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鹬蚌相争

魏晋 / 吴鸿潮

有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。
吟落江沙月,行飞驿骑尘。猿声孤岛雨,草色五湖春。
服取两般真,从头路端的。烹煎日月壶,不离干坤侧。
"上界雨色干,凉宫日迟迟。水文披菡萏,山翠动罘罳.
"女是寄生枝,男是冬青木。冬青驾白鹅,寄生跨黄鹿。
立身素耿介,处难思经纶。春府搜才日,高科得一人。"
"器琢仙珪美有馀,席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟,
"下玄八千亿甲子,丹飞先生严含质。谪下中天被斑革,
如何俗士寻常觅,不达希夷不可穷。
田中致雨山出云,但愿常在不患贫。"
国宝还亡一,时多李德林。故人卿相泣,承制渥恩深。


鹬蚌相争拼音解释:

you zhe lan chu ren gou liu .bu ci wan zhuan chang sui shou .que kong xiang jiang bu dao tou .
yin luo jiang sha yue .xing fei yi qi chen .yuan sheng gu dao yu .cao se wu hu chun .
fu qu liang ban zhen .cong tou lu duan de .peng jian ri yue hu .bu li gan kun ce .
.shang jie yu se gan .liang gong ri chi chi .shui wen pi han dan .shan cui dong fu si .
.nv shi ji sheng zhi .nan shi dong qing mu .dong qing jia bai e .ji sheng kua huang lu .
li shen su geng jie .chu nan si jing lun .chun fu sou cai ri .gao ke de yi ren ..
.qi zhuo xian gui mei you yu .xi zhen guo bao bi nan ru .xian hua ru yan kan diao se .
.xia xuan ba qian yi jia zi .dan fei xian sheng yan han zhi .zhe xia zhong tian bei ban ge .
ru he su shi xun chang mi .bu da xi yi bu ke qiong .
tian zhong zhi yu shan chu yun .dan yuan chang zai bu huan pin ..
guo bao huan wang yi .shi duo li de lin .gu ren qing xiang qi .cheng zhi wo en shen .

译文及注释

译文
须臾(yú)
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着(zhuo)杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
趴在栏杆远望,道路有深情。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀(tan)板唱歌,执(zhi)着金杯饮酒来欣赏它了。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
山峦峭立高跨于空中,高峻的上峰深幽邃密。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随(sui)声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
  晋(jin)文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
大将军威严地屹立发号施令,
花丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁,惊动了花儿的安静,红花似雨洒落在地上。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
或呼白喊黑,一掷(zhi)干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。

注释
20 曲士:乡曲之士,指见识浅陋之人。束于教也:受所受教育的束缚。
前度刘郎:指唐代诗人刘禹锡。刘禹锡《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》诗:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽。”又有《再游玄都观绝句并引》曰:“余贞元二十一年为屯田员外郎,时此观未有花。是岁出牧连州,寻贬朗州司马。居十年,召至京师,人人皆言有道士手植仙桃,满观如红霞,遂有前篇以志一时之事。旋又出牧,今十有四年,复为主客郎中。重游玄都,荡然无复一树,惟菟葵燕麦动摇于春风耳,因再题二十八字以俟后游。时大和二年三月。”诗云:“百亩中庭半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”此处词人以刘郎自比。
(74)有气力:有权势和力量的人。推挽:推举提携。
未老莫还乡,还乡须断肠:年尚未老,且在江南行乐。如还乡离开江南,当使人悲痛不已。须:必定,肯定。
⑷揭(qì气):提起下衣渡水。
(28)南京:宋时南京为应天府,治所在今河南商邱市。
⑸末两句:月华虽好但是不能相赠,不如回入梦乡觅取佳期。陆机《拟明月何皎皎》:“照之有余辉,揽之不盈手。”盈手:双手捧满之意。盈:满(指那种满荡荡的充盈的状态)。

