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横江词六首

元代 / 鱼又玄

"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,
东归自是缘清兴,莫比商山咏紫芝。"
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
两君相见望贤顿,君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑,
"此来多愧食鱼心,东阁将辞强一吟。羸马客程秋草合,
要君严重疏欢乐,犹有河湟可下鞭。"
四尺孤坟何处是,阖闾城外草连天。"
极眼向南无限地,绿烟深处认中书。"
岭头愁断路茫茫。经过事寄烟霞远,名利尘随日月长。
"短褐身披满渍苔,灵溪深处观门开。却从城里移琴去,
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
"此生披衲过,在世得身闲。日午游都市,天寒往华山。


横江词六首拼音解释:

.cai fu xian hua jin zhu gong .lu yu xin shu bie jiang dong .liu lang pu ye qin chuan yue .
dong gui zi shi yuan qing xing .mo bi shang shan yong zi zhi ..
.lu ju hua xiang fu diao ji .jia ren you wu yue luo yi .san zhou shui qian yu lai shao .
jing guo ci di qian nian hen .ren ran dong feng lu se qing ..
liang jun xiang jian wang xian dun .jun chen gu wu jie xu xi .gong zhong qin hu gao biao qi .
.ci lai duo kui shi yu xin .dong ge jiang ci qiang yi yin .lei ma ke cheng qiu cao he .
yao jun yan zhong shu huan le .you you he huang ke xia bian ..
si chi gu fen he chu shi .he lv cheng wai cao lian tian ..
ji yan xiang nan wu xian di .lv yan shen chu ren zhong shu ..
ling tou chou duan lu mang mang .jing guo shi ji yan xia yuan .ming li chen sui ri yue chang .
.duan he shen pi man zi tai .ling xi shen chu guan men kai .que cong cheng li yi qin qu .
meng jue zi wei shan niao guo .chun ke ji fen tian jin lou .xia tong chu ye man ting ke .
du yan chai men ming yue xia .lei liu xiang mei yi lan gan ..
qi lian zhong xiang hu tu kai .ye hua si xue luo he chu .tang li shu xia xiang feng lai .
.ci sheng pi na guo .zai shi de shen xian .ri wu you du shi .tian han wang hua shan .

译文及注释

译文
花姿明丽
万事如意随心所欲,无忧无虑心神安宁。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更(geng)迷离。
春(chun)风(feng)把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是(shi)没有停息。可是我不恨它,因(yin)为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
我听说有客人从故乡来,赶快整理衣服出去相见。
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。
以往花费许多力量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。
年复一年都在欢笑打闹中度过;秋(qiu)去春来美好的时光白白消磨。
卫青不败是由于天神辅助,李广无功却缘于命运不济。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
  《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时,有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子,刘晏当时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下偷偷地测量门的长和宽,然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加修饰,将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
(他见了我之后)突然问道:“天下要怎样才能安定呢?”
炎热未消的初秋,一阵清凉的风肃肃吹来,山谷林间顿时变得清爽凉快。

注释
38、秣:喂养(马匹等)。
⑺阊门:阊阖,传说中之天门。萼绿华:传说中之女仙名。《真诰·运象》:“萼绿华者,自云是南山人,不知是何山也。女子,年可二十上下,青衣,颜色绝整。以升平三年十一月十日夜降于羊权家,自此往来,一月辄六过。来与权尸解药。”《零陵县志》:“秦萼绿华,女仙也,以晋穆帝升平三年,降于羊权家。自谓行道已九百年,授权道术及尸解药,亦隐影化形而去。好事者比之九疑仙人萼绿华。”
⑸胡为:何为,为什么。
⑦大吕:钟名。元英:燕国宫殿名。
241.臣:小臣。挚:伊尹。
102、青骢(cōng)马:青白杂毛的马。

赏析

  接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。
  “猛虎落陷阱,壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸:正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样,壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王,啸震山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比,言壮士落难后仍不失当年之威风。
  然后,诗人登高远眺,以如椽大笔,彩绘长江雄伟气势:“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风色,白波九道流雪山。”九道,古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山,形容白波汹涌,堆叠如山。这几句意谓:登临庐山高峰,放眼纵观,只见长江浩浩荡荡,直泻东海,一去不返;万里黄云飘浮,天色瞬息变幻;茫茫九派,白波汹涌奔流,浪高如雪山。诗人豪情满怀,笔墨酣畅,将长江景色写得境界高远,气象万千。何等雄伟,何等壮美!大自然之美激发了大诗人的无限诗情:“好为庐山谣,兴因庐山发。闲窥石镜清我心,谢公行外苍苔没。”石镜,传说在庐山东面有一圆石悬岩,明净能照人形。谢公,南朝宋谢灵运,尝入彭蠡湖口,登庐山,有“攀崖照石镜”诗句(《谢康乐集​·入彭蠡湖口​》)。李白经过永王璘事件的挫折后,重登庐山,不禁感慨万千。这四句意思是:爱作庐山歌谣,诗兴因庐山而激发。从容自得地照照石镜,心情为之清爽,谢灵运走过的地方,如今已为青苔所覆盖。人生无常,盛事难再。李白不禁油然产生寻仙访道思想,希望超脱现实,以求解决内心的矛盾。
  “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但不是一般人(ban ren)可以享受的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
  这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现,又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还(shui huan)能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意(shen yi),“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的,一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见(yi jian)的。 (霍松林) 。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  第三段,先写壮美的瀑布,后又写了美姿美态的山峰。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民,在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。

