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和郭主簿·其二

宋代 / 石为崧

今来却笑临邛客,入蜀空驰使者车。"
"花。点缀,分葩。露初裛,月未斜。一枝曲水,千树山家。
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处,浇酒唯求住少时。
风沙去国远,雨雪换衣频。若问凉州事,凉州多汉人。"
古人皆恨别,此别恨消魂。只是空相送,年年不出门。"
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
今朝嫁得风流婿,歌舞闲时看读书。"
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
远称栖松鹤,高宜点露盘。伫逢春律后,阴谷始堪看。"


和郭主簿·其二拼音解释:

jin lai que xiao lin qiong ke .ru shu kong chi shi zhe che ..
.hua .dian zhui .fen pa .lu chu yi .yue wei xie .yi zhi qu shui .qian shu shan jia .
qi liang huan si bie qin zhi .sui feng wei bian gui he chu .jiao jiu wei qiu zhu shao shi .
feng sha qu guo yuan .yu xue huan yi pin .ruo wen liang zhou shi .liang zhou duo han ren ..
gu ren jie hen bie .ci bie hen xiao hun .zhi shi kong xiang song .nian nian bu chu men ..
.qing lai yuan yin yin .qin lou ye si shen .bi kong ren yi qu .cang hai feng nan xun .
jin chao jia de feng liu xu .ge wu xian shi kan du shu ..
jie mao xin gong jie .chu jian shui jian ming .xing de lai guan jian .ling tai yi xiao sheng ..
.chi chi ci dui shi shu fang .guan zhong shuang tai zi shou guang .yu jie zai chuan qing hai guai .
chang si he shang dang shi yu .yi bo liu jiang yu ci ren ..
du wo nan chuang qiu se wan .yi ting hong ye yan heng mao ..
yuan cheng qi song he .gao yi dian lu pan .zhu feng chun lv hou .yin gu shi kan kan ..

译文及注释

译文
道士来到金阙西边,叩响玉石雕做的院门轻声呼唤,让小玉叫侍女双成(cheng)去通报。
  轻烟笼罩,湖天寥廓,一缕夕阳的余光,在林梢处暂歇,宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意,捣衣(yi)砧敲出闺妇的相思之切(qie)。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下,任凭凉露沾湿衣鞋,采来一枝芦花,不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别,满腔的幽怨和哀痛,台阶下的蟋
天空蓝(lan)蓝的,原野辽阔无边。风儿吹过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
北方到达幽陵之域。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自(zi)思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。
雨收云散,一切欢乐都成为过去,令人无情无绪。从此朝朝暮暮,我将空守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
华丽的灯柱上转动着明(ming)亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀(huai)抱无穷幽怨。
  “臣听说,古代的君子,和朋友断绝交往,也决不说对方的坏话;忠臣含冤离开本国,也不为自己表白。臣虽然不才,也曾多次受过君子的教诲,只是恐怕大王轻信左右的谗言,因此冒昧回信说明,希望您多加考虑。”
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。

注释
丁未:即公元1187年(宋孝宗淳熙十四年)。吴松:即今吴江市,属江苏省。
(6)邶(bei):周代诸侯国,在今河南汤阴南。庸:周代诸侯国,在今河南新乡市南。卫:周代诸侯国,在今河南淇县。
⑸冷露:秋天的露水。
⑶蔡家亲:也作“霍家亲”。晋羊祜为蔡邕外孙,这里借指两家是表亲。
⑶小栏高槛:小小的栏杆,高高的横槛。
⑵昆吾:传说中的山名。相传山有积石,冶炼成铁,铸出宝剑光如水精,削玉如泥。石为昆吾,剑名昆吾,皆以山得名。铁冶:即冶铁的工场。炎:指火光上升。
22齿:年龄

