鹧鸪天·当日佳期鹊误传
如今再结林中社，可羡当年会里人。"
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
秋风若西望，为我一长谣。"
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
天阙沈沈夜未央，碧云仙曲舞霓裳。
鸡人唱绝残漏晓，仙乐拍终天悄悄。"
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。"
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
灼烁依狼地，昭彰近帝庭。高悬方杳杳，孤白乍荧荧。
鹧鸪天·当日佳期鹊误传拼音解释:
ru jin zai jie lin zhong she .ke xian dang nian hui li ren ..
dui jing jie yi gui .kui yuan ju gai yin .san dong lao ju xue .si jing zhong jian jin .
qiu feng ruo xi wang .wei wo yi chang yao ..
ji ren xie jiu song .du wo ru shan chi .shao xiao tong ju zhi .jin chao shi bie li ..
xun han geng chang tai ping qu .ren sheng tian zi shou wu jiang ..
tian que shen shen ye wei yang .bi yun xian qu wu ni shang .
ji ren chang jue can lou xiao .xian le pai zhong tian qiao qiao ..
qin shi lao weng gui han shi .huan tong bai he fan liao cheng .
gong huai hua luo xi feng qi .ying wu jing han ye huan ren ..
yong liu zheng bai jian hai ti .can fei du mu lin xiang xian .zi bi zhu weng bie hui ji .
zhuo shuo yi lang di .zhao zhang jin di ting .gao xuan fang yao yao .gu bai zha ying ying .
译文及注释
译文
秋天的风雨来的何其迅速，惊(jing)破了梦中的绿色。
回乡的日(ri)期在何时，我(wo)惆怅不已泪落如雪珠。
我劝你(ni)不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
我们相识有三年，日子如同做梦一般。如今(jin)你要去吴中故(gu)园，我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船，不要惊动那里的白鹭双鸳，因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍，足迹遍布那里的水水山山。
冬至之后，白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
男子汉当以国事(shi)为重，从(cong)军远征，从小就在幽燕纵横驰骋。
来时仿佛短暂而美好的春梦？
摘去一个瓜(gua)可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
你我相亲新婚时你远赴他乡，犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，掖起衣襟兜回来。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，
注释
⒁龟趺（fū）：龟形的碑座。螭（chī）：传说中无角的龙。古代常雕刻其形以为装饰。
⑻无为：无须、不必。歧（qí）路：岔路。古人送行常在大路分岔处告别。
舍：放下。
9. 寓：寄托。
230、得：得官。
（13）矧：况且。狭隘：狭窄的地方，多指山口。
赏析
这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。第二联一写近景，一写远景，第三联以夕阳衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里，诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉，人踪稀少；远望山峦，皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落，寺院中传出的钟磬之声(zhi sheng)慢慢向空林中扩散。秋风四起，这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存，人去台空，只有长江之水，在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧，人物(wu)不同。最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有(han you)某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
第二章即写为了祈盼丰收，虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆，恭恭敬敬地装上了精选的谷物，又让人供上肥美的牛羊，开始了对土地神和四方神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好，个个喜笑颜开地弹起了琴瑟，敲起了鼓，共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷：但求上天普降甘霖，使地里的庄稼能得到丰厚的收获，让男男女女丰衣足食。从这章的描写中，可以想见远古时代的先民，对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情；而那种古老的祭祀仪式，也反映出当时民风的粗犷和热烈。
后半首说自己也是一个“忘机者”，家园也在汉水边上，因为听说你要回家去，所以从远地寄这首诗给你，以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻，事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗，题名《式微》。有一个黎国的诸侯，失去了政权，寄居在卫国。他的臣子做了这首诗，劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君，流落在外，是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”，是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大，想必也是一位落第进士，和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗，没有惜别之意，而表达了自己的式微之感，从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词，相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到(gan dao)吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你(zai ni)眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
这首小诗经单(jing dan)纯白描的手法，展现出了一片山村的景象，俨然是一幅绝妙的写生画。用以形成一种特殊的环境，给人以新鲜的感觉，用的就是这种格调。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
