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女冠子·元夕

明代 / 苏球

黄姑阿母能判剖,十斛明珠也是闲。
"偶逢戎旅战争日,岂是明时放逐臣。
若使重生太平日,也应回首哭途穷。"
得势侵吞远,乘危打劫赢。有时逢敌手,当局到深更。"
大野阴云重,连城杀气浓。家山白云里,卧得最高峰。"
"交梨火枣味何如,闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒,
"三声戍角边城暮,万里乡心塞草春。
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫,天鉴衷肠竞不违。
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
伴钓歌前浦,随樵上远冈。鹭眠依晚屿,鸟浴上枯杨。
"三衢正对福星时,喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩,
"愿言未偶非高卧,多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽,
"一望一苍然,萧骚起暮天。远山横落日,归鸟度平川。
桃花脸薄难藏泪,柳叶眉长易觉愁。
李白已亡工部死,何人堪伴玉山颓。"
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
"脱衣将换酒,对酌话何之。雨后秋萧索,天涯晚别离。


女冠子·元夕拼音解释:

huang gu a mu neng pan po .shi hu ming zhu ye shi xian .
.ou feng rong lv zhan zheng ri .qi shi ming shi fang zhu chen .
ruo shi zhong sheng tai ping ri .ye ying hui shou ku tu qiong ..
de shi qin tun yuan .cheng wei da jie ying .you shi feng di shou .dang ju dao shen geng ..
da ye yin yun zhong .lian cheng sha qi nong .jia shan bai yun li .wo de zui gao feng ..
.jiao li huo zao wei he ru .wen shuo shao chuan yi xia che .wa ke shang xie jing kou jiu .
.san sheng shu jiao bian cheng mu .wan li xiang xin sai cao chun .
cang ying yi dan xing xin fei .shen yi zheng dao zhong qian wei .tian jian zhong chang jing bu wei .
ming chan xing fen shu you kuo .kong jie san qiu zao xi yang ..
ban diao ge qian pu .sui qiao shang yuan gang .lu mian yi wan yu .niao yu shang ku yang .
.san qu zheng dui fu xing shi .xi de jun hou miao fu sui .jia shi san jiao geng long mu .
.yuan yan wei ou fei gao wo .duo bing wu liao xuan sheng you .yi ye yu sheng san yue jin .
.yi wang yi cang ran .xiao sao qi mu tian .yuan shan heng luo ri .gui niao du ping chuan .
tao hua lian bao nan cang lei .liu ye mei chang yi jue chou .
li bai yi wang gong bu si .he ren kan ban yu shan tui ..
an bu wang wei chen suo yuan .yuan si wei kun bi wu wei ..
.tuo yi jiang huan jiu .dui zhuo hua he zhi .yu hou qiu xiao suo .tian ya wan bie li .

译文及注释

译文
为何贤臣(chen)品德虽同,却遭受不同结局?
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
一阵凉风吹来,更觉自己报国无门,百感交集,备受煎熬。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
一对对燕子,你们什么时候飞回来的?小河两岸的桃树枝条浸在水里,鲜红的桃花已经开放(fang)。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
抑或能看(kan)到:那山头上初放的红梅。
  齐孝公攻打鲁国北部边境。僖公派展喜去慰劳齐军,并叫他到展禽那里接受犒劳齐军的外交辞令。  齐孝公还没有进入鲁国国境,展喜出境迎上去进见他,说:“寡君听说您亲自出动大驾,将要光临敝邑,派遣下臣来犒劳您的左右侍从。”齐孝公说:“鲁国人害怕吗?”展喜回答说:“小人害怕了,君子就不。”齐孝公说:“你们的府库空虚得就像悬挂起来的磬,四野里连青草都没有,仗着什么而不害怕?”展喜回答说:“依仗先(xian)王的命令。从前周公、太(tai)公辅(fu)佐周室,在左右协助成王。成王慰问他们,赐给他们盟约,说:‘世世代代的子孙,不要互相侵害。’这个盟约藏在盟府里,由太史掌管。桓公因此联合诸侯,而解决他们之间的不和谐,弥补他们的缺失,而救援他们的灾难,这都是显扬过去的职责啊。等到君侯登上君位,诸侯都给予厚望,说:‘他会继承桓公的功业吧。’我敝邑因此不敢保城聚众,说:‘难道他即位九年,就丢弃王命,废掉职责,他怎么向先君交代?他一定不会这样的。’依仗这个才不害怕。”齐孝公于是收兵回国。
走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。
离别归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在眼中平生实(shi)未曾见有。

