长干行·其一
"昨秋今复春，役役是非身。海上无归路，城中作老人。
等闲何处得灵方，丹脸云鬟日月长。
"履道西门有弊居，池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分，
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
细吟琼什欲沾巾。凤池隔绝三千里，蜗舍沈冥十五春。
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
是名精进才开眼，岩石无端亦点头。"
行人若上升仙处，须拨白云三四重。"
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
长干行·其一拼音解释:
.zuo qiu jin fu chun .yi yi shi fei shen .hai shang wu gui lu .cheng zhong zuo lao ren .
deng xian he chu de ling fang .dan lian yun huan ri yue chang .
.lv dao xi men you bi ju .chi tang zhu shu rao wu lu .hao hua fei zhuang sui wu fen .
.jing cen cao fu guang .ju zhi shui jie mai .yi yu zha yi rong .ning yan hu tui che .
.bian zhou jiang lai jin .gui lu hai shan qing .ju jin fen yuan xiang .wei qiang ru zhong xing .
xi yin qiong shi yu zhan jin .feng chi ge jue san qian li .wo she shen ming shi wu chun .
jian shuo sui di ku yi jin .nian nian xing ke guai chun chi ..
shi ming jing jin cai kai yan .yan shi wu duan yi dian tou ..
xing ren ruo shang sheng xian chu .xu bo bai yun san si zhong ..
xing dao yao niang shen mei chu .shui bian chou jian ya zhi hua ..
zeng qiong jin han ru lin chuan .long hu sui duo wei zu kua ..
译文及注释
译文
要是(shi)摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩(sheng)下瓜蔓了。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君，如今他的坟地却被人耕种，可见权力风流是空。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
荆轲捧着装了樊於期头(tou)颅的盒子，秦武阳捧着地图匣子，按次序进宫，到达殿前的台阶下，秦武阳脸色都变了，十分害怕，秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑，上前替他向秦王谢罪说：“北方蛮夷地区的粗鄙人，没有拜见过天子，所以害怕，希望大王稍微原谅他些，让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说：“起来，取来武阳所拿的地图!”
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
锲（qiè)而舍之
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
北窗之下葵茂盛，禾穗饱满在南畴。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即(ji)使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
那时，天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事，酒未入唇，人就醉了。此时，冷雨敲窗。屋内(nei)，烛光摇曳，残香仍袅袅，伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你，是那散落的梧桐叶子，——不起时光，风雨，化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己，不要黯然神伤。可青衫已湿，不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候，正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外，杨柳如烟，丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候，伊人唱着寂寞，执子之手，与你分离。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
可秋风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却道得空灵。不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向了。
“我（圉）听说所谓国家的宝，仅有六方面：圣贤能够掌握和评判万事万物，以辅佐国家的，就将他当做宝；足以庇护赐福使五谷丰登的宝玉，使（国家）没有水旱的灾难，就将它当做宝。足以（准确）布告福祸的龟壳，就将它当做宝；足以用来抵御火灾的珍珠，就将它当做宝；足以防御兵乱的金属，就将它当做宝；足以供给财政用度的山林湿地沼泽，就将它当做宝。喧哗吵闹的美玉吗，楚国虽然是野蛮偏远（的国家），不可能将它当做宝的。”
雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。
落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
舍弃你安乐的住处，遇上凶险实在很糟。
注释
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。
⑿黄衣使者白衫儿：黄衣使者，指皇宫内的太监。白衫儿，指太监手下的爪牙。
⑶临平山，在杭州东北。苏轼《次韵杭人裴惟甫诗》“余杭门外叶飞秋，尚记居人挽去舟。一别临平山上塔，五年云梦泽南州”，临平塔时为送别的标志。
醪，浊酒。接li，古代一种头巾。
衽——衣襟、长袍。
赏析
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼(zai yan)前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗(you chan)畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
“何处一屏风？分明怀素踪。”
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作(de zuo)用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则(wu ze)天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡(jia xiang)四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹，四匹马的缰绳总收一起拿在手中，如绶带或织带时的经线，两面的骖马同服马谐调一致，像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况，就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样，到了出神入化的地步，正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形，“上车摄辔，马为(ma wei)整齐而敛谐，投足调均，劳逸若一，心怡气和，体便轻毕，安劳若进，驰骛若灭，左右若鞭，周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮，火烈具举”，将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧，猛虎被堵在深草之地，唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣，火光照亮了他的脸和身，也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况，同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎，献于公所”。叔不但打死了猛虎，而且扛起来献到了君王面前，像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写，可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔，为他而自豪，又替他担心，希望他不要掉以轻心，这个感情，是复杂的。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。言外之意就是，人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事，聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁，问题在于歌者是一位什么身份的人，其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本，读者自可作出各种不同的解读，因而历来就有“诗无达诂”之说。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗(you chan)畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
