夜雨书窗
此时愁望情多少，万里春流绕钓矶。"
乐祸忘怨敌，树党多狂狷。生为人所惮，死非人所怜。
弦管开双调，花钿坐两行。唯君莫惜醉，认取少年场。"
"鲁儒相悟欲成空，学尽文章不见功。官自掖垣飘海上，
也知邻市井，宛似出嚣氛。却笑巢由辈，何须隐白云。"
"字已无人识，唯应记铸年。见来深似水，携去重于钱。
符札灵砂字，弦弹古素琴。囊中曾有药，点土亦成金。"
今日致身歌舞地，木棉花暖鹧鸪飞。"
愧君千里分滋味，寄与春风酒渴人。"
吟身坐霜石，眠鸟握风枝。别忆天台客，烟霞昔有期。"
夜雨书窗拼音解释:
ci shi chou wang qing duo shao .wan li chun liu rao diao ji ..
le huo wang yuan di .shu dang duo kuang juan .sheng wei ren suo dan .si fei ren suo lian .
xian guan kai shuang diao .hua dian zuo liang xing .wei jun mo xi zui .ren qu shao nian chang ..
.lu ru xiang wu yu cheng kong .xue jin wen zhang bu jian gong .guan zi ye yuan piao hai shang .
ye zhi lin shi jing .wan si chu xiao fen .que xiao chao you bei .he xu yin bai yun ..
.zi yi wu ren shi .wei ying ji zhu nian .jian lai shen si shui .xie qu zhong yu qian .
fu zha ling sha zi .xian dan gu su qin .nang zhong zeng you yao .dian tu yi cheng jin ..
jin ri zhi shen ge wu di .mu mian hua nuan zhe gu fei ..
kui jun qian li fen zi wei .ji yu chun feng jiu ke ren ..
yin shen zuo shuang shi .mian niao wo feng zhi .bie yi tian tai ke .yan xia xi you qi ..
译文及注释
译文
从前想移居(ju)住到南村来，不是为了要挑什么好宅院；
战死在野(ye)外没人会为我们埋葬，这些尸(shi)体哪能从你们的口逃掉呢？”
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
即使(shi)身(shen)处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道(dao)，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老(lao)旧。
黄昏和清晨的天气变换，山水之间的景色如同清灵的光芒。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
兴致正高怨恨夜短，东方渐白又露晨曦。
我对他说：“不嗜杀的国君能统(tong)一天下。”
不知自己嘴，是硬还是软，
关西老将惯于辛苦征战，年已老大仍(reng)然转战不休！
注释
⑵长眉：古以纤长之眉为美，《古今注》：“魏宫人好画长眉。”
⑩玲珑：皎、晶莹。
⑵竹坞（wù）：丛竹掩映的池边高地。水槛（jiàn）：指临水有栏杆的亭榭。此指骆氏亭。
238.感天抑墬：谓“感动天地”。王逸《章句》：“晋太子申生为后母骊姬所谮（zèn），遂雉经而自杀。”洪兴祖《补注》：“《左传》云，狐突适下国，遇太子曰：‘夷吾无礼，余得请与帝矣’，又曰‘帝许我罚有罪矣，敝于韩’。此言申生之冤感天抑墬，而谁畏惧之乎？”
拉胁折齿：腋下的肋骨和牙齿都被打折。范雎随魏中大夫须贾出使到齐国，齐襄公听说范雎口才好，派人送礼金给他，须贾回国后报告魏相，中伤范雎泄密，使范雎遭到笞刑。
②晦冥：昏暗；阴沉，昏暗气象，出自《史记.龟策列传》。
⑹无宫商：不协音律。
赏析
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》内容丰富，短短八句，从一个(yi ge)侧面概括了作者的心路历程，让后人看到了中国古代进步知识分子的痛苦心灵。诗中引用了大量典故来叙事、抒情，如“去鲁心犹在，从周力未能。”作者用孔子的故事来影射自己不得志和受贬斥的遭遇，抒发了自己空怀壮志的感慨。这些牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉、含蓄。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提(zhi ti)到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
此诗共八句，可分前后两段，段各四句。每段开头二句均用对偶，结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段，思妇的感情有发展，有变化，直至结尾，形成一个高潮。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反复吟诵，重叠中只换了几个字，就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节，是因为秋天草木摇落，秋风萧瑟，易生离别情绪，引发感慨之情，与全诗意境相吻合。
这首诗共六句，五言、四言、三言相间，但是有韵：止、之、思押韵，定、命押韵。好像是有韵的散文。《大武》六成中，这是唯一通篇押韵的诗。该诗语气诚恳，表现了武王深远的忧虑和倦倦之意，所以在短短的六句中竟反覆地告诫诸侯们“绎思”。
此诗两章，脉络极清(ji qing)楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二(hou er)句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文(gu wen)”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提(zhi ti)到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
此诗共八句，可分前后两段，段各四句。每段开头二句均用对偶，结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段，思妇的感情有发展，有变化，直至结尾，形成一个高潮。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
热恋中情人无不希望朝夕厮守，耳鬓相磨，分离对他们是极大的痛苦，所谓“乐哉新相知，忧哉生别离”，即使是短暂的分别，在他或她的感觉中也似乎时光很漫长，以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反复吟诵，重叠中只换了几个字，就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节，是因为秋天草木摇落，秋风萧瑟，易生离别情绪，引发感慨之情，与全诗意境相吻合。
这首诗共六句，五言、四言、三言相间，但是有韵：止、之、思押韵，定、命押韵。好像是有韵的散文。《大武》六成中，这是唯一通篇押韵的诗。该诗语气诚恳，表现了武王深远的忧虑和倦倦之意，所以在短短的六句中竟反覆地告诫诸侯们“绎思”。
