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乌栖曲

明代 / 林迪

"有琴斯鸣,于宰之庭。君子莅止,其心孔平。政既告成,
"夜爱云林好,寒天月里行。青牛眠树影,白犬吠猿声。
"风泉留古韵,笙磬想遗音。
老衲供茶碗,斜阳送客舟。自缘归思促,不得更迟留。"
主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"
酒报新丰景,琴迎抵峡斜。多闻滞游客,不似在天涯。"
"乱馀山水半凋残,江上逢君春正阑。针自指南天窅窅,
魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"
"步月访诸邻,蓬居宿近臣。乌裘先醉客,清镜早朝人。
既下同建瓴,半空方避石。前危苦未尽,后险何其迫。
乱流喧橘岸,飞雪暗荆门。佐郡无辞屈,其如相府恩。"


乌栖曲拼音解释:

.you qin si ming .yu zai zhi ting .jun zi li zhi .qi xin kong ping .zheng ji gao cheng .
.ye ai yun lin hao .han tian yue li xing .qing niu mian shu ying .bai quan fei yuan sheng .
.feng quan liu gu yun .sheng qing xiang yi yin .
lao na gong cha wan .xie yang song ke zhou .zi yuan gui si cu .bu de geng chi liu ..
zhu pi shan jun wan .yin suan liu ying han .ming ri kai ling ge .xin shi shuang yu pan ..
jiu bao xin feng jing .qin ying di xia xie .duo wen zhi you ke .bu si zai tian ya ..
.luan yu shan shui ban diao can .jiang shang feng jun chun zheng lan .zhen zi zhi nan tian yao yao .
wei ren zhai peng chi .jie wang zhu zhan fang .shui qing yu bu lai .sui mu kong fang huang ..
.bu yue fang zhu lin .peng ju su jin chen .wu qiu xian zui ke .qing jing zao chao ren .
ji xia tong jian ling .ban kong fang bi shi .qian wei ku wei jin .hou xian he qi po .
luan liu xuan ju an .fei xue an jing men .zuo jun wu ci qu .qi ru xiang fu en ..

译文及注释

译文
凤凰台上曾经有凤凰来悠游,凤去台空只有江水依旧(jiu)东流。
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
石岭关山的小路呵,
  初冬时节,从十几个郡征来的良家子弟,一战之后鲜血都洒在(zai)陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声,四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血,唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭,日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
像浮云一样飘落到哪座山上?一去便再也没见他回来。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人,遗憾的是相思这场劫已化为(wei)灰烬。
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
亚相勤于王政甘冒辛苦,立(li)誓报效国家平定边境。
情人冒着风雨前来约会,因为是背着人偷偷跑出来的,所以常常不能如约而至。 和她一起倚在玉阑干上赏月,低声细语倾衷情,还能闻到她身上的香气。
平山堂上伫立远望,秋雨过后,江岸的山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北,有多少忧愁思绪,都付之一醉,暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊,张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为,于我只能是一场梦了,我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水,夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨!
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
飘然登上峰顶(ding)赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
  苏秦说:“我本来就怀疑大王不会接受我的意见。过去神农讨伐补遂,黄帝讨伐涿鹿、擒获蚩尤,尧讨伐驩兜,舜讨伐三苗,禹讨伐共工,商汤讨伐夏桀,周文王讨伐崇国,周武王讨伐纣王,齐桓公用武力称霸天下。由此看来,哪有不用战争手段的呢?古代让车辆来回奔驰,用言语互相交结,天下成为一体,有的约从有的连横,不再储(chu)备武器甲胄。文士个个巧舌如簧,诸侯听得稀里胡涂,群议纷起,难以清理。规章制度虽已完备,人们却到处虚情假意,条文记录又多又乱,百姓还是衣食不足。君臣愁容相对,人民无所依靠,道理愈是清楚明白,战乱反而愈益四起。穿着讲穿服饰的文士虽然善辩,攻战却难以止息。愈是广泛地玩弄文辞,天下就愈难以治理。说的人说得舌头破,听的人听得耳朵聋,却不见成功,嘴上大讲仁义礼信,却不能使天下人相亲。于是就废却文治、信用武力,以优厚待遇蓄养勇士,备好盔甲,磨好兵器,在战场上决一胜负。想白白等待以招致利益,安然兀坐而想扩展疆土,即使是上古五帝、三王、五霸,贤明的君主,常想坐而实现,势必不可能。所以用战争来解决问题,相距远的就两支队伍相互进攻,相距近的持着刀戟相互冲刺,然后方能建立大功。因此对外军队取得了胜利,对内因行仁义而强大,上面的国君有了权威,下面的人民才能驯服。现在,要想并吞天下,超越大国,使敌国屈服,制服海内,君临天下百姓,以诸侯为臣,非发动战争不可。现在在位的国君,忽略了这个根本道理,都是教化不明,治理混乱,又被一些人的奇谈怪论所迷惑,沉溺在巧言诡辩之中。象这样看来,大王您是不会采纳我的建议的。”
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋诗,空自惆怅不已。
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人。

