首页 古诗词 秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人

秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人

两汉 / 嵇含

三峡七百里,惟言巫峡长。重岩窅不极,叠嶂凌苍苍。绝壁横天险,莓苔烂锦章。入夜分明见,无风波浪狂。忠信吾所蹈,泛舟亦何伤!可以涉砥柱,可以浮吕梁。美人今何在?灵芝徒自芳。山空夜猿啸,征客泪沾裳。
寒暑一何速,山川远间之。宁知洞庭上,独得平生时。
溪月明关陇,戎云聚塞垣。山川殊物候,风壤异凉暄。
"春令夙所奉,驾言遵此行。途中却郡掾,林下招村氓。
"咿嚘不可信,以此败怀王。客死峣关路,返葬岐江阳。
"天欲雨,有东风,南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水,
朝将出入铜龙楼。结交杜陵轻薄子,谓言可生复可死。
蝶绕香丝住,蜂怜艳粉回。今年春色早,应为剪刀催。"
昔年买奴仆,奴仆来碎叶。岂意未死间,自为匈奴妾。
三十三春长信殿。长信重门昼掩关,清房晓帐幽且闲。
唯有江湖意,沉冥空在兹。"
"逐赏平阳第,鸣笳上苑东。鸟吟千户竹,蝶舞百花丛。
"紫陌追随日,青门相见时。宦游从此去,离别几年期。


秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人拼音解释:

san xia qi bai li .wei yan wu xia chang .zhong yan yao bu ji .die zhang ling cang cang .jue bi heng tian xian .mei tai lan jin zhang .ru ye fen ming jian .wu feng bo lang kuang .zhong xin wu suo dao .fan zhou yi he shang .ke yi she di zhu .ke yi fu lv liang .mei ren jin he zai .ling zhi tu zi fang .shan kong ye yuan xiao .zheng ke lei zhan shang .
han shu yi he su .shan chuan yuan jian zhi .ning zhi dong ting shang .du de ping sheng shi .
xi yue ming guan long .rong yun ju sai yuan .shan chuan shu wu hou .feng rang yi liang xuan .
.chun ling su suo feng .jia yan zun ci xing .tu zhong que jun yuan .lin xia zhao cun mang .
.yi you bu ke xin .yi ci bai huai wang .ke si yao guan lu .fan zang qi jiang yang .
.tian yu yu .you dong feng .nan xi bai tuo ming ku zhong .liu yue ren jia jing wu shui .
chao jiang chu ru tong long lou .jie jiao du ling qing bao zi .wei yan ke sheng fu ke si .
die rao xiang si zhu .feng lian yan fen hui .jin nian chun se zao .ying wei jian dao cui ..
xi nian mai nu pu .nu pu lai sui ye .qi yi wei si jian .zi wei xiong nu qie .
san shi san chun chang xin dian .chang xin zhong men zhou yan guan .qing fang xiao zhang you qie xian .
wei you jiang hu yi .chen ming kong zai zi ..
.zhu shang ping yang di .ming jia shang yuan dong .niao yin qian hu zhu .die wu bai hua cong .
.zi mo zhui sui ri .qing men xiang jian shi .huan you cong ci qu .li bie ji nian qi .

译文及注释

译文
那深沉哀怨的(de)曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远(yuan)无垠的地方。
但愿腰间悬挂的宝剑,能(neng)够早日平定边疆,为国立功。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉,蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希(xi)望你能够长久保持妖娆妩媚,不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空对远方。

端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。
隔着座位送钩春酒多温暖,分开小组射覆蜡灯分外红。
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没有猜疑。
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华(hua),但总觉得她在那遥远的天涯。
魏国官员驱车载运铜(tong)人,直向千里外的异地。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
  古书上记载说:周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑,说:“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说:“我是开玩笑的。”周公说:“天子不可以(yi)开玩笑。”于是,成王把唐地封给了小弟弟。
花儿啊,你今天死去,我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊,什么时候忽然命丧?
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
月亮偏在离别时散播光泽,想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美(mei)丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
几座山峦像墙(qiang)般低矮,鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘,约(yue)略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。

注释
缊(yùn)袍:粗麻絮制作的袍子。敝衣:破衣。
⑹离杯:饯别之酒。杯:酒杯,此代指酒。共传:互相举杯。
④齐棹:整齐地举起船浆。
1.若:好像
[2]咫尺:距离很近。钟山:即紫金山,在今江苏南京市东。
⑷白兔捣药:神话传说月中有白兔捣仙药。西晋傅玄《拟天问》:“月中何有,白兔捣药”。嫦娥:神话中的月中女神。传说她原是后羿的妻子,偷吃了羿的仙药,成为仙人,奔入月中。见《淮南子·览冥训》。
⑥故乡:指长安。长亭:古时于道路每隔十里设长亭,故亦称“ 十里长亭 ”。供行旅停息。近城者常为送别之处。
⑶孤云:陶渊明《咏贫士诗》中有“孤云独无依”的句子。朱谏注:“言我独坐之时,鸟飞云散,有若无情而不相亲者。独有敬亭之山,长相看而不相厌也。” 独去闲:独去,独自去。 闲,形容云彩飘来飘去,悠闲自在的样子。孤单的云彩飘来飘去。
飞术:仙术,求仙升天之术。