诗人似乎早就料到，鼓吹这样的放荡之思，必会遭到世俗的非议。也并非不想享受,只是他们常抱着“苦尽甘来”的哲学，把人生有限的享乐，推延到遥远的未来。诗人则断然否定这种哲学：想要行乐就得“及时”，不能总等待来年。诗中没有说为何不能等待来年，其弦外之音，却让《古诗十九首》的另一首点着了：“人生忽如寄，寿无金石固”——谁也不知道“来兹”不会有个三长两短，突然成了“潜寐黄泉下，千载永不寤”的“陈死人”（《古诗十九首·驱车上东门》）。那时再思享乐，已经晚了。这就是在诗人世间“及时”行乐的旷达之语后面，所包含着的许多人生的痛苦体验。从这一点看，“惜费”者的终日汲汲无欢，只想着为子孙攒点财物，便显得格外愚蠢了。因为他们生时的“惜费”，无非养育了一批游手好闲的子孙。当这些不肖子孙挥霍无度之际.不可能会感激祖上的积德。也许他们倒会在背底里，嗤笑祖先的不会享福。“愚者爱惜费，但为后世嗤”二句，正如方廷珪所说：“直以一杯冷水，浇财奴之背”（《文选集成》）。其嘲讽辞气之尖刻，确有对愚者的“唤醒醉梦”之力。
第四句则说明“忽然觉得”的内容，也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下，月是千姿百态、各不相同的，而他们由月所引起的遐想，也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径，别有所想，石破天惊，出人意表。
象征意象，一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”；联系诗境，前说更合情理。然而，汉代经生的“乱世思君”说，却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰：“《《风雨》佚名 古诗》，思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世，不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样，“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世，“鸡鸣”便象征君子不改其度，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会，却也有其文本依据。因为，“君子”，在《诗经》时代，可施诸可敬、可爱、可亲之人，含义不定。因此，把赋体的白描意象理解为比体的象征意象，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境，也符合审美规律。故后世许多士人君子，常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧(ling xiao)纲，立身行己，终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦，鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了，在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨，游子归来了！”从现代接受美学看，这种立足文本的审美再创造是无可非议的；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”。
李白的《《少年行二首》李白 古诗》，刻划的是豪爽倜傥的少年形象，因而，诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒，背着宝剑唱着歌，骑着白马踏着落花，风流豪爽的少年形象跃然纸上，栩栩如生。从中，读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆，也只有李白才会写出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽，寓刚于柔，刚柔并济，浑然天成。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有(han you)某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
第二章即写为了祈盼丰收，虔诚地举行了祭神仪式。周王派人取来祭祀用的碗盆，恭恭敬敬地装上了精选的谷物，又让人供上肥美的牛羊，开始了对土地神和四方神的隆重祭祀。农人们也因田里的庄稼长得异常的好，个个喜笑颜开地弹起了琴瑟，敲起了鼓，共同迎接农神的光临。大家都在心中默默地祈祷：但求上天普降甘霖，使地里的庄稼能得到丰厚的收获，让男男女女丰衣足食。从这章的描写中，可以想见远古时代的先民，对于土地是怀着怎样一种崇敬的心情；而那种古老的祭祀仪式，也反映出当时民风的粗犷和热烈。
后半首说自己也是一个“忘机者”，家园也在汉水边上，因为听说你要回家去，所以从远地寄这首诗给你，以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻，事实上是指那些在功名道路上的失败者。《诗经·邶风》有一首诗，题名《式微》。有一个黎国的诸侯，失去了政权，寄居在卫国。他的臣子做了这首诗，劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君，流落在外，是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”，是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大，想必也是一位落第进士，和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗，没有惜别之意，而表达了自己的式微之感，从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词，相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到(gan dao)吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你(zai ni)眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
这首小诗经单(jing dan)纯白描的手法，展现出了一片山村的景象，俨然是一幅绝妙的写生画。用以形成一种特殊的环境，给人以新鲜的感觉，用的就是这种格调。
《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是：武昌的夏天，热得可怕。那天晚上，诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望，明月已近中天，皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映，一片通明；方圆十数里、盛开着芰（菱）花、荷 花，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风，朗朗明月，谁也不能对它们管束驱遗，它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉，供游人称心快意地消受啊！
诗人似乎早就料到，鼓吹这样的放荡之思，必会遭到世俗的非议。也并非不想享受,只是他们常抱着“苦尽甘来”的哲学，把人生有限的享乐，推延到遥远的未来。诗人则断然否定这种哲学：想要行乐就得“及时”，不能总等待来年。诗中没有说为何不能等待来年，其弦外之音，却让《古诗十九首》的另一首点着了：“人生忽如寄，寿无金石固”——谁也不知道“来兹”不会有个三长两短，突然成了“潜寐黄泉下，千载永不寤”的“陈死人”（《古诗十九首·驱车上东门》）。那时再思享乐，已经晚了。这就是在诗人世间“及时”行乐的旷达之语后面，所包含着的许多人生的痛苦体验。从这一点看，“惜费”者的终日汲汲无欢，只想着为子孙攒点财物，便显得格外愚蠢了。因为他们生时的“惜费”，无非养育了一批游手好闲的子孙。当这些不肖子孙挥霍无度之际.不可能会感激祖上的积德。也许他们倒会在背底里，嗤笑祖先的不会享福。“愚者爱惜费，但为后世嗤”二句，正如方廷珪所说：“直以一杯冷水，浇财奴之背”（《文选集成》）。其嘲讽辞气之尖刻，确有对愚者的“唤醒醉梦”之力。
第四句则说明“忽然觉得”的内容，也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下，月是千姿百态、各不相同的，而他们由月所引起的遐想，也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径，别有所想，石破天惊，出人意表。
