悲歌
露香红玉树，风绽碧蟠桃。悔与仙子别，思归梦钓鳌。"
卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。"
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
深夜欲眠眠未着，一丛寒木一猿声。"
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
雁远行垂地，烽高影入河。仍闻黑山寇，又觅汉家和。"
一醉卧花阴，明朝送君去。
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
月好知何计，歌阑叹不禁。山巅更高处，忆上上头吟。"
悲歌拼音解释:
lu xiang hong yu shu .feng zhan bi pan tao .hui yu xian zi bie .si gui meng diao ao ..
wo cao quan ru tu .ting bing qie si hu .reng wen guan wai huo .zuo ye che huang du ..
kai jiang gong wa ting .pao sheng jin niao can .zhong sheng ru di meng .tian zhu hua chang an ..
shen ye yu mian mian wei zhuo .yi cong han mu yi yuan sheng ..
.bi shan chang dong di chang qiu .ri xi quan yuan guo hua zhou .wan hu yan qin guan ling zhai .
yan yuan xing chui di .feng gao ying ru he .reng wen hei shan kou .you mi han jia he ..
yi zui wo hua yin .ming chao song jun qu .
tai hua gen tong zhi .song heng mai gong lian .ping xu you xian gu .ri yue kan tui qian ..
.lv xi na jin yu .mei tian yi si qiu .wei ming gu zhen juan .xiang diao yi deng chou .
yue hao zhi he ji .ge lan tan bu jin .shan dian geng gao chu .yi shang shang tou yin ..
译文及注释
译文
仙人形的(de)烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈盈。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
内心自省：挂冠辞官是正确做法，追溯往事叹何时公平。
认命了，很多事，喜怒哀乐，是我一个人的，终究只是一个人的。没有谁，会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同，在这凄冷无助的夜里，依旧独自凄凉(liang)，独自忧伤，独自彷徨。听，《千年古茶》，饮一世凄凉。不说也罢！不说也罢！
满城灯火荡漾着一片春烟，
连续十天(tian)的大醉，过(guo)了千年也会记得，何时再来一回？
孟子说：“对于君王的不聪明，不必奇怪。即使有天下最容易生长的东西，（如果）晒它一天，冻它十天，没有能生长的。我见君王的次数很少，我一离开他，那些给他泼冷水的人马上又围上去了，（这样，）我对他刚有的那点善心的萌芽又能怎么样呢？（好比下棋，）下棋作为技艺，是小技艺；不专心致志，就学不到手(shou)。 奕秋是全国的下棋圣手，让他教两个人下棋。一个人专心专意，只听奕秋的话。另一个呢，虽然听着，但心里却想着有只天鹅快要飞来，要拿起弓箭去射它。这样，即使跟人家一道学习，他的成绩也一定不如人家的。是因为他的聪明不如人家吗？自然不是这样的。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。
有谁见过任公子，升入云天骑碧驴？
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上，中原父老伫足南望，他们年年盼望王师(shi)返回。
注释
舍：离开，放弃。
④有：指现实。无：指梦境。
④双燕乳，双燕在哺育幼燕。
[8]楛（hù）矢：用楛木做成的箭。何：多么。参差（cēncī）：长短不齐的样子。
⑥枯形：指蝉蜕。
“望人”句：因被送者离汴京南去，回望送行人，故曰天北。望人：送行人。
（13）接舆：春秋时代楚国隐士，人称楚狂。
赏析
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿(dian)”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物(jie wu)抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此(ru ci)情趣。
诗寄贺铸，却从秦观身上落笔，因为秦观既是黄庭(huang ting)坚的挚友，同为苏轼弟子，同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年（1094年）因被列入“元祐党籍”而被贬处州，绍圣三年（1096年）又徙郴州，而后贬横州、雷州，愈贬愈远，直至天涯海角，元符三年（1100年）五十二岁时才被赦北返，归途中卒于藤州（治所在今广西藤县）。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死，只是说“醉卧”，是因为不愿提及老友之死，他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写，也并非杜撰，而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》：“秦少游在处州，梦中作长短句曰：‘山路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云(fei yun)当面化龙蛇，夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下，杳不知南北。’后南迁久之，北归，逗留于藤州，遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起，以玉盂汲泉欲饮，笑视之而化。”（《苕溪渔隐丛话》引）当时的人认为，这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难，但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词，又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”，而不说“唱一曲”，这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思，也呼应了上面的“醉卧”，针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从(jing cong)低回沉思中振起，然后一气贯注，收束全诗。这两句用逆挽的写法，形成衬垫，全力托出最后一句，挽住题目作结，有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美，全部凝聚在这句诗中了。在他看来，只有像贺铸这样的豪侠多才之士，才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵，人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句，切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词，《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价：“此词少游能道之。”
张旭的《《山中》王维 古诗留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿(dian)”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物(jie wu)抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
这首诗前两联具有一定的哲理性，后两联既描绘了景物，富有形象，又饱含了作者的激情，这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时，语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。清沈德潜评孟浩然诗词：“从静悟中得之，故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此(ru ci)情趣。
