喜春来·春宴
唯有多情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。"
远草初含色，寒禽未变声。东岩最高石，唯我有题名。"
"惯猎金河路，曾逢雪不迷。射雕青冢北，走马黑山西。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽，透竹穿萝命俦侣。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见，月质龙躯看几遍。
"野性平生惟爱月，新晴半夜睹蝉娟。
"世间无远可为游，六合朝行夕已周。
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
乐天乐天，可不大哀。而今而后，汝宜饥而食，渴而饮；
喜春来·春宴拼音解释:
wei you duo qing zhi shang xue .hao feng chui zhui lv yun huan ..
yuan cao chu han se .han qin wei bian sheng .dong yan zui gao shi .wei wo you ti ming ..
.guan lie jin he lu .zeng feng xue bu mi .she diao qing zhong bei .zou ma hei shan xi .
yun yu fan mi ya gu jian .shan ji jin zhi jin mao yu .tou zhu chuan luo ming chou lv .
bai bao cuo luo sui long xing .fu xin yi ye sheng jian jian .yue zhi long qu kan ji bian .
.ye xing ping sheng wei ai yue .xin qing ban ye du chan juan .
.shi jian wu yuan ke wei you .liu he chao xing xi yi zhou .
lin ye tuo hong ying .zhu yan han qi shu .xing zhu cuo luo yao .yue yu can cha xu .
he shi bu gui wu xia qu .gu lai ren shi duan ren chang ..
le tian le tian .ke bu da ai .er jin er hou .ru yi ji er shi .ke er yin .
译文及注释
译文
势利二字引起了诸路军的争夺，随后各路军队之间就自相残杀起来。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁。
禅客归山心情急，山深禅定易得安。
闺房中的少女，面对着残春的景色(se)多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。
羁留北海音书(shu)断绝，头顶胡天明月；
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久(jiu)已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
这和昔年相似的风光，引起心头的隐隐快乐。
虽然我俩结为夫妻，欢乐太少使人凄楚。
黄河从西边逶迤而来，再(zai)窈窕如丝地流向东面的群山。
劝说秦王的奏折多次呈上，而苏秦的主张仍未实行，黑貂皮大衣穿破了，一百斤黄金也用完了，钱财一点不剩，只得离开秦国，返回家乡。缠着绑(bang)腿布，穿着草鞋，背着书箱，挑着行李，脸上又瘦又黑，一脸羞愧之色。回到家里，妻子不下织机，嫂子不去做饭，父母不与他说话。苏秦长叹道：“妻子不把我当丈夫，嫂子不把我当小叔，父母不把我当儿子，这都是我的过错啊！”于是半夜找书，摆开几十只书箱，找到了姜太公的兵书，埋头诵读，反复选(xuan)择、熟习、研究、体会。读到昏昏欲睡时，就拿针刺自己的大腿，鲜血一直流到脚跟(gen)，并自言自语说：“哪有去游说国君，而不能让他拿出金玉锦绣，取得卿相之尊的人呢？”满一年，研究成功，说：“这下真的可以去游说当代国君了！”
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
此夜梦中我未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
注释
可人：合人意。
⑷苏台：姑苏台，即吴宫。故址在苏州西南灵岩山。李白《乌栖曲》：“姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。”又《苏台览古》：“归苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”姜夔翻为新意。怅望，惆怅地看望或想望。
神女：指湘妃、洛神一类水中仙子。
（11）具：工具。制治：管理政治。清：政治清明。浊：政治污浊。
②寻盟：重温旧盟。齐桓公曾在曹国的洮会合过鲁、宋等诸侯，故称“寻盟”。寻，通“爝（jué）”，把冷了的东西重新温一温，引申为重续或重温。盟，在神前立誓缔约。
（14）雁门：郡名，今山西省西北部。
空白：一作“空山”。《列子·汤问》：“秦青抚节悲歌，响遏行云”。此句言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了。
赏析
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的(de)太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应(xiang ying)，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感，此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》，扬雄仿之而作《解嘲》，其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能，浩瀚奔放；再以寥寥数语写其不遇之状，语气强烈。其间自然形成大幅度的转折，而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退，似乎火气消尽；而细味之下，又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中，其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨，使人深思，但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲，态度庄重，而生徒却以嬉笑对之；先生为说服生徒，不得不痛自贬抑，甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动，而具有滑稽意味。总之，全文结构虽简单，但其内在的气势、意趣却多变化，耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜，又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学，以“踵常途之促促，窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为，以“爬罗剔抉，刮垢磨光”写选拔培育人才等等，不但化抽象为具体，而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语，既富于独创性，又贴切凝练，今天都已成为常用成语。又如“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”等，将丰富的人生体验提炼为短句，发人深思，有如格言。在一篇不长的文章中，此类具有独创性的语句却如此之多，实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外，本文文体系沿袭扬雄《解嘲》，采押韵的赋体，又大量使用整齐排比的句式，读来声韵铿锵，琅琅上口，也增加了其艺术的魅力。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
先看第三句，“今朝(jin chao)有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义(yi yi)。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