注释
无论:不要说,(更)不必说。“无”“论”是两个词,不同于现在汉语的“无论”(古今异义)。
⑨滋章:越发严酷。章,通“彰”,此为森严酷烈的意思。
(30)摇情:激荡情思,犹言牵情。
6.怆怳(huang3恍):失意的样子。懭悢(kuang4 lang3况朗)也是失意的样子。
[11]苴(jū居):鞋底中垫的草,这里作动词用,是填补的意思。罅(xià下):裂缝。皇:大。幽:深。眇:微小。
(39)疏: 整治
[57]同辇(niǎn捻):古时帝王命后妃与之同车。以示宠爱。离宫:即长门宫。为失宠者所居。两句紧接上文。谓美人既无得宠之欢乐。亦无失宠之忧愁。
31、食之:食,通“饲”,喂。
84、其往欲何云:往后打算怎么办。其往,其后,将来。何云,这里指怎么办。

赏析

  “好雨知时节”,在一夕隐隐春(yin chun)雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到(dao)了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮,请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策,给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势,观察分析形势,善于透过现状,掌握全局,并能高瞻远瞩,推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造,是逐步深入地完成的。
  西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园,在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处,或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映,湖岸横斜的“吴宫幽憩”,“晓岸参斜,露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”,是说竹簟花纹就像湘波之影。
  这首诗几乎通篇写景(第二(di er)句从(ju cong)抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。
  这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事,抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  颈联:“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快,又表达民风的淳朴可爱。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中,宋濂对年轻后生,并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中,他以现身说法,坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程,用以勉励后生勤奋学习。其中,种种艰辛,令人慨叹;刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度,令人肃然起敬。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典贴切,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
  《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋,通篇骈四俪六,抽黄对白,词藻络绎奔会,语言清新流丽,声律婉谐,虽多次换韵,读之仍然音韵铿锵,琅琅上口。全赋以人喻树,以树喻人,借树木由荣到枯,喻自己由(ji you)少壮到风烛残年的生活体验和心理感受,苍凉深婉,老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

林迪( 明代 )

收录诗词 (1776)
简 介

林迪 兴化军莆田人,字吉夫。哲宗绍圣元年进士。为福州左司理,差知龙溪县,平易近民,有循吏风,县人诸台府请留之,因任九年。蔡京尝欲与之交,为所拒,操行甚为乡人所推重。着有诗文百余卷。

水调歌头·题西山秋爽图 / 阮止信

难得相逢容易别,银河争似妾愁深。"
"月明溪水上,谁识步虚声。夜静金波冷,风微玉练平。
回头顾张老,敢欲戏为儒。"
自移西岳门长锁,一个行人一遍开。
"争途苦不前,贫病遂连牵。向暮同行客,当秋独长年。
"世间只有情难说,今夜应无不醉人。
计拙偷闲住,经过买日行。如无自来分,一驿是遥程。"
"爱仙无药住溪贫,脱却山衣事汉臣。夜半听鸡梳白发,


卖炭翁 / 杨介

"一方新地隔河烟,曾接诸生听管弦。
家人定是持新火,点作孤灯照洞房。"
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
双金未比三千字,负弩空惭知者难。"
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
凄其履还路,莽苍云林暮。九陌似无人,五陵空有雾。
杂花飞尽柳阴阴,官路逶迤绿草深。
"艰难尝共理,海晏更相悲。况复登堂处,分明避暑时。


