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渡河到清河作

清代 / 吴梦旸

"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,
"见说海西隅,山川与俗殊。宦游如不到,仙分即应无。
沙野先生闭玉虚,焚香夜写紫微书。
"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久,碧山寻塔上云遥。
遣妾一身安社稷,不知何处用将军。"
"荜门惆怅内,时节暗来频。每见新正雪,长思故国春。
流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
逢秋不拟同张翰,为忆鲈鱼却叹嗟。"
岁月如流迈,行已及素秋。蟋蟀吟堂前,惆怅使侬愁。"
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里,白鸟斜行起砌边。
逢迎亦是戴乌纱。"
"故城边有卖花翁,水曲舟轻去尽通。十亩芳菲为旧业,
免教世路人相忌,逢着村醪亦不憎。"


渡河到清河作拼音解释:

.shi ting mei hua luo ru ji .yu xian lan ban zhu gu chi .zhu ling you jiu qing ruo kong .
.jian shuo hai xi yu .shan chuan yu su shu .huan you ru bu dao .xian fen ji ying wu .
sha ye xian sheng bi yu xu .fen xiang ye xie zi wei shu .
.sheng zhu zhu zhi xuan shi shi .qi rong cai zi zhi chang sha .sui zhu ci qu fang chou de .
bu jue kong men shi ji liao .cang hai fu chuan fu lang jiu .bi shan xun ta shang yun yao .
qian qie yi shen an she ji .bu zhi he chu yong jiang jun ..
.bi men chou chang nei .shi jie an lai pin .mei jian xin zheng xue .chang si gu guo chun .
liu yan ying wei xi .zhi dao jing nan tong .tu qian xiang si zhe .bei ge xiang mu kong ..
feng qiu bu ni tong zhang han .wei yi lu yu que tan jie ..
sui yue ru liu mai .xing yi ji su qiu .xi shuai yin tang qian .chou chang shi nong chou ..
lin xi shan yue ban xing chan .han tiao yuan yun lai chuang li .bai niao xie xing qi qi bian .
feng ying yi shi dai wu sha ..
.gu cheng bian you mai hua weng .shui qu zhou qing qu jin tong .shi mu fang fei wei jiu ye .
mian jiao shi lu ren xiang ji .feng zhuo cun lao yi bu zeng ..

译文及注释

译文
  念及时光的流逝,等(deng)待天下太平要到什么时候啊!(我)期望王道平易,在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里(不被任用),害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊,太阳很快就下山了。(接着)刮起了萧瑟的寒风,天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群,鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没(mei)有游人,(只有)征夫(fu)在行走不停。(我的)心情凄凉悲怆而且感伤,心中也充满了忧(you)伤和悲痛。(于是)沿着台阶走下楼来,心中却气愤难平。(一直)到了半夜还不能入睡,惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
我现在有病心神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色,看日落君山。
  春天,隐公准备到棠地观看渔民捕鱼。臧僖伯进谏说:“凡是物品不能用到讲习祭祀、军事等大事上,或者所用材料不能制作礼器和兵器,那么,国君就不要亲自去接触它。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以,讲习大事以法度为准则进行衡量,叫做‘轨’,选取材料制作器物以显示它的文彩,叫做‘物’。事情不合乎轨、物,叫做乱政。屡屡乱政,这(zhe)就是所以败亡的原因了。所以,春、夏、秋、冬四季的狩猎活动,都是在农闲时节进行,并(借这个机会)讲习军事。每三年演练一次,回国都要对军队进行休整。并要到宗庙进行祭告,宴饮庆贺,清点军用器物和猎获物。(在进行这些活动的时候,)要(使车马、服饰、旌旗等)文彩鲜艳,贵贱分明,等级井然,少长有序:这都是讲习大事的威仪啊!鸟兽的肉不能拿来放到祭祀用的器具里,皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物,这样的鸟兽,君主就不会去射它,这是自古以来的规矩啊!至于山林川泽的物产,一般器物的材料,这都是仆役们去忙活,有关官吏按职分去管理的事,而不是君主所应涉足的事。”隐公说:“我准备到那里去巡视。”于是就去了(棠地),让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼,他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说:“隐公在棠地陈设渔具。”(这是说他棠地观鱼这一行为)不合礼法啊,并且说他去的地方远离国都。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起,响起一片松涛声。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
只有失去的少年心。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
是友人从京城给我寄了诗来。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶,总是春。 欣赏管弦,品尝美酒,最是可心。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
泛读着《周王传》,浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙,还有什么比这个更快乐呢?
你用野蔬充饥却说食物甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
  先帝知道我做事小心谨慎,所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来,我早晚忧愁叹息,只怕先帝托付给我的大任不能实现,以致损伤先帝的知人之明,所以我五月渡过泸水,深入到人烟稀少的地方。现在南方已(yi)经平定,兵员装备已经充足,应当激励、率领全军将士向北方进军,平定中原,希望用尽我平庸的才能,铲除奸邪凶恶的敌人,恢复汉朝的基业,回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝,并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务,斟酌情理,有所兴革,毫无保留地进献忠诚的建议,那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。

