首页 古诗词 踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌

踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌

五代 / 余缙

唐朝进士,今日神仙。足蹑紫雾,却返洞天。
蝶到琴棋畔,花过岛屿头。月明红藕上,应见白龟游。"
"谁家扫雪满庭前,万壑千峰在一拳。
桑柘参桐竹,阴阴一径苔。更无他事出,只有衲僧来。
常忆团圆绣像前,东归经乱独生全。孤峰已住六七处,
"夜雨洗河汉,诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀,草影老蜻蜓。
"置亭隐城堞,事简迹易幽。公性崇俭素,雅才非广求。
"自道风流不可攀,却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水,
清风江上月,霜洒月中砧。得句先呈佛,无人知此心。
其间寒暑互煎熬,不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前,
秋空暮景飒飒容,翻疑是真画不得。颜公素高山水意,


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌拼音解释:

tang chao jin shi .jin ri shen xian .zu nie zi wu .que fan dong tian .
die dao qin qi pan .hua guo dao yu tou .yue ming hong ou shang .ying jian bai gui you ..
.shui jia sao xue man ting qian .wan he qian feng zai yi quan .
sang zhe can tong zhu .yin yin yi jing tai .geng wu ta shi chu .zhi you na seng lai .
chang yi tuan yuan xiu xiang qian .dong gui jing luan du sheng quan .gu feng yi zhu liu qi chu .
.ye yu xi he han .shi huai jue you ling .li sheng xin xi shuai .cao ying lao qing ting .
.zhi ting yin cheng die .shi jian ji yi you .gong xing chong jian su .ya cai fei guang qiu .
.zi dao feng liu bu ke pan .que kan cu e geng tui yan .yan jing shen que xiang jiang shui .
qing feng jiang shang yue .shuang sa yue zhong zhen .de ju xian cheng fo .wu ren zhi ci xin .
qi jian han shu hu jian ao .bu jue tong yan an zhong shi .zong you er sun man yan qian .
qiu kong mu jing sa sa rong .fan yi shi zhen hua bu de .yan gong su gao shan shui yi .

译文及注释

译文
去(qu)年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
想诉说我的(de)相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛(fo)云间仙子(zi)飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄(huang)昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸(lian)上痕瘢(ban),悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟(niao)在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
憎恨赤诚之士的美德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。
归附故乡先来尝新。
绿色的野竹划破了青色的云气,
  湘南的天气多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄悄地退去。
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
四野的战争还没得到安平,我已经老了却得不到安宁。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
这里的欢乐说不尽。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。

注释
(19)绿发:漆黑的头发。云鬟:古代妇女梳的环形发结。这里指仙童的发型。
杨贵妃死后,有术士说在海外的仙山找到了她,并带回金钗之类的装饰物给唐玄宗看。这句有讽刺唐玄宗
⑥鼎湖龙去:《史记··封禅书》载,黄帝铸鼎荆山之下,鼎成,有龙来迎,黄帝乘龙升天而去。后人遂以鼎湖龙飞为典故,指皇帝死去。这一句即用该典,指宋端宗及帝昺已死。
③云:像云一样。
③鹤发:鹤的羽毛白色,喻老人白发。斜晖(huī):同“斜辉”,指傍晚西斜的阳光。

