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木兰花·燕鸿过后莺归去

两汉 / 高文虎

秋风一夜至,吹尽后庭花。莫作经时别,西邻是宋家。
雪岭无人迹,冰河足雁声。李陵甘此没,惆怅汉公卿。"
凡情莫辨捷中能,拙目翻惊巧时失。韩生讶我为斯艺,
客路偏逢雨,乡山不入楼。故园桃李月,伊水向东流。"
整巾起曳策,喜非车马客。支郎有佳文,新句凌碧云。
"三考四岳下,官曹少休沐。久负青山诺,今还获所欲。
试问佳期不肯道,落花深处指青楼。
"西南东北暮天斜,巴字江边楚树花。
向秀初闻笛,钟期久罢琴。残愁犹满貌,馀泪可沾襟。
去官惭比谢,下榻贵同徐。莫怪沙边倒,偏沾杯酌馀。"
神女初离碧玉阶,彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜,顾步裴回拾翠钗。
"大妇刺绣文,中妇缝罗裙。小妇无所作,娇歌遏行云。
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色,行步依前无气力。"
"凄凄百卉病,亭亭双松迥。直上古寺深,横拂秋殿冷。


木兰花·燕鸿过后莺归去拼音解释:

qiu feng yi ye zhi .chui jin hou ting hua .mo zuo jing shi bie .xi lin shi song jia .
xue ling wu ren ji .bing he zu yan sheng .li ling gan ci mei .chou chang han gong qing ..
fan qing mo bian jie zhong neng .zhuo mu fan jing qiao shi shi .han sheng ya wo wei si yi .
ke lu pian feng yu .xiang shan bu ru lou .gu yuan tao li yue .yi shui xiang dong liu ..
zheng jin qi ye ce .xi fei che ma ke .zhi lang you jia wen .xin ju ling bi yun .
.san kao si yue xia .guan cao shao xiu mu .jiu fu qing shan nuo .jin huan huo suo yu .
shi wen jia qi bu ken dao .luo hua shen chu zhi qing lou .
.xi nan dong bei mu tian xie .ba zi jiang bian chu shu hua .
xiang xiu chu wen di .zhong qi jiu ba qin .can chou you man mao .yu lei ke zhan jin .
qu guan can bi xie .xia ta gui tong xu .mo guai sha bian dao .pian zhan bei zhuo yu ..
shen nv chu li bi yu jie .tong yun you yong mu dan xie . ying zhi zi jian lian luo wa .gu bu pei hui shi cui cha .
.da fu ci xiu wen .zhong fu feng luo qun .xiao fu wu suo zuo .jiao ge e xing yun .
gui yu huan ta ping di ren .san shi man mian sheng yan se .xing bu yi qian wu qi li ..
.qi qi bai hui bing .ting ting shuang song jiong .zhi shang gu si shen .heng fu qiu dian leng .

译文及注释

译文
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
男子(zi)汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
事物可贵之处是合其情性,身心劳累的原因是喜(xi)好追求功(gong)名。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古(gu)诗花总应生长在瑶池里。
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。
  羊子在路上行走时,曾经捡到一块别人丢失的金子,拿回家把金子给了妻子。妻子说:“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水,廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’,何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢!”羊子听后十分惭愧,就把金子扔弃到野外,然后远出拜师求学去了。
面对北山岭上白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
京城道路上,白雪撒如盐。
现在正临大水汛时期,浩浩洋洋,无比壮美,而没有江岸边激流的喧闹。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角(jiao)吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中行走。
星临宫中,千门万户似乎在闪烁,
  曼卿的为人,胸怀开阔而有大志,今人不能用他的才能,曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方,就往往跟布衣村民饮酒嬉戏,闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人,或许会在亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩,想借此暗中访求天下奇士。

注释
17. 然:......的样子。
119.蓱:蓱翳(yì),雨师的名字。
(12)然则:既然如此,那么就。
(12)相荫:彼此遮蔽荫护。荫,遮蔽。
潇湘:谢朓诗:洞庭张乐地,潇湘帝子游。
苍山远:青山在暮色中影影绰绰显得很远。苍:青色。