此诗两章，脉络极清(ji qing)楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二(hou er)句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文(gu wen)”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
整首诗以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，读来兴味盎然，且无阿谀之感，确是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
创作背景
《甲辰八月辞故里》共两首，该诗为第二首。甲辰，指公元1664年（清康熙三年）。是年七月，张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘，押至鄞县；八月初，解往杭州。临近出发的时候，为张煌言送行的有几千人，张煌言辞别故乡父老，赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后，矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。
韦青( 两汉 )
收录诗词 (2673) 首
简 介
韦青 名或作清。唐京兆杜陵人。玄宗朝，官至左金吾将军。安史乱中，曾避地广陵。能歌。自为诗云：“三世掌纶诰，一身能唱歌。”顾况曾以诗赠。大历歌人张红红即得其真传。
送綦毋潜落第还乡
燕地尊邹衍，西河重卜商。式闾真道在，拥彗信谦光。
"行役我方倦，苦吟谁复闻。戍楼春带雪，边角暮吹云。
"太华万馀重，岧峣只此峰。当秋倚寥泬，入望似芙蓉。
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦，期君不至更沈忧。
僧语夜凉云树黑，月生峰上月初生。"
"南行步步远浮尘，更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉，
烟深扬子宅，云断越王台。自有孤舟兴，何妨更一来。"
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下，着破蓝衫出无马。
到后定知人易化，满街棠树有遗风。"
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
明知富贵非身物，莫为金章堕地仙。"
"暮色绕柯亭，南山幽竹青。夜深斜舫月，风定一池星。
诗中反语常回避，尤怯花前唤索郎。"
微微一点寒灯在，乡梦不成闻曙鸦。"
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
三日寻李九庄
"嘶马发相续，行次夏王台。锁郡云阴暮，鸣笳烧色来。
借问陶渊明，何物号忘忧。无因一酩酊，高枕万情休。"
便欲寻河汉，因之犯斗牛。九霄身自致，何必遇浮丘。
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去，唯恐琼签报天曙。
"恶怜风景极交亲，每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜，
夜榜归舟望渔火，一溪风雨两岩阴。"
闻乐天授江州司马
"森森古木列岩隈，迥压寒原霁色开。云雨只从山上起，
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼旟齐驻是鸿冥。
一从悲画扇，几度泣前鱼。坐听南宫乐，清风摇翠裾。"
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
"行行与君别，路在雁门西。秋色见边草，军声闻戍鼙。
三年已制思乡泪，更入新年恐不禁。"
"自君入城市，北邙无新坟。始信壶中药，不落白杨根。
节妇吟·寄东平李司空师道
骏马宜闲出，千金好旧游。喧阗醉年少，半脱紫茸裘。
心齐山鹿逸，句敌柳花狂。坚苦今如此，前程岂渺茫。"
"半夜长安雨，灯前越客吟。孤舟行一月，万水与千岑。
采茶溪树绿，煮药石泉清。不问人间事，忘机过此生。"
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
城郭休过识者稀，哀猿啼处有柴扉。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。
溱洧
我皇追古风，文柄付大贤。此时如为君，果在甲科间。
"北门杨柳叶，不觉已缤纷。值鹤因临水，迎僧忽背云。
溪中云隔寺，夜半雪添泉。生有天台约，知无却出缘。"
"东山夜宴酒成河，银烛荧煌照绮罗。四面雨声笼笑语，
雾黑连云栈，风狂截海帆。石梯迎雨润，沙井带潮咸。
酌桂烟屿晚，鴂鸣江草深。良图一超忽，万恨空相寻。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉，洁白芹芽穿燕泥。
官库空收剑，蛮僧共起坟。知名人尚少，谁为录遗文。"
重阳席上赋白菊
曾话黄陵事，今为白日催。老无儿女累，谁哭到泉台。
"只言双鬓未蹉跎，独奈牛羊送日何。
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
"诗僧与钓翁，千里两情通。云带雁门雪，水连渔浦风。
"佛寺通南径，僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹，苔滑仰晴莎。
我亦纵烟棹，西浮彭蠡津。丈夫未虎变，落魄甘风尘。
别有野麋人不见，一生长饮白云泉。"
"桂枝攀尽贾家才，霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔，
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
"促织声尖尖似针，更深刺着旅人心。
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
是时正忘战，重兵多在边。列城绕长河，平明插旗幡。
尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。"
枝低浴鸟歇，根静悬泉落。不虑见春迟，空伤致身错。"
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
旌节行中令引道，便从尘外踏丹梯。"
"颜凋明镜觉，思苦白云知。
和端午
"濯志俱高洁，儒科慕冉颜。家辞临水郡，雨到读书山。
"初月微明漏白烟，碧松梢外挂青天。
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明，昔曾见我髭未生。
千枝灿若山霞摛。昔年光彩夺天月，昨日销熔当路岐。
"一望江城思有馀，遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽，
花果香千户，笙竽滥四邻。明朝晒犊鼻，方信阮家贫。"
分薄嵇心懒，哀多庾鬓班。人惭公干卧，频送子牟还。
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
浣溪沙·二月和风到碧城
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾，清贫长欠一杯钱。
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
诗继休遗韵，书传永逸踪。艺多人誉洽，机绝道情浓。
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
欲求不死长生诀，骨里无仙不肯教。"
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。"
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。
落叶书胜纸，闲砧坐当床。东门因送客，相访也何妨。"