赏析

  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感(gan)也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可(bu ke)求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  桂花翠叶常青,亭亭玉立,不与百花争春,却香冠群芳,因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
  沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却最令诗人难忘,最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。
  这首诗叙别情,在王维同类诗歌中,显得特别浓挚深至,而语言表达又很自然素朴,“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染,王文濡评曰:“不设色而意自远,是画中之白描高手。”(《历代诗评注读本》)这真是“淡者屡深”(司空图语)了。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗,主张温柔敦厚,明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中,就有“无狡讦”、“无为妾妇妒,无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为,即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”,也应该“责之愈深,其旨愈婉,怨之愈深,其辞愈缓”(《杨叔能小亨集引》)。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  此诗以《纳凉》秦观 古诗为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
  本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相(zeng xiang)识。”
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  所以,“此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  “其流甚下”,指溪的水位太低。峻急,指水势湍急;坻石,指滩石。幽邃浅狭,指溪谷幽深,溪流浅窄;蛟龙不屑,就是蛟龙不屑于居住。蛟龙,古代传说中的动物,民间相传它能兴风作雨发洪水。“无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”这几句话的意思是,溪没有可利于人世的地方,只是和我相类似,因而虽然用愚的称号来屈辱它,那也是可以的。然而把愚和我联系在一起,这本身就是一种愤激不平之情,从而说溪“适类于予”,使用愚的称号来屈辱溪,自然也是一种愤激不平之情了。
  下面移步换形,又开出一个境界:到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的,一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从(ge cong)千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  “美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君”,末联紧扣“蜀中离席”的诗题,话题仍回到饯别。有人说这是主人留客之语,如此美好的成都生活,何忍远离。但是实则“美酒”、“卓文君”这些陈述,看似宽慰或向往美好的生活,却是反衬诗人生活漂泊,家国无依的沉重心情。同时又暗指时事堪悲,一些人却沉迷于于酒色,流连忘返,着实让人不齿。从表面看是赞美,但实际上蕴含着诗人对“醉客”的婉讽。另外,在最后一句中用上卓文君这个典故,也隐约表达了诗人希望在仕途上被重用的思想感情。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

嵇含( 两汉 )

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简 介

嵇含 嵇含(公元263年—306年),字君道,家在巩县亳丘(今河南省巩义市),自号亳丘子,西晋时期的文学家及植物学家,谯国铚县(今安徽省濉溪县临涣集)人,嵇康的侄孙。生于魏景元四年,卒于晋光熙元年,年四十四岁。陈敏作乱时,被荐为广州刺史。刘弘死后,嵇含留领荆州。嵇含素与司马郭劢有隙,司马郭劢乘夜杀害了嵇含。嵇含的着名作品不多,包括了三首五言诗《登高》、《悦晴》、《伉俪》。虽然《隋书·经籍志》录有《嵇含集》10卷,但已佚失。永兴元年(304年)着有《南方草木状》一书,为我国现存最早的地方植物志。

燕山亭·北行见杏花 / 盍碧易

"迢迢芊路望芝田,眇眇函关恨蜀川。归云已落涪江外,
高鸟行应尽,清猿坐见伤。苏秦六百步,持此说韩王。"
武义双辑。视胡若芥,翦羯如拾。岂徒慨慷中筵,
河内功犹浅,淮阳疾未安。镜中星发变,顿使世情阑。"
霜飘知柳脆,雪冒觉松贞。愿言何所道,幸得岁寒名。"
珠箔曲琼钩,子细见扬州。北兵那得度,浪语判悠悠。
"上苑清銮路,高居重豫游。前对芙蓉沼,傍临杜若洲。
摘叶疑焚翠,投花若散红。网珠遥映日,檐铎近吟风。


夜半乐·冻云黯淡天气 / 太叔迎蕊

草枯秋塞上,望见渔阳郭。胡马嘶一声,汉兵泪双落。
"重九开科历,千龄逢圣纪。爰豫瞩秦垌,升高临灞涘。
乐因南涧藻,忧岂北堂萱。幽意加投漆,新诗重赠轩。
"红粉青娥映楚云,桃花马上石榴裙。
花木经宵露,旌旗立仗风。何期于此地,见说似仙宫。
"金兰笃惠好,尊酒畅生平。既欣投辖赏,暂缓望乡情。
欲赠之以紫玉尺,白银珰,久不见之兮湘水茫茫。"
但营数斗禄,奉养毋丰羞。若得金膏遂,飞云亦可俦。"


梦微之 / 戊翠莲

制下峒山跸,恩回灞水舆。松门驻旌盖,薜幄引簪裾。
外避征戍数,内伤亲党稀。嗟不逢明盛,胡能照隐微。
多谢周身防,常恐横议侵。岂匪鹓鸿列,惕如泉壑临。
"云中路杳杳,江畔草萋萋。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。
"侠客持苏合,佳游满帝乡。避丸深可诮,求炙遂难忘。
乐处将鸥狎,谭端用马齐。且言临海郡,兼话武陵溪。
琼章定少千人和,银树长芳六出花。"
恩级青纶赐,徂装紫橐悬。绸缪金鼎席,宴饯玉潢川。