数日 / 黄琮

雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
宫人分散舞衣裳。问师初得经中字,入静犹烧内里香。
"掾史当授衣,郡中稀物役。嘉辰怅已失,残菊谁为惜。
云白风雷歇,林清洞穴稀。炎凉君莫问,见即在忘归。"
树古长杨接,池清太液连。仲山方补衮,文举自伤年。
青草连湖岸,繁花忆楚人。芳菲无限路,几夜月明新。"
思苦自看明月苦,人愁不是月华愁。"
彩蛤攒锦囊,芳萝袅花索。猿群曝阳岭,龙穴腥阴壑。


溱洧 / 蒋孝忠

随风秋树叶,对月老宫人。万事如桑海,悲来欲恸神。"
"绿杨红杏满城春,一骑悠悠万井尘。岐路未关今日事,
"文教通夷俗,均输问火田。江分巴字水,树入夜郎烟。
鸿雁南飞报邻伍,在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟,
"犬吠空山响,林深一径存。隔云寻板屋,渡水到柴门。
坐使吏相勉,居为儒所尊。可怜桃李树,先发信陵门。"
"玉壶冰始结,循吏政初成。既有虚心鉴,还如照胆清。
鱼鸟乐天性,杂英互芬芳。我心独何为,万虑萦中肠。


郊行即事 / 张宋卿

"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。
宁知一水不可渡,况复万山修且阻。彩丝织绮文双鸳,
立身有高节,满卷多好诗。赫赫承明庭,群公默无词。
今呈胸臆事,当为泪沾巾。"
独岛缘空翠,孤霞上泬寥。蟾蜍同汉月,螮蝀异秦桥。
曲里三仙会,风前百啭春。欲知忘味处,共仰在齐人。"
满月张繁弱,含霜耀鹿卢。平明跃騕褭,清夜击珊瑚。
何朝逢暑雨,几夜泊鱼烟。馀力当勤学,成名贵少年。"


水调歌头·游泳 / 钱闻诗

春风旅馆长庭芜,俯首低眉一老夫。
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,
"朝市三千里,园庐二十春。步兵终日饮,原宪四时贫。
故欲遮春巷,还来绕暮天。老夫行步弱,免到寺门前。"
黄昏人散东风起,吹落谁家明月中。"
弹冠声实贵,覆被渥恩偏。温室言虽阻,文场契独全。
"暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。
武皇弓剑埋何处,泣问上阳宫里人。


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 王先谦

移家深入桂水源,种柳新成花更繁。定知别后消散尽,
"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
莫愁红艳风前散,自有青蛾镜里人。"
莲花国何限,贝叶字无穷。早晚登麟阁,慈门欲付公。"
西斋何其高,上与星汉通。永怀洞庭石,春色相玲珑。
"万峰深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
"得道南山久,曾教四皓棋。闭门医病鹤,倒箧养神龟。
"令节推元巳,天涯喜有期。初筵临泛地,旧俗祓禳时。


清明日宴梅道士房 / 阚寿坤

"直城朱户相逦连,九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏,
驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。"
"苍苍中条山,厥形极奇磈.我欲涉其崖,濯足黄河水。
除却同倾百壶外,不愁谁奈两魂销。"
凡欲攀云阶,譬如火铸金。虚室留旧札,洞房掩闲琴。
"知疑奸叟谤,闲与情人话。犹是别时灯,不眠同此夜。
乡信为凭谁寄去,汀洲燕雁渐来多。"
"南宫树色晓森森,虽有春光未有阴。鹤侣正疑芳景引,


元日·晨鸡两遍报 / 海遐

"华堂多众珍,白拂称殊异。柄裁沈节香袭人,
诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅,石路荒凉松树枯。
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
"咏歌有离合,永夜观酬答。笥中操彩笺,竹简何足编。
许酣令乞酒,辞窭任无鱼。遍出新成句,更通未悟书。
蒲鲊除青叶,芹齑带紫芽。愿师常伴食,消气有姜茶。"
外事无端心已空。家近小山当海畔,身留环卫荫墙东。
不堪身外悲前事,强向杯中觅旧春。"


论诗三十首·二十二 / 李骘

"二年同在华清下,入县门中最近邻。替饮觥筹知户小,
继组心知忝,腰章事颇齐。蓬山有佳句,喜气在新题。"
"烟芜满洞青山绕,幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽,
"阴阴御园里,瑶草日光长。靃靡含烟雾,依稀带夕阳。
唯有门前古槐树,枝低只为挂银台。"
卫国知有人,齐竽偶相齿。有时趋绛纱,尽日随朱履。
"朱弦韵正调,清夜似闻韶。山馆月犹在,松枝雪未消。
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。