赏析

  诗的前两句从大处着笔,概写望中全景:山顶紫烟缭绕,山间白练悬挂,山下激流奔腾,构成一幅绚丽壮美的图景。
  诗歌的创作多用比、兴,然而“赋”──直接叙述或描写也是不可少的。尤其是直接叙述,往往比描写更难驾御,这就要求诗人要有敏锐的目光,能抓住典型环境中的典型细节,将感情倾注于其中。这首诗的特色就在于此。诗中的典型细节在于两个字──“等”和“询”。父老岁岁年年在等着“王师北定中原日”,几乎到了望穿双眼,几乎要化作“望驾石”,其强烈的愿望和痛苦的心情自然就融于“等”字中。而含泪失声的“询”则惟妙惟肖地描绘出父老的神情,那颤颤巍巍的身影,如在眼前,那哽哽咽咽的声调,尤在耳旁,真是“沉痛不可多读”。而“几时真有”更是意味深长,早也盼,晚也盼,朝思暮想,朝朝暮暮《州桥》范成大 古诗畔,伫立凝眸,企首悬望,父老们的急切心情溢于言表。“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”这是他们的弦外之音,因为他们的热切盼望一次又一次地变成失望。而诗人的无言以对,可谓“此时无声胜有声”。
  《全唐诗》中收张潮诗五首,其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗,除了一首《采莲词》是写采莲女的生活,其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看,都不难发现深受南方民歌的影响。
  “荒裔一戎衣,灵台凯歌入。”荒裔,边荒。戎衣,战士。灵台,周代台名。《后汉书·桓谭传》:“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注:“明(ming)堂所以祀上帝,灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为:边远、荒凉之地只需一介之士戍守,朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝,威镇四夷,只需很少的守兵,就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时,的确如这两句所描述的那样,边境安宁,四境宾服。
  “东林送客处,月出白猿啼。”李白在庐山,以“谪仙人”的身分漫游,所到之处,无不盛情接待。这是他在庐山东林寺盘桓数日后,在“月出白猿啼”之时辞僧下山,可谓潇洒之极。
  “援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。”援:引,拿过来。清商:东汉以来在民间曲调基础上形成的一种新乐调,以悲惋凄清为其特色。短歌:调类名,汉乐府有长歌行、短歌行,是根据“歌声有长短”(《乐府诗集》语)来区分的,大概是长歌多表现慷慨激昂的情怀,短歌多表现低回哀伤的思绪。女主人公在这秋月秋风的夜晚,愁怀难释,她取过瑶琴想弹一支清商曲,以遥寄自己难以言表的衷情,但是口中吟出的都是急促哀怨的短调,总也唱不成一曲柔曼动听的长歌。《礼记·乐记》云:“乐也者,情之不可变者也。”女主人公寂寞忧伤到了极点,即使她想弹别样的曲调,又怎么能弹得成呢?
  这是一首描写婚礼的诗。《毛诗序》以此诗为国君之婚礼。朱熹《诗集传》以此诗为诸侯之婚礼。从诗中描写的送迎车辆之盛可以知道,应为贵族的婚礼,而不是一般民间的婚礼。
  徐惠的问句,不但平息了君王的火气,也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃,在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为,并非完全出于手段,出于自觉意识,多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情,以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
  第二段,作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后,接着“下车”二句是颂扬他的政绩,虽是谀词,但乃行文必不可免。以下“道迄”四句,指出黄鹤楼在当地所起的作用,是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应,“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”(《文苑英华》本无此四字)。紧接“极长川”两句,是以穆名宁的身分远望河山,触景生情,不免追念东汉末年因见王室衰微,登楼兴感而作《登楼赋》的王架;又因穆名宁身在黄鹤楼,就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至,进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲,因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动,顺理成章,组合严密。这里,作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人,在特定环境里有那么一些想法,是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹,也就更合乎情理了。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个(zhe ge)开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹(mu du)西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  “借问此为何?答言楚征兵”。这两句是对以上诗意的具体(ju ti)说明,意思是:国家原来很安定。现在为什么陷入一片惊慌混乱之中呢?这完全是因为南侵而大肆征兵造成的。古时以“楚”泛指南方,“楚征兵”,即征讨南方的军队。这里运用问答的形式,不仅在句式上显得灵活变化,而且在前后意思的构架上也起到了勾联纽结的作用,可谓匠心独运。“渡泸及五月”,这个“泸”指金沙江,古时称“泸水”,相传江边多瘴气,以三、四月间最为厉害,五月以后稍好些,诸葛亮的《出师表》有“五月渡泸,深入不毛”之句。“将赴云南征”,这不仅是诗人的叙述,也表达了士兵的心情,他们听说要渡过泸水,去遥远的云南打仗,心头紧缩,都感到有去无回,很少有生还的希望。写到这里,诗人对统治者这样的穷兵黩武,而不顾惜人民的生命,感到异常愤概,充满不平之气,于是议论道:“怯卒非战士,炎方难远行”,意思是说,他们都是被抓来的百姓,没有经过阵势,是难以上战场的,更何况去边陲之地的云南呢?把李唐王朝驱民于死地的罪恶深刻地揭露出来了。
  最后两句抒写心意,表示愿意随俗。“愁向公庭问重译,欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说:宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽,越国人断发文身,用不着这种礼帽。这里化用这个故事,表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触,而宁愿抛掉中原的士大夫服装,随峒氓的习俗,在身上也刺上花纹,学习他们的样子,与他们亲近。
  这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句,其中设问句五句:“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句:“荀伯子《临川记》云也”,“非天成也”。最后又以一个感叹句作结:“况仁人庄士之遗风余思,被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用,使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句,兼收停顿、舒展之功,避免一泻无余之弊,低徊吟诵,玩索不尽。前人以“欧曾”并称,在这点上,曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
  这首诗四句一组,一组一意,通俗流畅,平淡自然,是诗人“满口而发,肆口而成,不待思虑而工,不待雕琢而丽”(《贺方回乐府序》)的创作主张的体现。