国风·鄘风·君子偕老 / 扬念真

七月七日一相见,故心终不移。那能朝开暮飞去,
子牟恋魏阙,渔父爱沧江。良时信同此,岁晚迹难双。"
趣闲鱼共乐,情洽鸟来驯。讵念昔游者,只命独留秦。
"上巳年光促,中川兴绪遥。绿齐山叶满,红泄片花销。
尽将老幼藏其间。重岩为屋橡为食,丁男夜行候消息。
枌榆何冷落,禾黍郁芊绵。悲歌尽商颂,太息悯周篇。
安得凌风羽,崦嵫驻灵魄。兀然坐衰老,惭叹东陵柏。"
昔记山川是,今伤人代非。往来皆此路,生死不同归。"


木兰花·拟古决绝词柬友 / 淦巧凡

具仪光玉帛,送舞变咸英。黍稷良非贵,明德信惟馨。"
不知岸阴谢,再见春露泫。绿壤发欣颜,华年助虫篆。
"子牟怀魏阙,元凯滞襄城。冠盖仍为里,沙台尚识名。
年貌不暂留,欢愉及玄发。云涓恋山海,禽马怀燕越。
白云照春海,青山横曙天。江涛让双璧,渭水掷三钱。
写曜衔天藻,呈祥拂御衣。上林纷可望,无处不光辉。"
"旧馆分江日,凄然望落晖。相逢传旅食,临别换征衣。
天路何其远,人间此会稀。空歌日云幕,霜月渐微微。"


三山望金陵寄殷淑 / 公帅男

从此更投人境外,生涯应在有无间。"
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"
归去来,归期不可违。相见故明月,浮云共我归。
入关正投寒食前,还京遂落清明后。路上天心重豫游,
德备三苗格,风行万国随。小臣同百兽,率舞贺昌期。"
织成花映红纶巾,红旗掣曳卤簿新。鸣鼙走马接飞鸟,
"雨施巡方罢,云从训俗回。密途汾水卫,清跸晋郊陪。
乘星开鹤禁,带月下虹桥。银书含晓色,金辂转晨飙。


小雅·谷风 / 公冶鹏

返照寒无影,穷泉冻不流。居然同物化,何处欲藏舟。
又似呜咽流不通。回湍曲濑势将尽,时复滴沥平沙中。
掩涕辞丹凤,衔悲向白龙。单于浪惊喜,无复旧时容。
今朝社日停针线,起向朱樱树下行。"
苹藻复佳色,凫鹥亦好音。韶芳媚洲渚,蕙气袭衣襟。
"偏存名迹在人间,顺俗与时未安闲。
岁月行遒尽,山川难重陈。始知亭伯去,还是拙谋身。"
赖有秋风知,清泠吹玉柱。"


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 边辛卯

捧玩烦袂涤,啸歌美风生。迟君佐元气,调使四序平。
政行思务本,风靡属胜残。有令田知急,无分狱在宽。
忽枉崔骃什,兼流韦孟词。曲高弥寡和,主善代为师。
朝阳晴照绿杨烟,一别通波十七年。
龙飞灞水上,凤集岐山阳。神皋多瑞迹,列代有兴王。
"闻有独往客,拂衣捐世心。结欣薄枉渚,撰念萦旧林。
已庆时来千亿寿,还言日暮九重赊。"
"北阙垂旒暇,南宫听履回。天临翔凤转,恩向跃龙开。


春残 / 尉晴虹

人谁无分命,妾身何太奇。君为东南风,妾作西北枝。
舞集仙台上,歌流帝乐中。遥知百神喜,洒路待行宫。"
车轮明月团,车盖浮云盘。云月徒自好,水中行路难。
友于何日逢。况满室兮童稚,攒众虑于心胸。
是时军两进,东拒复西敌。蔽山张旗鼓,间道潜锋镝。
天寒气不歇,景晦色方深。待访公超市,将予赴华阴。"
"金缕通秦国,为裘指魏君。落花遥写雾,飞鹤近图云。
孤客一身千里外,未知归日是何年。"


祝英台近·剪鲛绡 / 琦甲寅

"离筵非燕喜,别酒正销魂。念汝犹童孺,嗟予隔远藩。
轻寒入洞户,明月满秋池。燕去鸿方至,年年是别离。"
"征客戍金微,愁闺独掩扉。尘埃生半榻,花絮落残机。
帝泽颁卮酒,人欢颂里闾。一承黄竹咏,长奉白茅居。"
君非青铜镜,何事空照面。莫以衣上尘,不谓心如练。
我行岁方晏,极望山河分。神光终冥漠,鼎气独氛氲。
佳气蔼厥初,霸图纷在昔。兹邦称贵近,与世尝薰赫。
驰情增悴容,蓄思损精力。玉簟寒凄凄,延想心恻恻。