“何处一屏风？分明怀素踪。”
首联写环境氛围，暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了，在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气，又是写的内心的感触：清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写，有渲染气氛的作(de zuo)用。后句，点出一个“愁”字，流露郁懑和时光逝去的失落之情。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则(wu ze)天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡(jia xiang)四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹，四匹马的缰绳总收一起拿在手中，如绶带或织带时的经线，两面的骖马同服马谐调一致，像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况，就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样，到了出神入化的地步，正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形，“上车摄辔，马为(ma wei)整齐而敛谐，投足调均，劳逸若一，心怡气和，体便轻毕，安劳若进，驰骛若灭，左右若鞭，周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮，火烈具举”，将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧，猛虎被堵在深草之地，唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣，火光照亮了他的脸和身，也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况，同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎，献于公所”。叔不但打死了猛虎，而且扛起来献到了君王面前，像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写，可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔，为他而自豪，又替他担心，希望他不要掉以轻心，这个感情，是复杂的。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。言外之意就是，人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事，聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁，问题在于歌者是一位什么身份的人，其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本，读者自可作出各种不同的解读，因而历来就有“诗无达诂”之说。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
创作背景
绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。主张抗金，收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，他赞叹重叶梅不畏严寒的精神，不怕雪虐风威的高尚品格，于是写下了这首词。
杜浚( 魏晋 )
收录诗词 (2734) 首
简 介
杜浚 （1610—1686或1611—1687）明末清初湖北黄冈人，原名绍先，字于皇，号茶村，又号西止，晚号半翁。明崇祯十二年乡试副榜。避乱流转于南京、扬州，居南京达四十年。少倜傥，欲赫然着奇节，既不得于所试，遂刻意为诗，以此闻名。着有《变雅堂集》。
泊平江百花洲
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
幽人惜时节，对此感流年。"
买地不惜钱，为多芳桂丛。所期在清凉，坐起闻香风。
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
微霜风稍静，圆月雾初开。此思谁能遣，应须执酒杯。"
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
暗语临窗户，深窥傍镜台。新妆正含思，莫拂画梁埃。"
浓光藏半岫，浅色类飘尘。玉叶开天际，遥怜占早春。"
天上谣
仕宦至公相，致君作尧汤。我家公相家，剑佩尝丁当。
"霜树鸟栖夜，空街雀报明。
"朝草天子奏，夜语思忧琴。因声含香气，其韵流水音。
"以病辞朝谒，迂疏种药翁。心弥念鱼鸟，诏遣理兵戎。
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
水花秋始发，风竹夏长清。一恨凄惶久，怜师记姓名。"
"二千馀里采琼瑰，到处伤心瓦砾堆。
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
题春晚
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
"碛净山高见极边，孤烽引上一条烟。
"春生寒气减，稍动久潜鱼。乍喜东风至，来看曲岸初。
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
何因掘得江充骨，捣作微尘祭望思。"
已凉
出处宁由己，升沈未足言。且应中圣乐，坐起任昏昏。"
芦酒烧蓬暖，霜鸿捻箭看。黄河古戍道，秋雪白漫漫。"
戏蝶未成梦，娇莺语更夸。既见东园成径，何殊西子同车。
圣人唯有河湟恨，寰海无虞在一劳。"
木雁一篇须记取，致身才与不才间。"
重林宿雨晦，远岫孤霞明。飞猱相攀牵，白云乱纵横。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
"南湖春色通平远，贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过，
渔父·渔父醒
惟余负忧谴，憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白，愁肠如火煎。
海使迷奔辙，江涛认暗雷。疾飘风作驭，轻集霰为媒。
必当负严法，岂有胎孕篇。游畋复释麛，羔兔尚免鹯.
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
朔风猎猎惨寒沙，关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国，
未胜无丹嘴，何劳事绿衣。雕笼终不恋，会向故山归。"
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
从龙方有感，捧日岂无因。看取为霖去，恩沾雨露均。"
女冠子·淡烟飘薄
"檐前蔽日多高树，竹下添池有小渠。
雪照巴江色，风吹栈阁声。马嘶山稍暖，人语店初明。
五更无限留连意，常恐风花又一春。"
"重重道气结成神，玉阙金堂逐日新。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
佳时莫起兴亡恨，游乐今逢四海清。"
"莫厌通宵坐，贫中会聚难。堂虚雪气入，灯在漏声残。
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
浣溪沙·和无咎韵
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
老大又思归岳里，当时来漆祖师身。"
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
锦帙开诗轴，青囊结道书。霜岩红薜荔，露沼白芙蕖。
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
东风留得残枝在，为惜馀芳独看来。"
京路马骎骎，尘劳日向深。蒙泉聊息驾，可以洗君心。
"霜树鸟栖夜，空街雀报明。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰，年光唯与老相侵。
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"
叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。"
掣曳罗绡跪拜时，柳条无力花枝软。"
儿着绣衣身衣锦，东阳门户胜滕家。"
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
"鬼书报秦亡，天地亦云闭。赤龙吟大野，老母哭白帝。
己亥岁感事
黄昏不欲留人宿，云起风生龙虎醒。"
破虏行千里，三军意气粗。展旗遮日黑，驱马饮河枯。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
汉廷累下征贤诏，未许严陵老钓矶。"
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
缭绕缘云上，璘玢甃玉联。高高曾几折，极目瞰秋鸢。
七夕穿针
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
"燕违戊巳鹊避岁，兹事因何羽族知。
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
卖与岭南贫估客。"
"自有此山川，于今几太守。近世二千石，毕公宣化厚。
晴日移虹影，空山出鹤声。老郎闲未得，无计此中行。"