赏析

  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。
  杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚,但多投赠之作,也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法,元稹过分称颂这种手法,单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱,是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
  诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
  诗的前两句“昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔”,写诗人当年乘醉行船归来,一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字,紧扣诗题的“忆”,表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当(ta dang)年观赏钱塘江之奇景的;“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景,所以他放眼望去,隐隐约约地看到夕阳西下,一半已隐身匿迹,另一半还悬挂在山头上,仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙,很切合诗人醉眼赏景的特点。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出,收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
  这首诗写除夕之夜,主客潦倒略同,同病相怜,于是一人吟诗,一人踏歌起舞,以互慰寂寞、穷愁,表现了两人相濡以沫的深厚友谊,写得情真意切,凄婉动人。
  以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  进而体会秦王与唐雎的语言,其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前,已经“不悦”,这时,他是压住火气说话,不像秦使者那样“简而明”,而是亦拉亦打,于委婉中露出威胁,俨然是胜利者的口吻:“……安陵君不听寡人,何也?”“今吾以十倍之地,请广于君,而君逆寡人者,轻寡人与?”这是质问(zhi wen)。“秦灭韩亡魏,而君以五十里之地存者”,纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何,还偏要说“以君为长者,故不错意也”“吾以十倍之地,请广于君”,秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹,并不多与之周旋。“否,非若是也”,态度沉着明朗。寸步不让,据理力争:“虽千里不敢易也,岂直五百里哉?”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句,并以“千里”对“五百里”提出,就远比安陵君的回答更为坚定有力,不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”,由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了,文章至此陡起波澜,读者顿生焦虑之情,为冲突的后果而担忧。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  “正忆往时严仆射,共迎中使望乡台(tai)。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然(yi ran),谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京,供奉翰林;他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》:玄宗“泛白莲池,公不在宴,皇欢既洽,召公作序。时公已被酒于翰苑中,仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》:“激赏摇天笔,承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云:“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章,因为身受宠待(chong dai),一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满,盛极一时,诗人亦不惜浓墨重彩,加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写,用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
  “绛唇珠袖两寂寞”以下六句,突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻,幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器,还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话,不仅知道她舞技的师传渊源,而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
  颔联接着说“山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守,恭帝赵昰被俘,事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死,陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山,各处流亡,用山河破碎形容这种局面,加上说“风飘絮”,形象生动,而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘,妻妾被囚,大儿丧亡,真像水上浮萍,无依无附,景象凄凉。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。
  起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大,园圃却极清幽,因为作者非常喜爱这个地方,所以常常免去属吏的例行参见,留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静,主要还在于这里吏民不到,没有官事打扰,能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官,报告公事,叫“衙参”,也省称“衙”。说“常教”,就不是完全免除,不理政务,而是无事报告时,即免去虚套,用字很有分寸。这两句总掣全篇,又引起下文,下面各联,即分别从景、事、情三个方面,作具体描绘。

创作背景

  《甲辰八月辞故里》共两首,该诗为第二首。甲辰,指公元1664年(清康熙​三年)。是年七月,张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘,押至鄞县;八月初,解往杭州。临近出发的时候,为张煌言送行的有几千人,张煌言辞别故乡父老,赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后,矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。

  

余缙( 五代 )

收录诗词 (1958)
简 介

余缙 (1617—1689)明末清初浙江诸暨人,字仲绅,号浣公。顺治九年进士。官至河南道御史。曾请废屯租以解民困。又尝上疏极言不可弃舟山,以固海防。有《大观堂集》。

谢亭送别 / 公冶翠丝

海内竞铁马,箧中藏纸驴。常言谢时去,此意将何如。"
"蚕市初开处处春,九衢明艳起香尘。
"寒食江天气最清,庾公晨望动高情。因逢内火千家静,
"北面香炉秀,南边瀑布寒。自来还独去,夏满又秋残。
阴功□积。南宫度名,北斗落籍。"
山水急汤汤。 ——梁璟"
药化成白云,形凋辞素穴。一闻西天旨,初禅已无热。
世人不会道,向道却嗔道。伤嗟此辈人,宝山不得宝。"


论诗三十首·其八 / 有辛丑

嚣尘不能杂,名位安可笼。匿影留雅什,精微信难穷。"
寥寥大漠上,所遇皆清真。澄莹含元和,气同自相亲。
行似针毡动,卧若栗球圆。莫欺如此大,谁敢便行拳。
林塘秋半宿,风雨夜深来。"
路入闽山熟,江浮瘴雨肥。何须折杨柳,相送已依依。"
种桃种李。嫉人之恶,酬恩报义。忽己之慢,成人之美。
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
中扆怀殊政,南州伫小康。仁为桂江雨,威是柏台霜。


月下独酌四首·其一 / 赫连靖琪

"忆昔当年富贵时,如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内,
"见心知命好,一别隔烟波。世乱无全士,君方掇大科。
"正拥寒灰次,何当惠寂寥。且留连夜向,未敢满炉烧。
养儿与娶妻,养女求媒娉。重重皆是业,更杀众生命。
唯有岘亭清夜月,与君长啸学苏门。"
"水坛柽殿地含烟,领鹤行吟积翠间。数阁凉飔终日去,
本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"
"君说南朝全盛日,秣陵才子更多人。