象征意象，一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”；联系诗境，前说更合情理。然而，汉代经生的“乱世思君”说，却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰：“《《风雨》佚名 古诗》，思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世，不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样，“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世，“鸡鸣”便象征君子不改其度，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会，却也有其文本依据。因为，“君子”，在《诗经》时代，可施诸可敬、可爱、可亲之人，含义不定。因此，把赋体的白描意象理解为比体的象征意象，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境，也符合审美规律。故后世许多士人君子，常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧(ling xiao)纲，立身行己，终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦，鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了，在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨，游子归来了！”从现代接受美学看，这种立足文本的审美再创造是无可非议的；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”。
李白的《《少年行二首》李白 古诗》，刻划的是豪爽倜傥的少年形象，因而，诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒，背着宝剑唱着歌，骑着白马踏着落花，风流豪爽的少年形象跃然纸上，栩栩如生。从中，读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆，也只有李白才会写出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽，寓刚于柔，刚柔并济，浑然天成。
创作背景
公孙大娘：唐玄宗时的舞蹈家。弟子：指李十二娘。剑器：指唐代流行的武舞，舞者为戎装女子。大历二年：公元七六七年。开元五载：公元七一七年。剑器浑脱：《浑脱》是唐代流行的一种武舞，把《剑器》和《浑脱》综合起来，成为一种新的舞蹈。
郑东( 明代 )
收录诗词 (4595) 首
简 介
郑东 温州平阳人，字季明，号杲斋。幼嗜书，明《春秋》。尝应科举，不合主司，即弃去，致力为古文。欧阳玄奇其才，欲荐之，会疾卒。弟郑采亦有文名。有《郑氏联璧集》。
冬柳
宁愬羽觞迟，惟欢亲友会。欲知中圣处，皓月临松盖。"
"春风秋月携歌酒，八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马，
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
尘满空床屋见天，独作驴鸣一声去。"
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
惆怅不来照明镜，却掩洞房抱寂寂。
始知报本终朝礼，旧典时巡只自难。"
红毛毡
竹径难回骑，仙舟但跂予。岂知陶靖节，只自爱吾庐。"
岁月何超忽，音容坐渺茫。往还书断绝，来去梦游扬。
"先生九华隐，鸟道隔尘埃。石室和云住，山田引烧开。
晓钟惊睡觉，事事便相关。小市柴薪贵，贫家砧杵闲。
为看今夜天如水，忆得当时水似天。"
丹砂有遗址，石径无留迹。南眺苍梧云，北望洞庭客。
三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。"
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
至大梁却寄匡城主人
江雪沾新草，秦园发故条。心知禅定处，石室对芭蕉。"
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
试上高楼望春色，一年风景尽堪愁。"
"当时谪宦向夷陵，愿得身闲便作僧。
"粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。
回头忽向寻阳使，太守如今是惠持。"
"碧落桂含姿，清秋是素期。一年逢好夜，万里见明时。
蓦山溪·梅
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业，更合何人居上头。"
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
"巢岸南分战鸟山，水云程尽到东关。
"秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
祝英台近·春日客龟溪游废园
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴，抚景令人豁醉眸。
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
"斜雪微沾砌，空堂夜语清。逆风听漏短，回烛向楼明。
"林间曲径掩衡茅，绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月，
梅颣暖眠酣，风绪和无力。凫浴涨汪汪，雏娇村幂幂。
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
碧树吴洲远，青山震泽深。无人踪范蠡，烟水暮沈沈。
碧树丛高顶，清池占下方。徒悲宦游意，尽日老僧房。"
减字木兰花·淮山隐隐
路转金神并，川开铁马横。拥旄差白羽，分辔引红缨。
从此便为天下瑞。"
愿得春风吹更远，直教愁杀满城人。"
行子喜闻无战伐，闲看游骑猎秋原。"
"数日自穿凿，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次，无因弱羽逐鸾翔。
"老去唯将药裹行，无家无累一身轻。
"受天明命，敷祐下土。化时以俭，卫文以武。
端午遍游诸寺得禅字
"一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
画舟兰棹欲破浪，恐畏惊动莲花心。"
唯是名衔人不会，毗耶长者白尚书。"
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
更说桃源更深处，异花长占四时天。"
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
外戚世家序
"惨戚损志抱，因君时解颜。重叹今夕会，复在几夕间。
不如家池上，乐逸无忧患。有食适吾口，有酒酡吾颜。
"年老官高多别离，转难相见转相思。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔，
"姓丁黄鹤辽东去，客倩仙翁海上人。
"冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。
河沙世界尽空空，一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚，
相思令·吴山青
阴阳气潜煦，造化手亲栽。日月滋佳色，烟霄长异材。
此去非关兴，君行不当游。无因两处马，共饮一溪流。
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
"绮皓岩中石，尝经伴隐沦。紫芝呈几曲，红藓閟千春。
谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。"
"十年学道苦劳神，赢得尊前一病身。天上故人皆自贵，
"霜月明明雪复残，孤舟夜泊使君滩。
不复由莱径，无由见蒋生。三条遵广达，九轨尚安贞。
长相思·一重山
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
武事何骏壮，文理何优柔。颜回捧俎豆，项羽横戈矛。
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
"惭非青玉制，故以赠仙郎。希冀留书閤，提携在笔床。
静觉风微起，寒过雪乍倾。孤高稀此遇，吟赏倍牵情。"
落日胡姬楼上饮，风吹箫管满楼闻。"
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。"