诗寄贺铸，却从秦观身上落笔，因为秦观既是黄庭(huang ting)坚的挚友，同为苏轼弟子，同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年（1094年）因被列入“元祐党籍”而被贬处州，绍圣三年（1096年）又徙郴州，而后贬横州、雷州，愈贬愈远，直至天涯海角，元符三年（1100年）五十二岁时才被赦北返，归途中卒于藤州（治所在今广西藤县）。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死，只是说“醉卧”，是因为不愿提及老友之死，他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写，也并非杜撰，而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》：“秦少游在处州，梦中作长短句曰：‘山路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云(fei yun)当面化龙蛇，夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下，杳不知南北。’后南迁久之，北归，逗留于藤州，遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起，以玉盂汲泉欲饮，笑视之而化。”（《苕溪渔隐丛话》引）当时的人认为，这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难，但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词，又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”，而不说“唱一曲”，这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思，也呼应了上面的“醉卧”，针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从(jing cong)低回沉思中振起，然后一气贯注，收束全诗。这两句用逆挽的写法，形成衬垫，全力托出最后一句，挽住题目作结，有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美，全部凝聚在这句诗中了。在他看来，只有像贺铸这样的豪侠多才之士，才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵，人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句，切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词，《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价：“此词少游能道之。”
张旭的《《山中》王维 古诗留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
创作背景
此诗所讲述的那个自然灾害频发、王国日益不堪的状态，正是周幽王统治时期的弊政。在周王国面临着十分严重的天灾人祸这种情况下，出现了日月食。而这些自然现象又发生在周人的发祥地陕北地区。这个地区在周人心中有着特殊的感情。在其地所发生的自然现象，对于当时畏惧自然力量的人们而言是十分重视的。因此，这些自然现象对当时的社会就有了明显的警示意义。
刘焞( 五代 )
收录诗词 (9682) 首
简 介
刘焞 刘焞，字文潜，成都（今属四川）人。高宗绍兴二十一年（一一五一）进士。孝宗干道四年（一一六八）除校书郎，累迁国子司业（《南宋馆阁录》卷七、八）。九年，除江南西路转运判官（《宋会要辑稿》食货五○之二五）。淳熙五年（一一七八），为荆湖北路转运使（《宋史》卷一七九），迁知静江府兼广南西路经略安抚使。七年，知潭州兼湖南路安抚使。
谒金门·风乍起
所以供盘餐，罗列同珍羞。蒜友日相亲，瓜朋时与俦。
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
可是当时少知已，不知知己是何人。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
绝迹思浮海，修书懒寄秦。东西不复问，翻笑泣岐人。"
"一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
浣溪沙·霜落千林木叶丹
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
"省出蓬蒿修谒初，蒙知曾不见生疏。侯门数处将书荐，
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
ok鱼苦笋香味新，杨柳酒旗三月春。
而今只有孤根在，鸟啄虫穿没乱蓬。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
绸缪
"当砌植檀栾，浓阴五月寒。引风穿玉牖，摇露滴金盘。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
灵公徒认徵舒面，至死何曾识祸胎。"
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
忆扬州
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
借问乘轺何处客，相庭雄幕卷芙蓉。"
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
乘醉吟诗问禅理，为谁须去为谁来。"
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
鹿门病客不归去，酒渴更知春味长。"
椒聊
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
天台道士频来见，说似株株倚赤城。"
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
朝朝陌上侵星去，待得酬身了便回。"
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
风光百计牵人老，争奈多情是病身。"
"秋风萧瑟静埃氛，边雁迎风响咽群。瀚海应嫌霜下早，
此时归梦随肠断，半壁残灯闪闪明。"
"门人曾不有提弥，连嗾呀呀孰敢支。
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
应缘近似红儿貌，始得深宫奉五官。
有意通情处，无言拢鬓时。格高归敛笑，歌怨在颦眉。
好事近·叶暗乳鸦啼
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
求名心在闲难遂，明日马蹄尘土中。"
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
"西去休言蜀道难，此中危峻已多端。
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
送兄
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
"诗名不易出，名出又何为。捷到重科早，官终一郡卑。
若教瞥见红儿貌，不肯留情付洛神。
"寓直事非轻，宦孤忧且荣。制承黄纸重，词见紫垣清。
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价，衙退留僧写鹤真。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
庭燎
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
"不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
且学王家种竹来。已得静居从马歇，不堪行色被蝉催。
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
避乱一生多。
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴，腻光透长狂莎色。
自淇涉黄河途中作十三首
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
"垂竿朝与暮，披蓑卧横楫。不问清平时，自乐沧波业。
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼，吟经栈阁雨声秋。
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"