创作背景

  这是周成王表达敬天思想自谦勇任的一首诗歌。《毛诗序》《诗集传》都把《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》看成组诗。《毛诗序》认为依次表达“嗣王朝于庙”“嗣王谋于庙”“群臣进戒嗣王”“嗣王求助”,似乎是按预定写作计划一气呵成;《诗集传》则认为“此(《闵予小子》)成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇放此”;均说此四篇完成于一时。这四篇确为内容乃至人物都相关的一组诗,但并非作于一时:前两篇当作于武王去世、成王即位之初;《周颂·小毖》作于周公归政之后;《《周颂·敬之》佚名 古诗》则应作于二者之间的某一个时期,此时成王已有了在周公辅佐下执政的一段经历,正处于自冲动走向成熟的过渡时期。

  

鱼又玄( 元代 )

收录诗词 (5973)
简 介

鱼又玄 [唐]道士。华阳人。昭宗(八八九至九○三)时人住华山。工行书,得王羲之笔意,清劲不堕世俗,飘然有仙风道骨。《宣和书谱》

一片 / 李愿

健儿庇旁妇,衰翁舐童孙。况自贞观后,命官多儒臣。
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。
"萱草含丹粉,荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝,蝉是怨齐王。
志业人未闻,时光鸟空度。风悲汉苑秋,雨滴秦城暮。
"松寺曾同一鹤栖,夜深台殿月高低。
送骥登长路,看鸿入远天。古墟烟幂幂,穷野草绵绵。
寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。


/ 李家明

今年春色还相误,为我江边谢钓矶。"
楚客罢奇服,吴姬停棹歌。涉江无可寄,幽恨竟如何。"
分离况值花时节,从此东风不似春。"
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
树间津亭密,城连坞寺遥。因谁报隐者,向此得耕樵。"
绿滑莎藏径,红连果压枝。幽人更何事,旦夕与僧期。"
塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。


清平乐·上阳春晚 / 高衢

砌下奚官扫翠微。云驻寿宫三洞启,日回仙仗六龙归。
"玉箫声断没流年,满目春愁陇树烟。
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
休官不到阙,求静匪营他。种药唯愁晚,看云肯厌多。
雨气燕先觉,叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚,山晚更参差。"
山空天籁寂,水榭延轻凉。浪定一浦月,藕花闲自香。
卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"


北风 / 吴玉麟

吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"
"戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,
夜半军牒来,屯兵万五千。乡里骇供亿,老少相扳牵。
欲举黄旗竟未成。长乐瓦飞随水逝,景阳钟堕失天明。
"华清别馆闭黄昏,碧草悠悠内厩门。
处世曾无着,生前事尽非。一瓶兼一衲,南北去如归。
"檐外千帆背夕阳,归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静,
高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"


夏日题老将林亭 / 王鸿兟

依泊洞庭波,木叶忽已黄。哀砧捣秋色,晓月啼寒螀。
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。
几处远砧河汉风。独榻闲眠移岳影,寒窗幽思度烟空。
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。
受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。
此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶,岂知孤凤忆离鸾。


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 王严

珠翠有声风绕幡。妆镜尚疑山月满,寝屏犹认野花繁。
腊高松叶换,雪尽茗芽新。一自传香后,名山愿卜邻。"
云中黄鹄日千里,自宿自飞无网罗。"
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"
"微风起画鸾,金翠暗珊珊。晚树垂朱实,春篁露粉竿。
翔鹍贺燕无由窥。万金酬工不肯去,矜能恃巧犹嗟咨。
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
戚里称儒愧小才,礼闱公道此时开。


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 王璲

头上金雀钗,腰珮翠琅玕.
"尘愁老来颜,久与江山隔。逍遥澄湖上,洗眼见秋色。
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
"忆昨未知道,临川每羡鱼。世途行处见,人事病来疏。
蚕饥使君马,雁避将军箭。宝柱惜离弦,流黄悲赤县。
"从来行乐近来希,蘧瑗知言与我违。


庄子与惠子游于濠梁 / 钟其昌

蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省,一宿秋风忆故乡。
误忝玳筵秀,得陪文苑游。几篇云楣上,风雨沉银钩。
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破,十三弦柱雁行斜。
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。
朝吟支客枕,夜读漱僧瓶。不见衔芦雁,空流腐草萤。
"近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"
海石分棋子,郫筒当酒缸。生归话辛苦,别夜对凝釭."


樛木 / 汪伯彦

渡边寒水驿,山下夕阳城。萧索更何有,秋风两鬓生。"
科车遏故气,侍香传灵氛。飘飖被青霓,婀娜佩紫纹。
雨滴珠玑碎,苔生紫翠重。故关何日到,且看小三峰。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
"时时赍破囊,访我息闲坊。煮雪问茶味,当风看雁行。
心许故人知此意,古来知者竟谁人。"
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。
"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,


陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 胡梦昱

白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀,剪断朔云天更高。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃,鸟还青嶂拂屏飞。
"圣干文德最称贤,自古儒生少比肩。再启龙门将二纪,
朝天御史非韩寿,莫窃香来带累人。"
"忆昔几游集,今来倍叹伤。百花情易老,一笑事难忘。
旄节纤腰举,霞杯皓腕斟。还磨照宝镜,犹插辟寒金。
"圣虑忧千亩,嘉苗荐两岐。如云方表盛,成穗忽标奇。
"青阳云水去年寻,黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客,