赏析

  表面上看,这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏(你们弄得我连逃名姓也逃不成了),但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗,却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代,农民起义尚在酝酿之中,乱象并不显著,所谓“世上如今半是君”,显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
  这首诗写了碧水青山,白帆红日,交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的,而是流动的。随着诗人行舟,山断江开,东流水回,青山相对迎出,孤帆日边驶来,景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”,山水景物呈现出跃跃欲出的动态,描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势,给人惊心动魄之感;三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊(que jing)随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
  原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍,连同它们座落其中的一条条村巷,想从中寻到友人的别墅,可是,它们形状如此相似,竟然象一个模子刻出来似的!“多相似”,并不是纯客观的描述,而是包含了观察、判断,甚至(shen zhi)还充满了新奇和惊讶。这意味着作者是初次接触这种类型的农村,并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境,也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中,还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样,和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。
  一位初登歌场的少女,一鸣惊人,赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍,成了一位为官家卖(jia mai)唱的歌妓。未更人事的张好好,自然不懂得,这失去自由的乐妓生涯,对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为,一扇富丽繁华的生活之门,已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日,登上“龙沙”山(南昌城北)观浪,或是明月初上的夜晚,与幕僚们游宴“东湖”的生活,该有无限乐趣。最令诗人惊叹的,还是张好好那日愈变化的风韵:“玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐”——不知不觉中,这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时,自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春,宣城的谢朓楼,或城东的“句溪”,就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白,这种“身外(功业、名声)任尘土,樽前极欢娱”的“欢娱”,对于一位歌妓来说,终竟只是昙花一现,并不能长久。但他当时怎么也没预料,那悲惨命运之神的叩门,对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔,也正是为了在(liao zai)后文造成巨大的逆转,以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后,亲率官、农播种百谷,并通过训示田官来勉励农夫努力耕田,共同劳作的情景。
  颔联“可怜闺里月,长在汉家营”,是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下,有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里,这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月,不断地到营里照着他,好像怀着无限深情;而在闺中思妇眼里,似乎这眼前明月,再不如往昔美好,因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月,早已离开深闺,随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情,却偏要处处说月;字字是写月,却又笔笔见人。短短十个字,内涵极为丰富,既写出了夫妇分离的现在,也触及到了夫妇团聚的过去;既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图,也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面,诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法,而这里只写月不写人,意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月,又是征人的眼中月,既有千里共婵娟之意,又有思妇心神飞度,想见征人之意。诗意双关,征夫、思妇相思之情之景俱在其中,显得清新别致。
  此诗在立意上有两点需注意:一是所送者为僧人,诗中用了一些佛教术语,如“随缘”、“法舟”、“禅”、“梵”、“一灯”等,切合人物身分。二是僧人来自日本,又欲归日本,必经大海,故极言海路航行之苦。中间两联前人多谓其写来途,实嫌拘滞。其实是往返兼写,而以返途为主,这样才能与“归日本”的诗题相合。此诗因送人过海,因而从对禅机的抒发,把这惜别之情委婉地表达了出来。海趣禅机,深情厚谊,融为一体,为一首送别的好诗。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他(shuo ta)带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  以上是从正面说明这个方法的正确性,然后掉转笔锋,再从反面说明:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物,就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价,就是例子。周公在铺佐成王的时期,某些人曾经怀疑他有篡权的野心,但历史证明他对成王一片赤诚,他忠心耿耿是真,说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时,假装谦恭,曾经迷惑了一些人;《汉书》说他“爵位愈尊,节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪,代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死,一生真伪复谁知?”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了,狐疑自然就没有了。如果过早地下结论,不用时间来考验,就容易为一时表面现象所蒙蔽,不辨真伪,冤屈好人。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  全诗分三章,变化不大,意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间,无论他的言辞行动,都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象,用复沓的方式,增强诗歌的艺术表现力。

创作背景

  乾元二年(759),出为彭州刺史。同年年底,杜甫流离转徙,到达成都,高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年(760),高适改任蜀州(治所在今四川崇庆)刺史,杜甫从成都赶去看望。这时,高适年将六十,杜甫也将五十,他乡遇故知,短暂的聚会,更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天,高适了这诗,寄到成都草堂。

  

吴鸿潮( 魏晋 )

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简 介

吴鸿潮 吴鸿潮,增城人。贡生。明思宗崇祯时官四会训导。事见清康熙《增城县志》卷一三、清光绪《广州府志》卷五一。

梅花绝句·其二 / 施尉源

犬熟护邻房。
石围泉眼碧,秋落洞门虚。莫虑搜贤僻,征君旧此居。"
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx,橡栗年粮亦且支。
兵火焚诗草,江流涨墓田。长安已涂炭,追想更凄然。"
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌,目想如神契。
鸟听黄袍小,城临白帝寒。应知窗下梦,日日到江干。"
休将逝魄趋府庭,止于此馆归冥冥。"
几度题诗上石桥。古木传声连峭壁,一灯悬影过中宵。


长相思·花似伊 / 申屠依烟

"为爱诗名吟至死,风魂雪魄去难招。
"文章漫道能吞凤,杯酒何曾解吃鱼。
日月金轮动,旃檀碧树秋。塔分鸿雁翅,钟挂凤凰楼。
集物圆方别,连云远近同。作膏凝瘠土,呈瑞下深宫。
树下留盘石,天边纵远峰。近岩幽湿处,惟藉墨烟浓。"
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"
见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。
"猎师纷纷走榛莽,女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心,