创作背景

  此诗大约是长庆二年(822年)白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗,牛李党争激烈,诗人品尽了朝官的滋味,自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快,因作此诗。

  

石为崧( 宋代 )

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简 介

石为崧 字五中,江南如皋人。康熙戊辰进士。

念奴娇·我来牛渚 / 高镕

物以稀为贵,情因老更慈。新年逢吉日,满月乞名时。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。
只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"
马嘶渭桥柳,特地起秋声。"
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。
何事书生走羸马,原州城下又添兵。"
"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.


剑器近·夜来雨 / 吴芳权

暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
"江逢九派人将别,猿到三声月为秋。
"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。
莫惊池里寻常满,一井清泉是上源。"
如何遂得心中事,每要花时不厌风。"


无闷·催雪 / 杨炳春

野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。
酒兴曾无敌,诗情旧逸群。怪来音信少,五十我无闻。"
朝来马上频回首,惆怅他人似蔡邕。"


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 徐矶

"君有绝艺终身宝,方寸巧心通万造。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
"曲岸兰丛雁飞起,野客维舟碧烟里。
陶仙谩学长生术,暑往寒来更寂寥。"
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"


赠从弟南平太守之遥二首 / 张九一

贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。
此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
春光如不至,幽兰含香死。响象离鹤情,念来一相似。
池角通泉脉,堂心豁地形。坐中寒瑟瑟,床下细泠泠。
愧君相忆东篱下,拟废重阳一日斋。"
僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。"
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。


阮郎归·柳阴庭院占风光 / 潘柽章

徒使茯苓成琥珀,不为松老化龙鳞。"
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
"杜鹃如火千房拆,丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露,
三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,
闻道洛城人尽怪,唿为刘白二狂翁。"
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘,自鄙朱翁别会稽。
爱将红袖遮娇笑,往往偷开水上莲。"
饮冰不待夕,驱马凌晨皋。及此督簿书,游词出狴牢。


明月夜留别 / 钟云瑞

"谢家为郡实风流,画得青山寄楚囚。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔,丹灶开时共稚川。
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
半夜空庭明月色。
我身虽殁心长在,暗施慈悲与后人。"
"夜寒生酒思,晓雪引诗情。热饮一两盏,冷吟三五声。
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕,雪白玉珰花下行。


琴赋 / 罗拯

地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
鹤寻深院宿,人借旧书看。寂寞焚香处,红花满石坛。"
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土,顽日昏风老无主。
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。


乌夜号 / 杨士彦

"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
痒闷头风切,爬搔臂力烦。披榛通白道,束马置朱幡。
座上转横波,流光注夫君。夫君意荡漾,即日相交欢。
莫言客子无愁易,须识愁多暗损心。"
独夜客心何处是,秋云影里一灯然。"
"今旦夫妻喜,他人岂得知。自嗟生女晚,敢讶见孙迟。
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,


塞上曲二首 / 史祖道

"二月二日新雨晴,草芽菜甲一时生。
回望风光成异域,谁能献计复河湟。"
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在,寂寞霜姿素莲质。
"钟静人犹寝,天高月自凉。一星深戍火,残月半桥霜。
神母呈图地道光。浓暖气中生历草,是非烟里爱瑶浆。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"