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杭州开元寺牡丹

宋代 / 赵蕃

"一叶飘然任浪吹,雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众,
"罗囊绣两凤凰,玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆,
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
"中秋月满尽相寻,独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔,
"贪路贪名须早发,枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起,
明日尊前若相问,为言今访赤松游。"
瀑流垂石室,萝蔓盖铜梁。却后何年会,西方有上房。"
骇浪摇空阔,灵山厌渺漫。那堪更回首,乡树隔云端。"
多金不足惜,丹砂亦何益。更种明年花,春风自相识。"
"南来北去二三年,年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老,
"晓景山河爽,闲居巷陌清。已能消滞念,兼得散馀酲。
"浮世浮名能几何,致身流落向天涯。少年心壮轻为客,
炉寒馀柏子,架静落藤花。记得逃兵日,门多贵客车。"


杭州开元寺牡丹拼音解释:

.yi ye piao ran ren lang chui .yu suo yan li ken wang ji .zhi tan zhuo shui zhang luo zhong .
.luo nang xiu liang feng huang .yu he diao shuang xi chi .zhong you lan gao zi hong dou .
.wu zi ai tao li .yue se bu dao di .ming chao yu kan hua .liu gong ren bu shui .
.zhong qiu yue man jin xiang xun .du ru fei yan su jin lin .zeng hen ren jian qian li ge .
.tan lu tan ming xu zao fa .zhen qian wu ji zan pei hui .cai wen ji chang hu tong qi .
ming ri zun qian ruo xiang wen .wei yan jin fang chi song you ..
pu liu chui shi shi .luo man gai tong liang .que hou he nian hui .xi fang you shang fang ..
hai lang yao kong kuo .ling shan yan miao man .na kan geng hui shou .xiang shu ge yun duan ..
duo jin bu zu xi .dan sha yi he yi .geng zhong ming nian hua .chun feng zi xiang shi ..
.nan lai bei qu er san nian .nian qu nian lai liang bin ban .ju shi jin cong chou li lao .
.xiao jing shan he shuang .xian ju xiang mo qing .yi neng xiao zhi nian .jian de san yu cheng .
.fu shi fu ming neng ji he .zhi shen liu luo xiang tian ya .shao nian xin zhuang qing wei ke .
lu han yu bai zi .jia jing luo teng hua .ji de tao bing ri .men duo gui ke che ..

译文及注释

译文
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有谁对(dui)它同情哀怜?
  范雎来到秦国,秦昭王在宫庭里迎接,秦王对范睢说:“我(wo)很久以来,就该亲自来领受您的教导,正碰上要急于处理义渠国的事务,而我每天又要亲自给太后问安;现在义渠的事已经处理完毕,我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢,范睢也表示谦让。
宴席上没有管弦(xian)乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘(chen)。
昨夜的酒力尚未消去,上马时尚需有人帮扶,清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐,倒映在曲折的流水里,垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句,如今墙上罩满了蛛网尘埃,墨色消淡,字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉,岁月如流水。我徘徊叹息,愁思如潮,久久难以平静。
何时可见小子诞生,高秋的今天正是呱呱坠地时。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢(ne)?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
不忍心登高遥看远方,眺望渺茫遥远的故乡,渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪,为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人,正在华丽的楼上抬头凝望,多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我,倚着栏杆,愁思正如此的深重。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你(ni)秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画(hua)堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
如今天下尽是创伤(shang),我的忧虑何时才能结束啊!
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?

注释
⒁乱耳:扰乱双耳。乱:形容词的使动用法,使……乱,扰乱。
先生:指严光。
⑶花须:花蕊,因花蕊细长如须,所以称为花须。柳眼:柳叶的嫩芽,因嫩芽如人睡眼方展,所以称为柳眼。无赖:本指人多诈狡狯,这里形容花柳都在任意地生长,从而撩起游人的羁愁。
以:用来。
2、白:报告
1.学者:求学的人。