国风·卫风·河广 / 朴乐生

逍遥绝无闹,忘机隆佛道。世途岐路心,众生多烦恼。
自古有如此,于今终若何。到头重策蹇,归去旧烟萝。"
便是孤帆从此去,不堪重上望夫山。"
"客思寻常动,未如今断魂。路岐经乱后,风雪少人村。
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬,帘垂幽鸟啄苔钱。
终朝每去依烟火,春至还归养子孙。 ——和且耶
"暮角含风雨气曛,寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄,
缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 尉迟雨涵

"我昔不幸兮遭百罹,苍苍留我兮到好时。
只在名位中,空门兼可游。"
衷情欲诉谁能会,惟有清风明月知。"
埋石缘虽谢,流沙化方始。"
不解细思惟,将言长不死。诛剥垒千金,留将与妻子。
"三衢蜂虿陷城池,八咏龙韬整武貔。才谕危亡书半幅,
八行书札君休问,不似风骚寄一篇。"
寓蝶成庄梦,怀人识祢贤。徽猷不及此,空愧白华篇。"


陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 皇甫倚凡

从教西陵树,千载伤怀抱。鹤驾何冥冥,鳌洲去浩浩。
珠露金风下界秋,汉家陵树冷修修。
尘土茫茫晓,麟龙草草骑。相思不可见,又是落花时。"
玉为质兮花为颜,蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹,
犹有幽深不相似,剡溪乘棹入耶溪。"
丹诚空有梦,肠断不禁春。愿作梁间燕,无由变此身。"
岂是怨恨人不知。不食枯桑葚,不衔苦李花。偶然弄枢机,
"可能东海子,清苦在贫居。扫地无闲客,堆窗有古书。


水调歌头·亭皋木叶下 / 宗政己卯

"拥翠扪萝山屐轻,飘飖红旆在青冥。仙科朱绂言非贵,
欹枕松窗迥,题墙道意新。戒师惭匪什,都讲更胜询。
感君拂拭意何极,赠尔美妇与明珠。"
"莲岳三征者,论诗旧与君。相留曾几岁,酬唱有新文。
兄弟居清岛,园林生白云。相思空怅望,庭叶赤纷纷。"
"刚被恩情役此心,无端变化几湮沈。
过此愁人处,始知行路难。夕阳沙岛上,回首一长叹。"
莫问多山兴,晴楼独凭时。六年沧海寺,一别白莲池。


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 钟依

永嘉为郡后,山水添鲜碧。何当学羽翰,一去观遗迹。
地静松阴遍,门空鸟语稀。夜凉疏磬尽,师友自相依。"
"赵壹能为赋,邹阳解献书。可惜西江水,不救辙中鱼。
dU帻题新句,蓑衣象古贤。曙花闲秀色,三十六峰前。"
"北望烟铺骠骑营,虏烽无火楚天晴。
"蟾光堪自笑,浮世懒思量。身得几时活,眼开终日忙。
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。
"争不逢人话此身,此身长夜不知春。


戏题牡丹 / 甫午

影北鸿声乱,青南客道难。他年思隐遁,何处凭阑干。"
"连旬阴翳晓来晴,水满圆塘照日明。岸草短长边过客,
"南北东西路,人生会不无。早曾依阁皂,又却上玄都。
"大唐开鸿业,巍巍皇猷昌。止戈戎衣定,修文继百王。
金卮琼斝兮方献酬。敢写心兮歌一曲,无诮余持杯以淹留。"
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。
"宜阳南面路,下岳又经过。枫叶红遮店,芒花白满坡。
竹撼烟丛滑,花烧露朵干。故人相会处,应话此衰残。"


春夜 / 呼延孤真

"羞容难更返江东,谁问从来百战功。天地有心归道德,
柳亦临关发,花应到越开。渔舟谁伴上,依旧恣沿洄。"
"望苑招延后,禅扉访道馀。祗言俟文雅,何意及庸虚。
逐朵云如吐,成行雁侣驱。兰亭名景在,踪迹未为孤。"
"朝赛暮还祈,开唐复历隋。精诚山雨至,岁月庙松衰。
"李洞僻相似,得诗先示师。鬼神迷去处,风日背吟时。
病愈囊空后,神清木落初。只因烽火起,书札自兹疏。
"珠露素中书缱绻,青萝帐里寄鸳鸯。


秋凉晚步 / 归丁丑

天涯海角人求我,行到天涯不见人。
他年鹤发鸡皮媪,今日玉颜花貌人。
白苹风定钓江湖。长将气度随天道,不把言词问世徒。
彩云捧足归何处,直入三清谢圣颜。
古交如真金,百炼色不回。今交如暴流,倏忽生尘埃。
江妃弄明霞,仿佛呈窈窕。而我临长风,飘然欲腾矫。
魂兮若有感,仿佛梦中来。
味不卑于乳,声常占得秋。崩腾成大瀑,落托出深沟。