注释
145.孟诸:古代大泽名,在今河南商丘市东北,已淤塞消失。
⑴惠崇(亦为慧崇):福建建阳僧,宋初九僧之一,能诗能画。《春江晚景》是惠崇所作画名,共两幅,一幅是鸭戏图,一幅是飞雁图。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本,有用“晓景”、有用“晚景”,此从《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。这两诗是作者元丰八年春天在靖江欲南返时江边情景的写照。
(20)颇:很
[46]丛薄:草木杂处。
悟:聪慧。
⑸五更钟、三月雨:都是指思念人的时候。
(4)钱塘八月:指钱塘江八月十八日最盛大的潮水。
直须:应当。

赏析

  “主人酒尽君未醉,薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍,诗人置酒相送,故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”,其实未必真的酒已喝光,其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”,未能尽醉之中也许包含着未能畅言,是承首句“相逢客舍”而来,而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句,“薄暮”,说天色将晚,“途遥”,说路程尚远。天色已晚,路程尚远,这是一种提醒,其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程,诙谐之语中流露坦率,坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问,其中未尝不包含一点希望,希望友人万一暂留(zan liu),这就又反映出心中的留恋不舍。
  文天祥在关押三年期间,书写了几百篇诗词文章,以抒发爱国之情。1281年夏季,在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中,文天祥慷慨挥毫,在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》:“天地有正气,杂然赋流形。下则为河岳,上则为日星。于人曰浩然,沛乎塞苍冥……”
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言,是对武王之灵的宣誓,又是对诸侯的政策交代,真诚而不乏严厉,严厉而不失风度,周公也借此扯满了摄政的风帆。
  诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍(rao bian)回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥,在彼淇梁”,梁为石不沾水之处,在梁则可以穿好下裳,所以这多情的寡妇,以《有狐》佚名 古诗求偶,对其所怜惜的鳏夫,表白自我的爱心说:“我心里所忧愁的,是那人还无以为裳,若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥,在彼淇厉”,“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云:“深则厉,浅则揭”,涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的,是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想:“若是我嫁给他,我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”,既然已在淇侧,可见已经渡过淇水,可以穿好衣服了。可是她担心那个人,还无以为服,她心想:“若是我和他结为婚姻,那么,那人就不愁没有衣服了。”
  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
  “沅水通波接武冈,送君不觉有离伤”,点出了友人要去的地方,语调流畅而轻快,“流水”与“通波”蝉联而下,显得江河相连,道无艰阻,再加(zai jia)上一个“接”字,更给人一种两地比邻相近之感,这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”,但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
  前两句写雨后初晴的景色,后两句的景物描写是有寄托的。第三句的含意是:我不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和;我的心就像葵花那样向着太阳,意即对皇帝忠贞不贰。诗人托物言志,笔法委婉含蓄。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无(zong wu)情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  这首诗写的是天上宴乐,但仔细一玩味,诗中所涉及的一切,不管是酒、鱼、席、壶,还是明珰瑛琚、东讴西歈,无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴,不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐,延年万岁期”这样的套语,不一定与内容相关,因为这类诗都是用来在宴会上娱人的,为了取悦宴会的主人们,便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以,它实际上体现了人间享乐者们的欲求,他们并不满足于人间的口耳之福,还要上天堂享乐,并让天上的神仙也为自己服务;主宰天上的世界,无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者,所以其思想性并不足取。但从另一角度看,由于诗写得恢宏恣肆,显得很有气势,意态不凡,因而在客观上也从一个侧面(ce mian)反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度,具有一定的社会认识价值。

创作背景

  孟浩然家在襄阳城南郊外,岘山附近,汉江西岸,名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸,沔水南畔与岘山隔江相望,距离不远,乘船前往,数时可达。汉末著名隐士庞德公,因拒绝征辟,携家隐居鹿门山,从此鹿门山就成了隐逸圣地。

  

苏球( 明代 )