赏析

  “青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”
  此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云:“谁侜(zhōu)予美,心焉忉忉”(谁诓骗我的美人,令我十分忧伤)。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏,而此诗所反映只是男子听到一些风言风语,妻子劝慰他,说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作,则是很有意(yi)思的。
  《《长恨歌》白居易 古诗(gu shi)》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因(hou yin)有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  第三联很自然地过渡到抒情,面对滔滔江水,诗人产生旅泊千里、栖遑百年的感觉,李煜的词句“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”(《虞美人》)是最好的概括。
  开头两句“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
  此诗内含悲情而意悠境远,首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”,均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”,后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”,一“报”一“问”,正好将全诗绾合起来,最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
  诗的第三、四章以摧秣乘马,兴结婚亲迎之礼,充满了对婚后生活的美好憧憬。抓住迎亲所用的厩中肥马这一典型细节,引发人对婚礼情景的丰富联想:隆重、热烈、喜庆;并且厩有肥马也反映着生活的富足。这都含蓄地暗示了婚姻美好的客观条件:男女般配,郎才女貌,感情专一,家产丰裕;反映了诗人的婚姻价值观念,也是对理想人生、美好人生的由衷礼赞。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  “世人结交须黄金,黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货,而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋,鲁褒就深刻地指出:“舟车上下,役使孔方。凡百君子,同尘和光。上交下接,名誉益彰。”(《钱神论》)
  这诗的两章几乎完全是重复的,这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句,却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿:不归来也就罢了,但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话,但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
  王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓,不觉悲思万缕,泪若江潮,白发先出,朱颜早凋,因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚,却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动,引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀,不能付诸于实际。
  “湖南为客动经春,燕子衔泥两度新”,诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥,筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切,对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性,赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生,巢梁而居,所以常常被看作春天的象征,它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子,他虽然“漂泊西南天地间”(《咏怀古迹》)已有十年,但是他始终辛苦经营,像筑巢的燕子一样,为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里,体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景,在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”(《水槛遣心》)“泥融飞燕子,沙暖卧鸳鸯。”(《绝句》)“暂止飞鸟将数子,频来语燕定新巢。”(《堂成》)“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。”(《绝句漫兴》)这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子,当然会产生他乡逢故旧的感觉。
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。
  “东园桃李芳已歇,独有杨花娇暮春。”结尾再以桃李消歇,反衬杨花。一个“娇”字,再次以花拟人,遣辞传神。没有上文少女戏花,“娇”字意境就不复存在,没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇,风神摇曳。通篇至此流走轻灵,一气呵成。
  《蜂》罗隐 古诗与蝶在诗人词客笔下,成为风韵的象征。然而小蜜《蜂》罗隐 古诗毕竟与花蝴蝶不同,它是(ta shi)为酿蜜而劳苦一生,积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点,写出这样一则寄慨遥深的诗(de shi)的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。此诗艺术表现上值得注意的有三点:
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  诗是从所要寻访的这位隐者的栖身之所写起的。开首两句写隐者独居于深山绝顶之上的“一茅茨”之中,离山下有“三十里”之遥。这两句似在叙事,但实际上意在写这位隐者的远离尘嚣之心,兼写寻访者的不惮艰劳、殷勤远访之意。“直上”二字,与首句“绝顶”相照应,点出了山势的陡峭高峻,也暗示出寻访者攀登之劳。三、四两句,写到门不遇,叩关无僮仆应承,窥室只见(zhi jian)几案,杳无人踪。紧接着下两句是写寻访者停在户前的踟蹰想象之词:主人既然不在,到哪儿去了呢?若不是乘着柴车出游,必是临渊垂钓去了吧?乘柴车出游,到水边垂钓,正是一般隐逸之士闲适雅趣的生活。这里不是正面去写,而是借寻访者的推断写出,比直接对隐者的生活做铺排描写反觉灵活有致。“差池不相见,黾勉空仰止”,远路相寻,差池不见,空负了一片景仰之情,失望之心不能没有。但诗写至此,却突然宕了开去,“草色新雨中,松声晚窗里。及兹契幽绝,自足荡心耳。虽无宾主意,颇得清净理”,由访人而变成问景,由失望而变得满足,由景仰隐者,而变得自己来领略隐者的情趣和生活,谁也不能说作者这次跋涉是入宝山而空返。“兴尽方下山,何必待之子”,结句暗用了著名的晋王子猷雪夜访戴的故事。故事出于《世说新语·任诞篇》,记王子猷居山阴,逢雪夜,忽忆起隐居在剡溪的好友戴安道,便立时登舟往访,经夜始至,及至门口又即便返回,人问其故,王子猷回答说:“吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴?”诗人采用了这一典故,来自抒旷怀。访友而意不在友,在于满足自己的佳趣雅兴。读诗至此,读者似乎遇到了一位绝不亚于隐者的高士。诗人访隐居友人,期遇而未遇;读者由诗人的未遇中,却不期遇而遇──遇到了一位胸怀旷达,习静喜幽,任性所之的高雅之士。而诗人在这首诗中所要表达的,也正是这一点。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  这是一首羁旅乡思的经典作品。

