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渡江云三犯·西湖清明

清代 / 何佾

"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
东皇提白日,北斗下玄都。骑吏裙皆紫,科车幰尽朱。
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
旷然忘所在,心与虚空俱。"
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
"洛下林园好自知,江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭,


渡江云三犯·西湖清明拼音解释:

.xi ting wan ji mo .ying san liu yin fan .shui hu lian bu juan .feng chuang xi zi fan .
yang er jiang bei lao .qie zi jia lang shen gu li .lao gu wei lang qiu qu qie .
wei lao shuai lei wei he shi .huo shao han jian song wei jin .shuang jiang chun lin hua wei di .
yang zhai zhi shang guo .fu zhe qi zhong kui .zu yi chong ji ke .he bi mu gan fei .
dong huang ti bai ri .bei dou xia xuan du .qi li qun jie zi .ke che xian jin zhu .
shang nian yi zan zhe .reng lian bing que chuang .xu han fen ci bo .jiu nei jian yu liang .
bing yi duo yan zuo .pin si shao pan yuan .zi xiao wu ming zi .yin ming zi zai tian .
she li kai ceng ta .xiang lu zhan xiao feng .dao chang ju shi zhi .jing cang da shi feng .
kuang ran wang suo zai .xin yu xu kong ju ..
.zi qing jia lai duo shao ri .wu xun guang jing si xu yu .yi pan dao lao wei kuang ke .
men qian ben shi xu kong jie .he shi zai hua wu shi ren ..
bing pei bian xu dong .lian pan jiu man xun .jing guo jiu lin li .zhui zhu hao jiao qin .
bai ri shang xin guo .cang jiang man yan liu .si feng bei dai ma .chuan yue ban wu niu .
.di xia zhen fu zhao yu zhen .ou feng you nv zan xiang qin .
xia yin shang sai wang dao po .gong jin yi su tong sheng jiao .bu nian qi min fang jian chai .
de de dang ge shan .juan juan tou wu yi .yin qin ru huai shi .ken kuan duo yun qi .
qing kan yuan xia cun .cun ren si bu xie .yi cun si shi jia .ku zang wu xu yue .
.luo xia lin yuan hao zi zhi .jiang nan jing wu an xiang sui .jing tao hong li an xiang fan .

译文及注释

译文
曾经的(de)(de)歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有(you)杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢(xie)。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成(cheng),我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
谷穗下垂长又长。
  梁惠王说:“好啊!我听了庖丁的这番话,懂得了养生的道理了。”
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈(yu)恭颜色愈和。
博取功名全靠着好箭法。
  大自然永恒地运转,悠悠长存,而人(ren)生却何其短暂!一百年还没过去,但倏地一下就停止了,好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆,十分迅速。嘉宾是难以再次遇到的,人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐(le),但死后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华,尽情地游览天地吧!不要等到人间的欢乐还没有享受完尽,忽然就死去了。就放开自己的情怀,恣意地游乐人生吧。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人,晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。
草屋的茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。
手里拿一根镶绿玉的棍杖,
秋风萧瑟秋江岸,人语秋虫共鸣。

注释
焉:哪里。
171.昏:黄昏。微:通“昧”。
1、齐孝公:齐桓公的儿子。鄙:边远地方。
(22)虫——指前文中的蟋蟀。僵——指死亡。同临其穴(学xué)——一同来到掩埋死蟋蟀的土坑边。
诸生:指太学生。太学:明代中央政府设立的教育士人的学校,称作太学或国子监。

