倾杯·离宴殷勤
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额，忝获骊龙不寐珠。
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
"千门万户鞠蒿藜，断烬遗垣一望迷。
雨坟生野蕨，乡奠钓江鱼。独夜吟还泣，前年伴直庐。"
广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事，若为局促问生涯。
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
暗逐哀鸿泪，遥含禁漏清。直疑游万里，不觉在重城。
倾杯·离宴殷勤拼音解释:
.cha jin zuo fan li .cong sheng fu xiao chi .wei neng fang yuan mu .yin qian qu xian zhi .
.hui ji wang xie liang feng liu .wang zi chen lun xie nv chou .
ru cong ping lu dao peng hu .sui can jin li cheng chuan e .tian huo li long bu mei zhu .
lian po huan guo li mu zai .an de zhao wang wei er qin ..
ding kong gu yuan liu bu zhu .zhu feng song yun man qi qiang ..
.qian men wan hu ju hao li .duan jin yi yuan yi wang mi .
yu fen sheng ye jue .xiang dian diao jiang yu .du ye yin huan qi .qian nian ban zhi lu ..
guang ting yan zhuo huang hun hua .chang ni xun han yi shi shi .ruo wei ju cu wen sheng ya .
zhen dian xi yun ni .chi tang hai yu xian .yu chuang ji cheng bian .shi ding quan pian chan .
an zhu ai hong lei .yao han jin lou qing .zhi yi you wan li .bu jue zai zhong cheng .
译文及注释
译文
东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的(de)钟声。
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有，但已很少了。春天的到来，连草木也都知道。眼前的一派绿色，充满了春天的生机。一阵东风吹来，春水碧波荡漾。
既非野牛又非虎，穿行旷野不停步。可悲我等出征者，白天黑夜都忙碌。
步骑随从分列两旁。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
龙伯巨人舍弃舟船行走(zou)陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
微冷(leng)的应和时节，期盼着太阳早些升起，台阶前的蓂荚已长出六片叶子了，已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起，天将破晓，春天不久将来临。就在这时你（指寿星）出生在一个显赫的家庭，家中视你为掌上明珠(zhu)。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养，嫁给了一个好丈夫。到如今，你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂，而且个个都是有出息的达官贵人了。
要趁着身体健康努力加饭加餐(can)，在佳人歌舞(wu)的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发，兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前，任他们冷眼相看。
想要归返故里，寻找过去的亲情，就是这个原因了。
注释
①貂锦：这里指战士，指装备精良的精锐之师。
⑥鸡窗：指书窗或书房。语出《幽明录》：“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。处宗因此言巧大进。”（《艺文类聚·鸟部》卷九十一引）。
⑧克：能。
所从坠：从剑落下的地方。坠：落下
吐：表露。
赏析
这首诗如题所示，写的是官仓里的老鼠。在司马迁《史记·李斯列传》中有这样一则记载：“李斯者，楚上蔡人也。年少时，为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不洁，近人犬，数惊恐之。斯入仓，观仓中鼠，食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。”于是李斯乃叹曰：“人之贤不肖譬如鼠矣，在所自处耳。”这首《《官仓鼠》曹邺(cao ye) 古诗》应是从这里受到了一些启发。在灾荒之年，官仓内积满粮食，老鼠吃得肥大如斗，下层士兵和穷苦百姓却忍饥挨饿。诗人在这首诗里愤怒揭露了这种现象。他质问的是《官仓鼠》曹邺 古诗，实际上谴责的是大大小小的贪官污吏。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格(feng ge)。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
此诗可分为三段。前六(qian liu)句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试(yu shi)的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格(feng ge)。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
此诗可分为三段。前六(qian liu)句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价，并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在，光焰万丈长”二句，已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰，赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句，作者感叹生于李、杜之后，只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时，便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句，感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱，便故意给予他们升沉不定的命运。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试(yu shi)的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
创作背景
此诗是表现周王祭祀先祖时乐队齐奏的盛况。在先秦时代的政治生活中，乐具有特殊重要的地位，而且往往与礼密切相关联。《礼记·乐记》云：“乐者，天地之和也；礼者，天地之序也。和，故百物皆化；序，故群物皆别。乐由天作，礼由地制，过制则乱，过作则暴。明于天地，然后能兴礼乐也。”《《周颂·有瞽》佚名 古诗》是描写作乐的篇章，《毛诗序》认为是“始作乐而合乎祖”，郑笺以“王者治定制礼，功成作乐”释之，正反映了礼乐并重的传统观念。
罗君章( 未知 )
收录诗词 (9269) 首
简 介
罗君章 字君章，东晋贵阳耒阳人（今湖南耒阳南）。擅文章，谢尚、桓温称之为“湘中之琳”，“江左之秀”。历任桓温别架、宜都太守、长沙相。致仕后，居于荆州城西小洲之上，竹篱茅舍，布衣蔬食，怡然自乐。《晋书》有传。
野居偶作
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴，夜枕应教梦帝乡。
异乡一笑因酣醉，忘却愁来鬓发斑。"
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
"茫茫信马行，不似近都城。苑吏犹迷路，江人莫问程。
"漳水醉中别，今来犹未醒。半生因酒废，大国几时宁。
滁州西涧
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
"三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
"高挂风瓢濯汉滨，土阶三尺愧清尘。
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
宴清都·秋感
"丹霞照上三清路，瑞锦裁成五色毫。波浪不能随世态，
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树，挈瓶盛浪鹭翘沙。
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
"九土雄师竟若何，未如良牧与天和。月留清俸资家少，
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
"守道得途迟，中兼遇乱离。刚肠成绕指，玄发转垂丝。
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
元日
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
散招僧坐暑，闲载客行春。听事棋忘着，探题酒乱巡。
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
"零落欹斜此路中，盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑，
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
"荣落何相似，初终却一般。犹疑和夕照，谁信堕朝寒。
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
"四十五秋宵，月分千里毫。冷沉中岳短，光溢太行高。
青春
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
"远近众心归，居然占翠微。展经猿识字，听法虎知非。
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
"莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。
九歌·礼魂
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
只读圯桥一卷书。翻把壮心轻尺组，却烦商皓正皇储。
"独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗，点额尤惭自至公。
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
"寇骑满鸡田，都护欲临边。青泥方绝漠，怀剑始辞燕。
玉阶残雪在，罗荐暗魂销。莫问王孙事，烟芜正寂寥。"
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
咏零陵
"松间小槛接波平，月淡烟沉暑气清。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪，无言如伴息妫愁。
"如何抛锦帐，莲府对莲峰。旧有云霞约，暂留鹓鹭踪。
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
竹窗深夜诵丹经。涌泉回泬鱼龙气，怪石惊腾鸟兽形。
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
"上方人海外，苔径上千层。洞壑有灵药，房廊无老僧。
咏黄莺儿
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士，未曾携杖逐壶公。
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
今日故人何处问，夕阳衰草尽荒丘。"
美价方稀古，清名已绝今。既闻留缟带，讵肯掷蓍簪。
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
雨雪
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
脱冠挂长松，白石藉凭倚。宦途劳营营，暂此涤尘虑。
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事，贵买琴书有俸钱。
月满弹琴夜，花香漉酒朝。相思不相见，烟水路迢迢。"
蝶恋花·别范南伯
细看月轮真有意，已知青桂近嫦娥。（《曾公类苑》：
凤折莺离恨转深，此身难负百年心。
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
"草白烟寒半野陂，临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事，
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直，晚乘残醉入银台。"