"左右分京阙,黄河与宅连。何功来此地,窃位已经年。
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
深井泉香出,危沙药更荣。全家笑无辱,曾不见戈兵。"
白须吟丽句,红叶吐朝阳。徒有归山意,君恩未可忘。"
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
"昨秋今复春,役役是非身。海上无归路,城中作老人。
"九陌最幽寺,吾师院复深。烟霜同覆屋,松竹杂成林。


渔家傲·题玄真子图 / 慕容冬山

欲别朱门泪先尽,白头游子白身归。"
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"
桑田代已变,池草春犹碧。识曲遇周郎,知音荷宗伯。