人月圆·为细君寿
"犬咬天关闭，彩童唿仙吏。一封红篆书，为奏尘寰事。
"兰芷江头寄断蓬，移家空载一帆风。伯伦嗜酒还因乱，
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
何事春来待归隐，探知溪畔有风松。"
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
风骚如线不胜悲，国步多艰即此时。
"忽忆明皇西幸时，暗伤潜恨竟谁知。
莫道南来总无利，水亭山寺二年吟。"
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
怪得白鸥惊去尽，绿萝门外有朱轮。"
人月圆·为细君寿拼音解释:
.quan yao tian guan bi .cai tong hu xian li .yi feng hong zhuan shu .wei zou chen huan shi .
.lan zhi jiang tou ji duan peng .yi jia kong zai yi fan feng .bo lun shi jiu huan yin luan .
yu wang xu xu bi .luo zhi qian qian qing .fu rong ru yi zhan .dou kou shui xiu geng .
wei di xiu kua xue ye lai .wu xiao yun hu cheng shen cai .
he shi chun lai dai gui yin .tan zhi xi pan you feng song ..
.ri wu li yan dao xi yang .ming chao qin di yu wu xiang .
feng sao ru xian bu sheng bei .guo bu duo jian ji ci shi .
.hu yi ming huang xi xing shi .an shang qian hen jing shui zhi .
mo dao nan lai zong wu li .shui ting shan si er nian yin ..
mu yan chuan shu qi .han ri ge sha chui .ruo shi chang an qu .he nan ding hou qi ..
guai de bai ou jing qu jin .lv luo men wai you zhu lun ..
译文及注释
译文
四十年来，甘守贫困度(du)残生，
道路贯通穿越庐江，左岸上是(shi)连绵的丛林。
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花(hua)成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归，我心忧伤早西飞。家常衣服做一件，不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬，田野桑林是它家。露宿将身缩一团，睡在哪儿车底下。
幼雉的毛羽色彩斑斓，它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了，不要不懂得知足，因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了，但它们没有黄鹄那样强壮有力，它们真羡慕(mu)黄鹄能够高(gao)飞，如果在这个时候能有力高飞，那就可以救救幼雉了啊！可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉，母雉和公雉都赶来救自己的孩子，但猎人已经将幼雉捉住，驾上车，猎人的马已经迅速跑起来了，幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行，久久不愿离去。
怅惘流泪且思索一下啊，着意访求才能得到英雄。
前方将士，日夜流血牺牲；朝廷大员，可有一人请缨？
海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔(ge)；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
寒霜凉露交加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
日月依序交替，星辰循轨运行。
伫立漫长的淮河岸边极目望远，关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡，寒冷的秋风在劲吹，边塞上的静寂悄然。我凝神伫望，心情黯淡。追想当年的中原沧陷，恐怕是天意运数，并非人力可扭转；在孔门弟子求学的洙水(shui)和泗水边，在弦歌交秦的礼乐之邦，也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐，黄昏落日进牛羊(yang)返回圈栏，纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎，骑兵手持火把照亮整片平川，胡笳鼓角发出悲壮的声音，令人胆战心寒。
注释
8. 治：治理，管理。
⑤惆怅：失意，伤感。惆怅就是因为心中郁闷而不知道该干什么，忧伤和悲哀是表示的一种心理状态，而惆怅是强调一种迷茫，不知所措的感觉。
17.趯然：超然的样子。远举，原指高飞，这里比喻退隐。贾谊《吊屈 原赋》：“见细德之险徵兮，遥曾击而去之。”正是远举的意思。
梁燕：指亡国后的臣民。
②“欲眠”句：旧时书，检阅旧时情书。蔡伸《生查子》：“看尽旧时书，洒尽此生泪。”同此。
赏析
假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄，第二首则是长歌当哭，宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛，长江暴涨，似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中，诗人的小屋如一叶渔舟，飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”二句(er ju)，描写物质生活的极度匮乏与艰难，表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地，每逢寒食佳节，曾经有过许多赏心乐事，如今却只有满目萧条、满目凄凉，他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子，看见“乌衔纸”，诗人这才恍悟，当前确实正是寒食节令，这故作回旋的笔墨，突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能，亲人坟墓远隔万里欲祭不可，于是篇末说是要学阮籍穷途之哭，又反用韩安国典，表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
其二赏析 这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗，清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说： "此诗用意宛转，曲曲入情，以人命之不常，惜别离之难遣，临歧凄楚，行者又非壮游，相爱虽深，愧难援手，留连片晷，但怨不欢，因作强辞自解，妄意会日之长。"这些，比较正确地概括了诗歌的含意，为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放(shi fang)了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
“君王今解剑，何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话，充满着无限悲情。英雄已逝，乌骓马失去了知己，充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”，觉得自己应当担当起护国安民的重任，而且，他十分聪慧，少年得志，自负甚高，但科举和仕途却十分坎坷，得不到重用。这是用拟物的手法写人，实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华，但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己，重用自己。作者是英雄，却找不到能重用自己的明主，表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开(hua kai)鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
诗人以恍惚北方边塞情调，实写南谪迁客的怨望，起兴别致有味；又借大雁春来北飞，比托迁客欲归不得，寄喻得体，手法委婉，颇有新意。而全诗构思巧妙，感情复杂，形象跳跃，针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”，前二句却似乎在写春尚未归，所以有人“吹笛唤春归”，而迁客不胜其悲；后二句一转，用回雁峰传说，想象笛声将春天唤来，一夜之间，大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发，而春和夜是兴寄所在，象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间，从眼前景物到想象传说，从现实到希望，从寒山笛声到迁客，到洞庭群雁夜飞，在这一系列具体形象的叠现之中，动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始，而以雁尽北飞结，人留雁归，春到大地而不暖人间，有不尽的怨望，含难言的惆怅。