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简 介

苏球 苏球,字润璧,号吹莹。东莞人。亦许子。明思宗崇祯诸生。着有《冷符草》。事见《东莞诗录》卷二一。

大道之行也 / 陈暄

依栖常接迹,属和旧盈编。开口人皆信,凄凉是谢毡。"
自念为迁客,方谐谒上公。痛知遭止棘,频叹委飘蓬。
"甘向深村固不材,犹胜摧折傍尘埃。清宵玩月唯红叶,
雨夜扁舟发,花时别酒空。越山烟翠在,终愧卧云翁。"
燕脂桃颊梨花粉,共作寒梅一面妆。"
"解寄缭绫小字封,探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿,
北望人何在,东流水不回。吹窗风杂瘴,沾槛雨经梅。
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。


虞美人·深闺春色劳思想 / 陆彦远

"升山自古道飞来,此是神功不可猜。气色虽然离禹穴,
"露染霜干片片轻,斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色,
一灯前雨落夜,三月尽草青时。半寒半暖正好,
暮角迎风急,孤钟向暝沈。露滋三径草,日动四邻砧。
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
白浪吹亡国,秋霜洗大虚。门前是京口,身外不营储。"
书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
分明昨夜南池梦,还把渔竿咏楚词。"


姑苏怀古 / 恽冰

禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象,无中有作有中无。
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
"每闻别雁竞悲鸣,却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜,
"天上瑶池覆五云,玉麟金凤好为群。
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信,过淮疏雨带潮声。
不傲南窗且采樵,干松每带湿云烧。
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。


点绛唇·红杏飘香 / 何子朗

"华盖峰前拟卜耕,主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海,
唯有此宵魂梦里,殷勤见觅凤池头。"
"酒壶棋局似闲人,竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷,
簟卷两床琴瑟秋,暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转,
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁,带柳如啼好赠人。
"浊世清名一概休,古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡,
野火烧人骨,阴风卷阵云。其如禁城里,何以重要勋。"


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 丁瑜

一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱,汉宫应已湿金茎。
不会瑶姬朝与暮,更为云雨待何人。"
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
"本约同来谒帝阍,忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席,
"晚学更求来世达,正怀非与百邪侵。
名姓暗投心暗祝,永期收拾向门前。"
玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺,如何值此艰难际。
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。


谒金门·杨花落 / 郭遐周

七松无影响,双泪益悲辛。犹喜于门秀,年来屈复伸。"
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨,故山归去见荒村。
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
"何劳问我成都事,亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗,
"冷宴殷勤展小园,舞鞇柔软彩虬盘。篸花尽日疑头重,
"香红嫩绿正开时,冷蝶饥蜂两不知。
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事,贵买琴书有俸钱。


题弟侄书堂 / 边定

公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨,故山归去见荒村。
宿鸟连僧定,寒猿应客吟。上方应见海,月出试登临。"
"荔枝时节出旌斿,南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖,
青草方中药,苍苔石里钱。琼津流乳窦,春色驻芝田。
明朝莫惜场场醉,青桂新香有紫泥。
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"
昔时王者皆通四,近见君王只好三。"
寻思闭户中宵见,应认寒窗雪一堆。"


途中见杏花 / 俞原

篱外清阴接药阑,晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少,粉节霜筠谩岁寒。
不知云雨归何处,空使王孙见即迷。"
溉灌情偏重,琴樽赏不孤。穿花思钓叟,吹叶少羌雏。
"当年此树正花开,五马仙郎载酒来。
"堤树生昼凉,浓阴扑空翠。孤舟唤野渡,村疃入幽邃。
"欲明篱被风吹倒,过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑,
年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。


浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 胡温彦

别有阑干压行路,看人尘土竟流年。"
别来客邸空翘首,细雨春风忆往年。
"箫韶九奏韵凄锵,曲度虽高调不伤。
流年川暗度,往事月空明。不复叹岐路,马前尘夜生。"
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
紫垣名士推扬切,为话心孤倍感知。"
独卧空床好天气,平生闲事到心中。"
"睡起墙阴下药阑,瓦松花白闭柴关。断年不出僧嫌癖,


沔水 / 曹衍

羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
"冯家旧宅闭柴关,修竹犹存潏水湾。
蜀魄未归长滴血,只应偏滴此丛多。"
"如我如君者,不妨身晚成。但从时辈笑,自得古人情。
"莫恨当年入用迟,通材何处不逢知。桑田变后新舟楫,
"荒斋原上掩,不出动经旬。忽觉草木变,始知天地春。
夜烧冲星赤,寒尘翳日愁。无门展微略,空上望西楼。"
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口,柿园红叶忆长安。