注释
191.揆:谋划。发,周武王的名。
②重耳:申生异母弟,即晋文公。
99.先威后文:先以威力后用文治。
6、铁马金戈:形容威武雄壮的士兵和战马。代指战事.兵事。
⑴《结袜子》李白 古诗:乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》卷七十四列于《杂曲歌辞》。
春酲(chéng):春日醉酒后的困倦。
②范子丰:苏轼的儿女亲家。

赏析

  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民(min)”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  次句“房星是本星”,乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马,句谓房星原是天上的星宿,也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此,与首句几乎一模一样,那就犯了重沓的毛病。诗只四句,首句平平,次句又作了一次重复,那么这首诗就有一半索然无味,没有价值。但如细细咀嚼,便会发现第二句别有新意,只是意在言外,比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话:“房四星,亦曰天驷,为天马,主车驾。房星明,则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来,就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好,那么,王者不明,政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”,通过曲折引申,使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
  阮籍曾做过步兵校尉,所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦,而内心却具有清醒的认识,故诗的第一句就说:“阮公虽沦迹,识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色,口不臧否人物,有意地隐晦其踪迹,其实,他的识鉴精密,对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候,曾召他为参军,阮籍以疾辞,屏居田里,岁余而曹爽被诛,时人都佩服他的远见,这就足以说明阮籍的缄默与隐沦,只是为了远身避祸。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  综合全诗来看,最核心的无疑是后两句,但前两句也不应忽视。应该说,如果没有前面两句的交代和铺垫,后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  全诗共分三章,第一章写诗人对当权者不制止祸乱深为叹息,指出祸乱发生,有父母的人会更加忧伤。第二章写诗人看到那些不法之徒为非作歹,便坐立不安,忧伤不止。第三章写无人止谗息乱,诗人心中愤慨不平,劝告友人应自警自持,防止为谗言所伤。一方面由于环境险恶,另一方面这是一首抒情诗,所以诗中对祸乱没有加以具体叙述,而只是反映了一种不安和忧虑的心情。忽而写丧乱不止忧及父母,忽而写忧丧畏谗,忽而劝朋友警戒。透过诗句使读者看到了诗人的形象。他生当乱世,却不随波逐流,具有强烈的忧患意识,关心国事,对丧乱忧心忡忡。动荡的社会让他不得安宁,与“不肯念乱”的当权者形成强烈的对比。他爱憎分明,既担心丧乱殃及父母,也担心兄弟朋友遭谗受害,对作乱之徒充满了憎恨。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争,但在杰出将领的率领下,勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
  珍惜青春,渴望爱情,是中国诗歌的母题之一。《《摽有梅》佚名 古诗》作为春思求爱诗之祖,其原型意义在于建构了一种抒情模式:以花木盛衰比青春流逝,由感慨青春易逝而追求婚恋(hun lian)及时。
  全诗四句二十八字,廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情,深深地印在了读者的心上,足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章,借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象,亦似是喻已,侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状,向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷(men),唱出了充满信心与展望的强音。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演(er yan)《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。

创作背景

  这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年),时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

  

吴梦旸( 清代 )

收录诗词 (9585)
简 介

吴梦旸 浙江归安人,字允兆。好吟诗,善作曲,亦工山水,与同郡臧懋循、茅维、吴稼竳并称四子。晚游金陵,征歌顾曲,齿龋牙落,犹呜呜按拍。有《射堂诗抄》。词学图录

村行 / 杨昌浚

雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户,落雁疑人更绕塘。
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,
鴚鹅惨于冰,陆立怀所适。斯人道仍閟,不得不呜呃。
莫言来去只如此,君看鬓边霜几茎。"
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,
"轻裁鸭绿任金刀,不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案,
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿,金玉满堂真可贵。"
波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"