赏析

  白居易以沉痛的心情,悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下,感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友(shi you),百年绸缪;文章虽微婉,而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌,实有不尽的难言之隐,这一点,白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后,特别是“永贞革新”以后,白居易的思想起了很大变化。这场改革,对白居易的思想进步促进很大。以后,白居易在人际交往中,即使自己往日的至交,他从不惜个人(ge ren)情谊,予以批评。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  这是一首五言古诗,作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军,是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连,带有贬谪的性质,因此心境郁悒,沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气,而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  此诗前两句“谷口来相访, 空斋不见君”点明事由,作者来到高冠谷口来拜访朋友,却只见空屋不见人影。大概正因为未见人,就更留意谷口的风景和幽静的环境。“涧花然暮雨,潭树暖春云”,山涧的花在暮雨之中红艳似火,潭边的树为春云笼罩暖意顿生,着实迷人;“门径稀人(xi ren)迹, 檐峰下鹿群”,门前的小径人迹罕至,靠近屋檐的山峰上常跑来鹿群,何其幽静。“衣裳与枕席, 山霭碧氛氲”,屋子里的衣裳和枕席,全被碧色的山雾弥漫侵吞,他的乐于隐居之情溢于言表。
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照(pu zhao),更显得秋空明净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  《千家诗》的旧本原注说:“花正开而芳姿艳丽于连理枝头,如少年夫妇燕婉和谐也,花开而遇嫉妒之风雨相催,百花摇落如夫妇不幸,中道分离乖阻也,安得青帝常主四时,使连理花常开并蒂,而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说,她对“连理枝”的态度,前后是大不一样的。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有(shi you)市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月(ming yue)浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  首联写自己的壮志早已衰退,年老白头而寄居他乡,抒发的是个人壮志难酬的感慨。
  自荐的诗很难写,自誉过高,未免有夸言干乞之嫌,因而吴均这里避开了正面的自我标榜,全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材,但初生之时不过数寸而已,甚至会被杂草埋没,人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志,怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢!前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重,而借形容松树的性格,表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残,纤茎易陵忽”二句,更说小松枝干嫩弱,易被摧残,喻自己身处下位,易遭人欺凌与忽视,委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负,他说:当幼松一旦长成数千尺的大树,则可笼云覆月,庇护众生,言外之意是说自己一朝出人头地,就可建功立业、大济苍生,至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩,也是不消说的,“为君”二字,便含有此意。
  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变化,以短句为主,在散句中参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。

创作背景

  关于任安的说法,上述可谓为一说。但亦有其他说法,即任安为北军使者护军时,因其在太子刘据造反时采取了“持两端”做法,而为汉武处死。在此时,任安希图以“推贤进士为名,要求时任中书令的司马迁给予帮助。而司马迁因为自己的处境很难帮他这个忙,便写了这封报任安书。这才是为什么司马迁在任安临刑前给其写信的原因。

  

何佾( 清代 )

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简 介

何佾 何佾,字德献,龙泉(今属浙江)人。以荫补古田主簿(清干隆《福建通志》卷二二),改知于潜县,通判庐州,知黄州。高宗绍兴二十九年(一一五九),提举荆湖南路常平茶盐(《永乐大典》卷八六四七引《衡州府图经志》),三十一年,迁转运判官。孝宗干道元年(一一六五)任江南西路提点刑狱(《梅溪文集》附录《宋龙图阁学士王公墓志铭》)。明徐象梅《两浙名贤录》卷二七、清光绪《处州府志》卷一八有传。

北征 / 范姜萍萍

"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"


观第五泄记 / 呼延元春

不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
此理勿复道,巧历不能推。"
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
誓以智慧水,永洗烦恼尘。不将恩爱子,更种悲忧根。"
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"


中秋月 / 羊舌书錦

五六十年消息绝,中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云,
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"


国风·秦风·驷驖 / 闻人菡

"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
寄言荣枯者,反复殊未已。
昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。
若报生涯应笑杀,结茅栽芋种畬田。"
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。


投赠张端公 / 亓官丹丹

"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。


钦州守岁 / 乌孙姗姗

胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
峥嵘白草眇难期,謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽,
所遇皆如此,顷刻堪愁绝。回念入坐忘,转忧作禅悦。
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。


昼夜乐·冬 / 曲国旗

早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。
朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。


和晋陵陆丞早春游望 / 敬寻巧

"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
富贵亦有苦,苦在心危忧。贫贱亦有乐,乐在身自由。"
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。


之零陵郡次新亭 / 渠傲易

水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。
是年淮寇起,处处兴兵革。智士劳思谋,戎臣苦征役。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。


九歌·东皇太一 / 宰父综琦

"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
岂复民氓料,须将鸟兽驱。是非浑并漆,词讼敢研朱。
是年淮寇起,处处兴兵革。智士劳思谋,戎臣苦征役。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
绕岸行初匝,凭轩立未回。园西有池位,留与后人开。"