赏析

  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参(ying can)差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰(lou lan)终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  第一首诗的前两句,描写作者十年浪迹江南,不受拘束的生活。漫长的生涯中,诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字,把他那种自斟自饮,自得其乐,独往独来,不受拘束,飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得,实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
  子产这封书信,虽然持论堂堂正正,但由于注意引文长短交替,顿挫有致,并多方设喻对比,援引《诗经》,所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏,减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
  黄墨谷认为:不能忽视这首小诗,正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵,棘端可以破辙”。她只用28个字,却把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的情形,描绘得淋漓尽致。这时,词人也没有饶恕自己的苟活苟安,竟以为无颜对严光的盛德,所以“特地通宵过钓台”,既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云:“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心,和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比,确是可敬得多了。(《重辑李清照集·李清照评论》)
  首句“夜雨连明春水生”,写诗人目睹池内陡添春水,因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”,意在说明(shuo ming)雨下得久,而且雨势不小,好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久,虽然今日天已放清,空气中湿度依然很大,天上浓密的云块尚未消散,阴天迹象明显;但毕竟雨停了,阳光从云缝里斜射下来,连轻柔的春云也带上了暖意,天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气,取材典型。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅(bu jin)(bu jin)是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  此诗的这种姿态韵味,也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后,紧接着就写饥,就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态,穷形极相,反使人酸胃。现在于写寒之后,垫二句写景,接写饥后,再续以二句诗书之事,这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气,加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写,“日昃”之后的言外之言,非孔以自见的婉而不露,读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧,却非刻意经营所得。坐于前轩下,自然会有望景之举,酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴,但欲读之际,又忽兴意阑珊,更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳,这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理,二妙并具,是后人所难以企及处。
  既然诗人是那样地高洁,而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源,所以就情不自禁地说:“随意春芳歇,王孙自可留!”本来,《楚辞·招隐士》说:“王孙兮归来,山中兮不可久留!”诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。
  文章短小精悍,言简意赅,文字清新雅致,不事雕琢,说理平易近人,这些都是这篇文章的特出之处。
  这首诗应作于公元495年(齐明帝建武二年),谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中,他还做了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗,据《水经注》记载,江水经三山,从板桥浦流出,可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接而得名,位于建康西南长江南岸,附近有渡口,离建康不远,相当于从灞桥到长安的距离。此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸,回首望长安”的意思,形容他沿江而上,傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景,十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复,其实不然。这儿借用潘岳《河阳诗》“引领望京室”句暗示自己此去宣城为郡守,遥望京邑建康,正如西晋的潘岳在河阳为县令,遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀,李傕、郭汜大乱长安之时,他在灞涘回望长安,所抒发的不仅是眷恋长安的乡情,更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前,建康一年之内换了三个皇帝,也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程,又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍的心情,以及对时势的隐忧。
  《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上,鼙鼓初击,兽头吐威,万人助喊,多船竞发的动人场景。
  首句貌似平直,其实也有一层曲折:中午时分,烈日暴晒,是一天中最为酷热的时刻,而今,“夜热”竟然与“午热”相仿佛,则“夜热”之甚,可想而知。唯其如此,才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”,点出作者原在室内。或许他本已就寝,而因夜里天热的缘故,辗转反侧难以入梦,迫于无奈才出门纳凉。而“明月”,则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样,作者“独立”的目的,应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之,追凉可得体肤之适,赏月则可得精神之快,难怪他要独立不移、执着若此了。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾(qi qie),又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。

创作背景

  梁武帝天监四年(公元505年),梁武帝命临川王萧宏领兵北伐,陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗,萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后,为书信的情理所慑服,不久就率八千之众投降。

  

高文虎( 两汉 )

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简 介

高文虎 宋明州鄞县人,字炳如,一作炳儒。高闶从子。闻见博洽,多识典故。高宗绍兴三十年进士。调吴兴主簿。孝宗朝为太学博士兼国史院编修官,与修《四朝国史》。擢将作丞兼实录院检讨官,修《高宗实录》。又兼玉牒所检讨官,修《神宗玉牒》及《徽宗玉牒》。宁宗即位,历迁国子祭酒、中书舍人、实录院同修撰、同修国史等职。后以台臣言夺职。

浣溪沙·初夏夜饮归 / 蒋氏女

"平原池阁在谁家,双塔丛台野菊花。
"谬官辞获免,滥狱会平反。远与故人别,龙钟望所言。
故将别泪和乡泪,今日阑干湿汝衣。"
在生有乐当有苦,三年作官一年行。坏舟畏鼠复畏漏,
西南积水远,老病喜生归。此地故人别,空馀泪满衣。
一边载出一边来,更衣不减寻常数。"
蔽日高高树,迎人小小船。清风长入坐,夏月似秋天。"
"凉风飒穷巷,秋思满高云。吏隐俱不就,此心仍别君。


端午日 / 殷遥

"不是难提挈,行藏固有期。安身未得所,开口欲从谁。
"上苑繁霜降,骚人起恨初。白云深陋巷,衰草遍闲居。
"谢庭风韵婕妤才,天纵斯文去不回。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"
"石上盘古根,谓言天生有。安知草木性,变在画师手。
"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。
日暮藉离觞,折芳心断续。"
去国空知远,安身竟不闲。更悲江畔柳,长是北人攀。"


郊园即事 / 胡云琇

"悠然云间月,复此照池塘。泫露苍茫湿,沉波澹滟光。
吴会家移遍,轩辕梦去稀。姓杨皆足泪,非是强沾衣。"
"小苑春初至,皇衢日更清。遥分万条柳,回出九重城。
上国杳未到,流年忽复新。回车不自识,君定送何人。
新斋结誓如相许,愿与雷宗永闭关。"
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管,还思楚练拂霜砧。
闻道建溪肠欲断,的知断着第三声。"
麟笔删金篆,龙绡荐玉编。汲书荀勖定,汉史蔡邕专。


女冠子·四月十七 / 韦元甫

山客狂来跨白驴,袖中遗却颍阳书。
陪燕辞三楚,戒途绵百越。非当远别离,雅奏何由发。"
念遵烦促途,荣利骛隙光。勉君脱冠意,共匿无何乡。"
始知年少求名处,满眼空中别有花。"
忽似摐金来上马,南枝栖鸟尽惊飞。
"曾共刘咨议,同时事道林。与君方掩泪,来客是知心。
故吏已重叠,门生从联翩。得罪为何名,无阶问皇天。
浦树凝寒晦,江天湛镜清。赏心随处惬,壮志逐年轻。


夜上受降城闻笛 / 钱肃乐

陵霜之华,我心忧嗟。阴之胜矣,而阳不加。坱轧陶钧,
"日暮出古城,野田何茫茫。寒狐上孤冢,鬼火烧白杨。
"涣汗中天发,殊私海外存。衰颜逢圣代,华发受皇恩。
汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。
因穷西南永,得见天地全。动植相纠纷,车从竞喧阗。
曹溪第六祖,踏碓逾三年。伊人自何方,长绶趋遥泉。
五老祠西好看山。再葺吾庐心已足,每来公府路常闲。


拟行路难十八首 / 曾瑶

秦筑长城城已摧,汉武北上单于台。
刃头已吐微微烟。刀乎刀乎何烨烨,魑魅须藏怪须慑。
柳变金堤畔,兰抽曲水滨。轻黄垂辇道,微绿映天津。
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。
楚亭方作乱,汉律正酬功。倏忽桑田变,谗言亦已空。"
"一出西城第二桥,两边山木晚萧萧。
"秋江平,秋月明,孤舟独夜万里情。万里情,相思远,
巡拾玉沙天汉晓,犹残织女两三星。"


如梦令·常记溪亭日暮 / 崔铉

明朝又与白云远,自古河梁多别离。"
当时汉祖无三杰,争得咸阳与子孙。"
"湖上千峰带落晖,白云开处见柴扉。
峡路猿声断,桃源犬吠深。不须贪胜赏,汉节待南侵。"
幕下多能事,周行挹令名。流年未可叹,正遇太阶平。"
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
莲深微路通,峰曲幽气多。阅芳无留瞬,弄桂不停柯。
关河烟雾深,寸步音尘隔。羁旅忽相遇,别离又兹夕。


送紫岩张先生北伐 / 陈志敬

闻说开元斋醮日,晓移行漏帝亲过。"
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝,风流空计往年欢。
出门念衣单,草木当穷秋。非疾有忧叹,实为人子尤。
"太傅怜群从,门人亦贱回。入官先爱子,赐酒许同杯。
光价怜时重,亡情信道枢。不应无胫至,自为暗投殊。"
顾惭缨上尘,未绝区中缘。齐竽终自退,心寄嵩峰巅。"
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
大象无停轮,倏忽成古今。其夭非不幸,炼形由太阴。


咏槿 / 李文纲

为报故人雷处士,尘心终日自劳生。"
"锡宴逢佳节,穷荒亦共欢。恩深百日泽,雨借九秋寒。
玉人愁立草花中。钟分寺路山光绿,河绕军州日气红。
闻道汉家偏尚少,此身那此访芝翁。"
"同到长真寺,青山四面同。鸟啼花竹暗,人散户庭空。
"素舸载陶公,南随万里风。梅花成雪岭,橘树当家僮。
都门送旌节,符竹领诸侯。汉沔分戎寄,黎元减圣忧。
一人女婿万人怜,一夜调疏抵百年。


商颂·那 / 王旒

"无事此身离白云,松风溪水不曾闻。
"江边日暮不胜愁,送客沾衣江上楼。
宦情知己少,生事托人多。草色微风长,莺声细雨和。
露繁光的皪,日丽影团圆。若到隋堤望,应逢花满船。"
布帆轻白浪,锦带入红尘。将底求名宦,平生但任真。"
"野寺钟昏山正阴,乱藤高竹水声深。田夫就饷还依草,
纸钱那得到黄泉。但看垄上无新土,此中白骨应无主。"
"山寒天降霜,烟月共苍苍。况此绿岩晚,尚馀丹桂芳。