除夜作 / 王元启

轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
"九衢终日见南山,名利何人肯掩关。
"得路到深寺,幽虚曾识名。藓浓阴砌古,烟起暮香生。
松根已坚牢,松叶岂不荣。言罢眼无泪,心中如酒酲。"
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。
"君父昏蒙死不回,谩将平地筑高台。
"贵达合逢明圣日,风流又及少年时。才因出众人皆嫉,
覆巢破卵方堪惧,取次梧桐凤且栖。"


简卢陟 / 沈昌宇

云迷禅处石,院掩写来真。寂寞焚香后,闲阶细草生。"
入洛霜霰苦,离家兰菊衰。焚舟不回顾,薄暮又何之。"
人依古堞坐禅深。明时尚阻青云步,半夜犹追白石吟。
"鲁公城阙已丘墟,荒草无由认玉除。
"谁屑琼瑶事青z3,旧传名品出华阳。
谁能愁悴过朝昏。圣朝公道如长在,贱子谋身自有门。
浮虚多徇势,老懒图历聘。既不务人知,空馀乐天命。
"璧池清秩访燕台,曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜,


长安秋夜 / 蔡昂

"利名心未已,离别恨难休。为个文儒业,致多岐路愁。
"篷棹两三事,天然相与闲。朝随稚子去,暮唱菱歌还。
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。
挈过太湖风,抱宿支硎雪。如斯未星纪,悉得分毫末。
"九衢行一匝,不敢入他门。累日无馀事,通宵得至言。
知君志气如铁石,瓯冶虽神销不得。乃知苦雨不复侵,
"家吴闻入蜀,道路颇乖离。一第何多难,都城可少知。
檐上落斗雀,篱根生晚潮。若轮羁旅事,犹自胜皋桥。"


赠范晔诗 / 盛璲

石斑鱼鲊香冲鼻,浅水沙田饭绕牙。"
城上繁花咽鼓鼙。断臂青猿啼玉笥,成行白鸟下耶溪。
层空疑洗色,万怪想潜形。他夕无相类,晨鸡不可听。"
故图诗云云,言得其意趣)
常闻清凉酎,可养希夷性。盗饮以为名,得非君子病。"
汀洲藏晚弋,篱落露寒舂。野弁欹还整,家书拆又封。
当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
土产唯宜药,王租只贡金。政成开宴日,谁伴使君吟。"


南歌子·手里金鹦鹉 / 汪瑔

有夜自携星月来。灵药不知何代得,古松应是长年栽。
远引若至,临之已非。少有道契,终与俗违。
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
"修持清苦振佳声,众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学,
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
若使秦楼美人见,还应一为拔金钗。"
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.


望湘人·春思 / 章汉

夜烧山何处,秋帆浪几层。他时授巾拂,莫为老无能。"
"一旦秦皇马角生,燕丹归北送荆卿。
莫辞更送刘郎酒,百斛明珠异日酬。"
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问,苔藓何知日渐深。
"五月绥州北,途程少郁蒸。马依膻草聚,人抱浊河澄。
长短裁浮筠,参差作飞凤。高楼微月夜,吹出江南弄。
一金易芦卜,一缣换凫茈。荒村墓鸟树,空屋野花篱。
云霞朝入镜,猿鸟夜窥灯。许作前峰侣,终来寄上层。"


巫山峡 / 钦琏

夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧,患乱忠臣欺宝刀。
谱为听琴阅,图缘看海帧。鹭毛浮岛白,鱼尾撇波赪.
"雪彩冰姿号女华,寄身多是地仙家。有时南国和霜立,
偶然楼上卷珠帘,往往长条拂枕函。
花飞蝶骇不愁人,水殿云廊别置春。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。
"昔着政声闻国外,今留儒术化江东。青云旧路归仙掖,
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里,谁见初离渥洼水?


少年游·并刀如水 / 徐培基

"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
且喜安能保,那堪病更忧。可怜藜杖者,真个种瓜侯。
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
一种人间太平日,独教零落忆沧洲。"
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
南北路何长,中间万弋张。不知烟雾里,几只到衡阳。
吟亭侵坏壁,药院掩空关。每忆东行径,移筇独自还。"
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞,近来仙榜半孤寒。


谷口书斋寄杨补阙 / 赵光义

"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
"灵蛇桥下水声声,曾向桥边话别情。一榻偶依陈太守,
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
战垒竞高深,儒衣谩褒博。宣尼名位达,未必春秋作。
莫道神仙难顿学,嵇生自是不遭逢。"
花奇忽如荐,树曲浑成几。乐静烟霭知,忘机猿狖喜。
念物希周穆,含毫愧惠连。吟阑馀兴逸,还忆剡溪船。"