前四句是写景，后八句是抒情。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应(xiang ying)，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感，此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》，扬雄仿之而作《解嘲》，其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能，浩瀚奔放；再以寥寥数语写其不遇之状，语气强烈。其间自然形成大幅度的转折，而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退，似乎火气消尽；而细味之下，又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中，其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨，使人深思，但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲，态度庄重，而生徒却以嬉笑对之；先生为说服生徒，不得不痛自贬抑，甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动，而具有滑稽意味。总之，全文结构虽简单，但其内在的气势、意趣却多变化，耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜，又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学，以“踵常途之促促，窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为，以“爬罗剔抉，刮垢磨光”写选拔培育人才等等，不但化抽象为具体，而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语，既富于独创性，又贴切凝练，今天都已成为常用成语。又如“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”等，将丰富的人生体验提炼为短句，发人深思，有如格言。在一篇不长的文章中，此类具有独创性的语句却如此之多，实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外，本文文体系沿袭扬雄《解嘲》，采押韵的赋体，又大量使用整齐排比的句式，读来声韵铿锵，琅琅上口，也增加了其艺术的魅力。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵。
先看第三句，“今朝(jin chao)有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义(yi yi)。
“落花春正满，春人归不归。”归不归？ 满是疑问，其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花，自有其归宿。
在这首诗里，诗人饱含激情，唱出了一曲劳动者的颂歌，这在唐诗中是不多见的，因而弥足珍贵。
前四句是写景，后八句是抒情。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
创作背景
宋无名氏《道山清话》有一则记载，说：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚属意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公与之饮。子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。既来，夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”，或其它原因，晏殊有时也放出心爱的侍儿，而旋又悔之，所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。
范纯仁( 隋代 )
收录诗词 (4333) 首
简 介
范纯仁 范纯仁（1027年6月－1101年），字尧夫，谥忠宣。 北宋大臣，人称“布衣宰相”。参知政事范仲淹次子。1027年6月，范纯仁生于南京应天府。宋仁宗皇祐元年进士。曾从胡瑗、孙复学习。父亲殁没后才出仕知襄邑县，累官侍御史、同知谏院，出知河中府，徙成都路转运使。宋哲宗立，拜官给事中，元祐元年同知枢密院事，后拜相。宋哲宗亲政，累贬永州安置。范纯仁于宋徽宗立后，官复观文殿大学士，后以目疾乞归。建中靖国年间去世，追赠开府仪同三司，谥号忠宣。着有《范忠宣公集》。
人月圆·重冈已隔红尘断
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕，黄帝未胜蚩尤强。
大乐调元气，神功运化炉。脱鳞超沆瀣，翻翼集蓬壶。
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
抱疾因寻周柱史，杜陵寒叶落无穷。"
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
"动地经天物不伤，高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去，
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
高祖功臣侯者年表
竹色连平地，虫声在上方。最怜东面静，为近楚城墙。"
乱后见淮水，归心忽迢遥。（《京都还汴口作》）
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
看水宁依路，登山欲到天。悠悠芳思起，多是晚风前。
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
酬元九侍御赠璧竹鞭长句
"帝里闲人少，谁同把酒杯。砚山篱下菊，今日几枝开。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。
竹鲜多透石，泉洁亦无苔。坐与僧同语，谁能顾酒杯。"
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
谁为君王重解得，一生遗恨系心肠。"
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
山花四面风吹入，为我铺床作锦茵。"
四块玉·浔阳江
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
"红椒花落桂花开，万里同游俱未回。
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
"汉渚常多别，山桥忽重游。向云迎翠辇，当月拜珠旒。
尝忧车马繁，土薄闻水声。（并见张为《主客图》）"
今日九衢骑马望，却疑浑是刹那身。"
缅思山梁雉，时哉感孔圣。圣人不得所，慨然叹时命。
九日黄楼作
"行行石头岸，身事两相违。旧国日边远，故人江上稀。
"引水穿风竹，幽声胜远溪。裁衣延野客，翦翅养山鸡。
才分曙色第二鸣，旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手，
村桥出秋稼，空翠落澄湾。唯有中林犬，犹应望我还。"
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
"二室峰前水，三川府右亭。乱流深竹径，分绕小花汀。
长恐舞时残拍尽，却思云雨更无因。"
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
杨李盗吏权，贪残日狼藉。燕戎伺其便，百万奋长戟。
几看春草绿，又见塞鸿过。未有进身处，忍教抛薜萝。"
几见金波满还破，草虫声畔露沾衣。"
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
泽雁和寒露，江槎带远薪。何年自此去，旧国复为邻。"
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病，昨日春闱偶有名。
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
南池杂咏五首。溪云
手持冬集书，还家献庭闱。人生此为荣，得如君者稀。
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
"一见秋山色，方怜画手稀。波涛连壁动，云物下檐飞。
我有爱弟都九江，一条直气今无双。青光好去莫惆怅，
从此便为天下瑞。"
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
九原可作吾谁与，师友琅琊邴曼容。
"软绫腰褥薄绵被，凉冷秋天稳暖身。
春日归山寄孟浩然
谁念因声感，放歌写人事。"
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
"江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重，酒试银觥表分深。
遗迹作。见《纪事》）"
岁夜咏怀
"日出月复没，悠悠昏与明。修持经几劫，清净到今生。
"君方对酒缀诗章，我正持斋坐道场。处处追游虽不去，
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷，湍飞浪激如绳直。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
借问身命谋，上言愧干坤。时清公赋薄，力勤地利繁。
"桂林浅复碧，潺湲半露石。将乘触物舟，暂驻飞空锡。
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。"
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。"
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕，雪白玉珰花下行。
"岸藓生红药，岩泉涨碧塘。地分莲岳秀，草接鼎原芳。
"亭亭河上亭，鱼踯水禽鸣。九曲何时尽，千峰今日清。
家人怪我浑如病，尊酒休倾笔砚间。"
漂沈自讵保，覆溺心长判。吴越郡异乡，婴童及为玩。
"逐暖来南国，迎寒背朔云。下时波势出，起处阵形分。