创作背景

  诗前原有小序:“《《江有汜》佚名 古诗》,美媵也,勤而无怨,嫡能悔过也。文王之时,江沱之间有嫡不以媵备数,媵遇劳而无怨,嫡亦自悔也”;《郑笺》:“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心,使己独留不行”;唐·孔颖达:“嫡妻往归之时不共我以俱行”(以上均见《毛诗正义》)。朱熹《诗集传》:“是时汜水之旁,媵有待年于此,而嫡不与之偕行,其后嫡被后妃夫人之化,乃能自悔而迎之”(《诗集传》)。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”,“媵有贤行,能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》,其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”(《诗毛氏传疏》)。

  

赵蕃( 宋代 )

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简 介

赵蕃 赵蕃(1143年~1229年),字昌父,号章泉,原籍郑州。理宗绍定二年,以直秘阁致仕,不久卒。谥文节。

皇矣 / 郭从义

"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"
苎罗西子见应妒,风光占断年年新。"
徒言滴水能穿石,其那坚贞匪石心。"
见《泉州志》)
谁谓世途陵是谷,燕来还识旧巢泥。"
"非才偶忝直文昌,两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏,
"年年耕与钓,鸥鸟已相依。砌长苍苔厚,藤抽紫蔓肥。


寒食雨二首 / 魏之琇

"我有嘉宾宴乍欢,画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密,
"青衿七十榜三年,建礼含香次第迁。珠彩下连星错落,
"此生如孤灯,素心挑易尽。不及如顽石,非与磨砻近。
"病想医门渴望梅,十年心地仅成灰。早知世事长如此,
化向棠阴布,春随棣萼芳。盛名韬不得,雄略晦弥彰。
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
"反刃相酬是匹夫,安知突骑驾群胡。
"深山大雪懒开门,门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况,


步蟾宫·闰六月七夕 / 净端

片帆飞入峡云深,带雨兼风动楚吟。
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静,风打虚窗佛幌开。
"买骨须求骐骥骨,爱毛宜采凤凰毛。
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
舞转轻轻雪,歌霏漠漠尘。漫游多卜夜,慵起不知晨。
清歌惊起南飞雁,散作秋声送夕阳。"
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
不随妖艳开,独媚玄冥节。(咏梅, 见《海录碎事》)


别储邕之剡中 / 刘祖启

自指燕山最高石,不知谁为勒殊功。"
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
上马等闲销白日,出门轻薄倚黄金。(《少年行》)
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙,鱼翻波浪化龙宫。
箧里篇章头上雪,未知谁恋杏园春。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。


越中览古 / 周彦曾

月离山一丈,风吹花数苞。(见《吟窗杂录》)
不堪兔绝良弓丧。"
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
空房展转怀悲酸,铜壶漏尽闻金鸾。"
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"


闻虫 / 王涛

如何海上风,连日从空起。似欲驱沧溟,来沃具区里。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火,栈转时闻驿使铃。
一带远光何处水,钓舟闲系夕阳滩。"
"灼灼春园晚色分,露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去,
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
连钱豹躩绣旗风。行收部落归天阙,旋进封疆入帝聪。
"丹霄桂有枝,未折未为迟。况是孤寒士,兼行苦涩诗。


古风·其一 / 王千秋

"春红秋紫绕池台,个个圆如济世财。
"让国由衷义亦乖,不知天命匹夫才。
有村皆绿暗,无径不红芳。已带伤春病,如何更异乡。"
曾把禅机销此病,破除才尽又重生。"
汉仪一化南人后,牧马无因更夜闻。"
衲冷湖山雨,幡轻海甸风。游吴累夏讲,还与虎溪同。"
"何年话尊宿,瞻礼此堂中。入郭非无路,归林自学空。
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎,钱瓮潜随舞势休。


原道 / 黄图安

主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
"可爱咸阳王主簿,穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学,
"兔窟穿成主再兴,辈流狐伏敢骄矜。
闲与先生话身事,浮名薄宦总悠悠。"
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。
"近者苏司业,文雄道最光。夫君居太学,妙誉继中行。
"小槛移灯灺,空房锁隙尘。额波风尽日,帘影月侵晨。
石崖采芝叟,乡俗摘茶歌。道在无伊郁,天将奈尔何。"


少年游·润州作 / 倪祖常

"碧莲重叠在青冥,落日垂鞭缓客程。不奈春烟笼暗淡,
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"
"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,
因逢夏日西明讲,不觉宫人拔凤钗。"
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪,桥边蛟蜃夜欺人。
行愁景候变,坐恐流芳歇。桂影有馀光,兰灯任将灭。"
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策,鹤书还要问中林。


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 葛起文

"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重,酒奠湘江杜魄哀。
"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
"魏王堤畔草如烟,有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷,
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
"水满寒塘菊满篱,篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟,