鹦鹉赋
长安若在五侯宅，谁肯将钱买牡丹。"
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
曲突徙薪人不会，海边今作钓鱼翁。
"万丈只愁沧海浅，一身谁测岁华遥。
尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回？蟠木蟠木，
鹦鹉赋拼音解释:
chang an ruo zai wu hou zhai .shui ken jiang qian mai mu dan ..
kuang lin bei chuang xia .fu jin xi tang qu .jun feng san yu qing .tai yu han wei lv .
.liao he tong chou chang .hua can jiu yi can .zui xin wang lao yi .xing yan bie chun nan .
wu xi jie hui xue .ge yan an song chen .xing dang yang lv hou .wei yuan ji jia chen ..
yu se fu he yi .hong ming han qun de .you wen ru xing su .fei ru wo xiong yi .
.si dui yuan shan qi .you ju reng shi shi .xie yang tong an xi .can xue luo shu li .
jin ri man lan kai si xue .yi sheng gu fu kan hua xin ..
qu tu xi xin ren bu hui .hai bian jin zuo diao yu weng .
.wan zhang zhi chou cang hai qian .yi shen shui ce sui hua yao .
er ji bu cai .wu yi bu cai .hu wei hu ren jian pei hui .pan mu pan mu .
译文及注释
译文
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
修炼三丹和积学道已初成。
林(lin)壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
王师如苍(cang)鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔，黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘，迎(ying)亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾，婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美，重逢又该美成什么样！
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
从塞北辗转江南，如今归隐山林，已是容颜苍老，满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊醒，眼前依稀还是梦中的万里(li)江山。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐，春寒料峭穿起破旧棉袍。
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦(wa)洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在叫卖杏花。
注释
⑶《宋书》：永光元年以石头城为长乐宫，以北邸为建章宫。
⑼酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。
⒆蓬室：茅屋。
好（hào耗），爱好，擅长，喜好。
乡书：家信。
君轩：天子之车也。鲍照《东武吟》：“疲马恋君轩。”
赏析
可是，身临其境的王绩，他的感受远不能象田园诗人那样得到精神上的慰藉，油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识，长歌怀采薇"。这最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人评曰:"读《《野望》王绩 古诗》篇，固知高士胸襟，超然物外，一腔隐情。千古自有知己。"((删补唐诗选脉笺释会通评林》)正深得本诗的主旨。
“去国登兹楼，怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感，用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致，以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛，能起到点明题旨、升华主题的作用。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的(ju de)“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝(si si)入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细(ren xi)辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个人时，会喜欢关于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的(fu de)心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
“去国登兹楼，怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感，用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致，以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛，能起到点明题旨、升华主题的作用。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的(ju de)“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝(si si)入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细(ren xi)辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个人时，会喜欢关于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的(fu de)心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
创作背景
唐太宗每年都要参加春耕的大典，而且还常常亲耕于籍田，常去籍田中查看年景，决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说：“春雨贵如油”；因此，唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时，非常高兴的写了这首诗。
黎瓘( 五代 )
收录诗词 (3668) 首
简 介
黎瓘 南海(今广东广州)狂生，不仕。约于懿宗咸通间游漳州，频于席上喧酗。乡饮日未获请，乃作翻韵诗赠刺史崔某，崔以驰骑迎之。事迹见《云溪友议》卷下。《全唐诗》存诗1首。
送人游塞
朝朝门不闭，长似在山时。宾客抽书读，儿童斫竹骑。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
"玉管清弦声旖旎，翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜，
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
叹息光阴催白发，莫悲风月独沾巾。"
老鸦拍翼盘空疾，准拟浮生如瞬息。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴，久共名场踏崄巇.
我已七旬师九十，当知后会在他生。"
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
道友怜蔬食，吏人嫌草书。须为长久事，归去自耕锄。
大笑鲁儒年四十，腰间犹未识金鱼。"
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
"洪河一派清淮接，堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽，
"十万人家火烛光，门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗，
"承明年老辄自论，乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水，
诸人共游周家墓柏下
举棹鸟先觉，垂纶鱼未知。前头何所有，一卷晋公诗。"
"天寒渐觉雁声疏，新月微微玉漏初。海峤只宜今日去，
寄语故人休怅怏，古来贤达事多殊。"
旅思风飘叶，归心雁过城。惟君知我苦，何异爨桐鸣。"
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税，倦鸟安能待暮还。
"头痛牙疼三日卧，妻看煎药婢来扶。
只云徒有征，安能问无状。一日五诸侯，奔亡如鸟往。
雨不绝
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
何况病来惆怅尽，不知争作送君心。"
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封，地远三江岭万重。
"轩辕厌代千万秋，渌波浩荡东南流。今来古往无不死，
"赤墀奉命使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
"饯幕俨征轩，行军归大藩。山程度函谷，水驿到夷门。
夹岸生奇筱，缘岩覆女萝。兰桡思无限，为感濯缨歌。"
铜街金谷春知否，又有诗人作尹来。"
蓟中作
万世何人不此归，一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲，
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
"世人从扰扰，独自爱身闲。美景当新霁，随僧过远山。
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
此宵欢不接，穷岁信空还。何计相寻去，严风雪满关。"
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋，隔浦青帘拂画楼。
贺新郎·送陈真州子华
今日行年将七十，犹须惭愧病来迟。
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。
月低山晓问行客，已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持，
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
"忆昔我祖神仙主，玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤，
皓齿初含雪，柔枝欲断风。可怜倾国艳，谁信女为戎。"
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
新荷叶·薄露初零
"油幢并入虎旗开，锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角，
朝衣惊异俗，牙帐见新正。料得归来路，春深草未生。"
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚，千里函关囚独夫。
望远云生海，行稀砌长苔。废兴今古事，何必叹池灰。
"白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
愁燕窥灯语，情人见月过。砧声听已别，虫响复相和。
簿书销眼力，杯酒耗心神。早作归休计，深居养此身。
散类如虹气，轻同不让尘。凌空还似翼，映润欲成鳞。
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
"独去何人见，林塘共寂寥。生缘闻磬早，觉路出尘遥。
"偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。
世上仙方无觅处，欲来西岳事先生。"
卧疾瘦居士，行歌狂老翁。仍闻好事者，将我画屏风。"
盟经早晚闻仙语，学种三芝伴羽人。"
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。"
五美吟·虞姬
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
"幽亭春尽共为欢，印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫，
贝叶千花藏，檀林万宝篇。坐严狮子迅，幢饰网珠悬。
吾与尔披云拨水，环山绕野。二年蹋遍匡庐间，
赴斋随野鹤，迎水上渔船。终拟归何处，三湘思渺然。"
到处人争与马骑。剑路红蕉明栈阁，巴村绿树荫神祠。
牧童火入九泉底，烧作灰时犹未枯。"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能戾太虚。"
定情诗
"玉烟生窗午轻凝，晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹，
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。"
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
钱塘江口无钱过，又阻西陵两信潮。"
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
时有猿猱扰钟磬，老僧无复得安禅。