这种灵敏的诗(de shi)性和杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”是一样的，但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵，具有孩童般的率真，更带有浓浓的春的气息。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
其二赏析 这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗，清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说： "此诗用意宛转，曲曲入情，以人命之不常，惜别离之难遣，临歧凄楚，行者又非壮游，相爱虽深，愧难援手，留连片晷，但怨不欢，因作强辞自解，妄意会日之长。"这些，比较正确地概括了诗歌的含意，为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放(shi fang)了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
“君王今解剑，何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话，充满着无限悲情。英雄已逝，乌骓马失去了知己，充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”，觉得自己应当担当起护国安民的重任，而且，他十分聪慧，少年得志，自负甚高，但科举和仕途却十分坎坷，得不到重用。这是用拟物的手法写人，实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华，但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己，重用自己。作者是英雄，却找不到能重用自己的明主，表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开(hua kai)鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
诗人以恍惚北方边塞情调，实写南谪迁客的怨望，起兴别致有味；又借大雁春来北飞，比托迁客欲归不得，寄喻得体，手法委婉，颇有新意。而全诗构思巧妙，感情复杂，形象跳跃，针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”，前二句却似乎在写春尚未归，所以有人“吹笛唤春归”，而迁客不胜其悲；后二句一转，用回雁峰传说，想象笛声将春天唤来，一夜之间，大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发，而春和夜是兴寄所在，象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间，从眼前景物到想象传说，从现实到希望，从寒山笛声到迁客，到洞庭群雁夜飞，在这一系列具体形象的叠现之中，动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始，而以雁尽北飞结，人留雁归，春到大地而不暖人间，有不尽的怨望，含难言的惆怅。
这种灵敏的诗(de shi)性和杨巨源的“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”是一样的，但是诗人的描绘则更为鲜艳华贵，具有孩童般的率真，更带有浓浓的春的气息。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
刘大櫆( 清代 )
收录诗词 (6663) 首
简 介
刘大櫆 刘大櫆（1698——1780），字才甫，一字耕南，号海峰，今枞阳县汤沟镇陈家洲人。刘大櫆修干美髯，性格豪放，纵声读古诗文，韵调铿锵，喜饮酒，好吟诗。受教于同乡吴直，才华出众。雍正七年（1729年）和雍正十年（1732年），两次参加考试都登副榜。刘大櫆60岁后为黟县教谕。几年后告归，居枞阳江滨不再出游，以文学教授生徒。大櫆着作有《文集》10卷《诗集》6卷《古文约选》48卷、《历朝诗约选》93卷、《论文偶记》1卷，纂修《歙县志》20卷。逝世后，安葬在今金社乡向荣村刘家苕箕地，墓为省级文物。
小重山·春到长门春草青
"水自潺湲日自斜，尽无鸡犬有鸣鸦。
"家住丛台旧，名参绛圃新。醉波疑夺烛，娇态欲沈春。
"苦心终是否，舍此复无营。已致归成晚，非缘去有程。
"搔首隋堤落日斜，已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰，
总传桃叶渡江时，只为王家一首诗。
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
"布衣空手取中原，劲卒雄师不足论。
醉太平·西湖寻梦
此日山中怀，孟公不如我。"
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定，却讶林莺语不真。
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅，泉离冰井熨僧牙。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳，小径风移旋落英。
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
得所浓华销歇尽，楚魂湘血一生休。
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
贺新郎·端午
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达，榜挂明文吏莫违。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
公清终日似闲居。床头怪石神仙画，箧里华笺将相书。
永遇乐·落日熔金
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
"东窗未明尘梦苏，唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑，
去衙山色远，近水月光低。中有高人在，沙中曳杖藜。"
饮席话旧多阑珊。中酒向阳成美睡，惜花冲雨觉伤寒。
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
秋晚登古城
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"雪貌潜凋雪发生，故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆，
"浅绛浓香几朵匀，日熔金铸万家新。
岁月何难老，园林未得还。无门共荣达，孤坐却如闲。"
怀乡不怕严陵笑，只待秋风别钓矶。"
刀笔依三事，篇章奏珥貂。迹卑甘汩没，名散称逍遥。
闻道中兴重人物，不妨西去马蹄轻。"
"天有惜花意，恐花开染尘。先教微雪下，始放满城春。
和贾舍人早朝大明宫之作
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚，暮山猿叫白云深。
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
栖托情何限，吹嘘意数重。自兹俦侣内，无复叹龙钟。"
乡音离楚水，庙貌入湘源。岸阔凫鹥小，林垂橘柚繁。
见拟沃州寻旧约，且教丹顶许为邻。"
平芜连海尽，独树隐云深。况复斜阳外，分明有去禽。"
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
"子密封侯岂所宜，能高德义必无为。
饮马歌·边头春未到
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
"麝炷腾清燎，鲛纱覆绿蒙。宫妆临晓日，锦段落东风。
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
"青衿离白社，朱绶始言归。此去应多羡，初心尽不违。
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
元日感怀
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷，渡头春在草连云。
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
西窗昨夜鸣蛩尽，知梦芝翁起扣扉。"
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
"又指烟波算路岐，此生多是厌羁离。正逢摇落仍须别，
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑，露淋秋桧鹤声清。
"道经前辈许，名拔后时喧。虚左中兴榜，无先北海尊。
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟，暖风林下自氛氲。
念奴娇·井冈山
"江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
上却征车再回首，了然尘土不相关。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"人生当贵盛，修德可延之。不虑有今日，争教无破时。
"策蹇相寻犯雪泥，厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭，
金谷园中花正繁，坠楼从道感深恩。
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"