拟行路难十八首 / 鸟丽玉

"曦轮初转照仙扃,旋擘烟岚上窅冥。
"谁工此松唯拂墨,巧思丹青营不得。初写松梢风正生,
山童舂菽粉,园叟送银瓜。谁访孙弘阁,谈玄到日斜。
"不知持斧客,吟会是何情。丹陛恩犹在,沧洲赏暂行。
或逢天上或人间,人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣,
露凝金盏滴残酒,檀点佳人喷异香。(题黄蜀葵)"
应有世人来觅我,水重山叠几层迷。
"我有一腹空谷虚,言之道有又还无。言之无兮不可舍,


回乡偶书二首·其一 / 刁幻梅

俭德为全德,无思契十思。丕图非力致,英武悉天资。
玉粒颁惭剪羽翰。孤立影危丹槛里,双栖伴在白云端。
茗爱传花饮,诗看卷素裁。风流高此会,晓景屡裴回。"
乃验经籍道,与世同屯夷。弛张固天意,设教安能持。
冢已迁名境,碑仍待至公。只应遗爱理,长在楚南风。"
"满庭黄菊篱边拆,两朵芙蓉镜里开。
金菊延清霜,玉壶多美酒。良人犹不归,芳菲岂常有。
莫问关门意,从来寡往还。道应归淡泊,身合在空闲。


成都府 / 鲜于秀英

立身素耿介,处难思经纶。春府搜才日,高科得一人。"
谁家少年儿,心中暗自欺。不道终不可,可即恐郎知。
鹏cR宁唯白,龙多岂止荀。道孤梳有雪,恩重泪盈巾。
"霜天晴夜宿东斋,松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地,
庾亮风流澹,刘宽政事超。清须遭贵遇,隐已被谁招。
抟之不得。至德本无为,人中多自惑。在洗心而息虑,
何妨寄我临池兴,忍使江淹役梦劳。"
生涯在何处,白浪千万里。曾笑楚臣迷,苍黄汨罗水。"


除夜寄微之 / 瑞乙卯

性命双修玄又玄,海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首,
借问秘书郎此意,静弹高咏有谁知。"
吾亦神摅。九九六六,束身天除。何以充喉,吐纳太虚。
因思往事真堪笑,鹤背渔竿未是归。"
"回波尔时栲栳,怕妇也是大好。
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老,半岩残雪白猿啼。
粗眉卓竖语如雷,闻说不平便放杯。
"经论功馀更业诗,又于难里纵天机。吴朝客见投文去,


奉和春日幸望春宫应制 / 东门赛

"莲花峰翠湿凝秋,旧业园林在下头。
夜深江上解愁思,拾得红蕖香惹衣。
风号水激兮唿不闻,提衣看入兮中流去。浪排衣兮随步没,
(为紫衣人歌)
榛莽池经烧,蒿莱寺过春。心期重西去,一共吊遗尘。
他时谁共说,此路我曾经。好向吴朝看,衣冠尽汉庭。"
此日江边赠君后,却携筇杖向东林。"
七年岐路亦堪愁。树红树碧高低影,烟淡烟浓远近秋。


蟾宫曲·寒食新野道中 / 范姜宏娟

河遥红蓼簇,野阔白烟平。试折秋莲叶,题诗寄竺卿。"
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。
"田氏门下客,冯公众中贱。一朝市义还,百代名独擅。
香刹通真观,楼台倚郡城。阴森古树气,粗淡老僧情。
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
"暖景照悠悠,遮空势渐稠。乍如飞雪远,未似落花休。
谁能入水少取得,香沐函题贡上国。贡上国,
"栖碧思吾友,庭莺百啭时。唯应一处住,方得不相思。


撼庭秋·别来音信千里 / 晨畅

法服应华夏,金言流海岱。西方浮云间,更陪龙华会。"
有人问我修行法,遥指天边日月轮。
"郡带女媭名,民康境亦宁。晏梳秋鬓白,闲坐暮山青。
饵之千日功便成,金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身,
"今人看此月,古人看此月。如何古人心,难向今人说。
"尘中名利热,鸟外水云闲。吾子多高趣,秋风独自还。
子牟恋阙归阙,王粲下楼相别。食实得地,颇淹岁月。
已无心去即安禅。山门影落秋风树,水国光凝夕照天。