南乡子·春闺
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
因循天子能闲事，纵与青龙不解骑。
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望，官重方升礼乐司。
莫怪行人频怅望，杜鹃不是故乡花。
"绣难相似画难真，明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地，
暝雪细声积，晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗，曾共食江鱼。"
不如分减闲心力，更助英豪济活人。
"痴号多于顾恺之，更无馀事可从知。酒坊吏到常先见，
一宫花渚漾涟漪，俀堕鸦鬟出茧眉。
"故乡归路隔高雷，见说年来事可哀。村落日中眠虎豹，
南乡子·春闺拼音解释:
xiong di jiang nan shen sai bei .yan fei you zi ban nian yu .
.wei bao chou chu mo shang lang .can ji ri wan qie xin mang .
yin xun tian zi neng xian shi .zong yu qing long bu jie qi .
dong yang lou shang qi wu shi .di qing mei fu sheng ling wang .guan zhong fang sheng li le si .
mo guai xing ren pin chang wang .du juan bu shi gu xiang hua .
.xiu nan xiang si hua nan zhen .ming mei xian yan jue bi lun .lu ya pan tiao fang dao di .
ming xue xi sheng ji .chen zhong han yun shu .hou men xi dan jia .zeng gong shi jiang yu ..
bu ru fen jian xian xin li .geng zhu ying hao ji huo ren .
.chi hao duo yu gu kai zhi .geng wu yu shi ke cong zhi .jiu fang li dao chang xian jian .
yi gong hua zhu yang lian yi .tui duo ya huan chu jian mei .
.gu xiang gui lu ge gao lei .jian shuo nian lai shi ke ai .cun luo ri zhong mian hu bao .
译文及注释
译文
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
重阳佳节，插《菊》郑谷 古诗在鬓发，朵朵争俏。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的(de)(de)家，
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响。
冬天的余寒(han)未尽，草木的生机却已萌发。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴，清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
越王同意了，派诸稽郢向吴求和，说：“敝(bi)国君主勾践，派遣小臣诸稽郢前来，不敢公然献上玉帛，在天王驾前行礼，只好冒昧的私下向天王左右的官员说：从前，越国不幸冒犯天王，天王亲自出动玉趾，本来打算灭我勾践，又宽恕了我。天王对我越国的恩德，真是让死人复活，让白骨生肌，我勾践既不敢忘记天降的灾祸，又怎敢忘记天王的厚赐呢？如今我勾践既因无德而重遭天祸，我们这些草野的鄙贱之人，又怎敢忘记天王的大德，只因边境的小怨而耿耿于怀，以至再次得罪(zui)天王的左右呢？勾践因此率领几个老臣，亲自承担重罪，在边境上叩着响头。天王未了解下情，勃然大怒，出兵讨伐。越国本来就是向天王称臣进贡的城邑啊，天王不用鞭子驱使它，却使您尊贵的将士们受屈，来执行讨伐，更使越国不安了。因此勾践请求盟约。今送来一个嫡生的女儿，在王宫拿着簸箕扫帚；还送来一个嫡生的儿子，捧着盘子和脸盆，随同侍卫们服侍天王。春秋两季，向天王的府库进贡，决不丝毫懈怠。天王又何必御驾亲征？这本是天子向诸侯征税之礼啊！谚语说：‘狐狸埋下它，狐狸又扒出来，所以劳而无功。’如今天王既已扶植了越国，您的明智已传遍天下；倘又消灭它，天王岂不也是劳而无功吗？如何使四方的诸侯信服吴国呢？因此命我下臣把话儿说清楚，请天王就利和义两方面多加权衡吧！”
谁还记得吴王夫差的事(shi)儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴(yin)影。
凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意。
失意停琴见孤月残席，何年从仙界寄我书信？
秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈原自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
注释
⑷一炬：指公元前206年12月，项羽引兵屠咸阳，“烧秦宫室，火三月不灭”（见《史记·项羽本纪》。故杜牧有“楚人一炬，可怜焦土。”（《阿房宫赋》）之叹息。
盘涡：急水旋涡
⒀淮山：指扬州附近之山。
4.胡马：指侵扰内地的外族骑兵。
⑺收取：收拾集起。
⑦无庶：同“庶无”。庶，幸，希望。予子憎：恨我、你，代词宾语前置。
赏析
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没(bing mei)有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感，其实这还是生活横截面的对比，那诗歌又是如何完成内容的转折呢？从内容上颈联涉及望乡和圆月，表面上像在思乡，但是“望乡“行为反映的心理，却浸透着诗人的孤寂和凄苦(qi ku)，而这种心理想通过望乡排遣，其结果没有望到自己的故乡，反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月，那是一轮圆月，但行为发问的竟为“几回圆”，显然这圆月在诗人眼里不圆，这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘，正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”，其实是互文修辞(ci)，身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月，能想象出一个人观望的心神不定和急切之情，希望能望到家乡带给自己温暖，能看到心中一轮明月留给自己关怀(huai)，却出现相反结果，徒添了诗人不尽的凄苦感。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有(du you)满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
“白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情(shu qing)——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感，其实这还是生活横截面的对比，那诗歌又是如何完成内容的转折呢？从内容上颈联涉及望乡和圆月，表面上像在思乡，但是“望乡“行为反映的心理，却浸透着诗人的孤寂和凄苦(qi ku)，而这种心理想通过望乡排遣，其结果没有望到自己的故乡，反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月，那是一轮圆月，但行为发问的竟为“几回圆”，显然这圆月在诗人眼里不圆，这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘，正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”，其实是互文修辞(ci)，身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月，能想象出一个人观望的心神不定和急切之情，希望能望到家乡带给自己温暖，能看到心中一轮明月留给自己关怀(huai)，却出现相反结果，徒添了诗人不尽的凄苦感。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有(du you)满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
作品开篇便揭示子虚的身份：他是楚的使臣，出使于齐，受到齐王的热情接待：“悉发境内之士，备车骑之众，与使者出田。”畋猎毕，子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开。《史记集解》引郭璞曰：“诧，夸也。”子虚拜访乌有先生，本出于炫耀的动机，此后，其所谈的内容与这一动机正相合。
“白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情(shu qing)——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
创作背景
大约在唐代宗大历八年（773）至十二年（777）间的一个秋天，刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪，因监察御史苗丕明镜高悬，才从轻发落，贬为睦州司马。《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》写的是严冬，应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路，希望获得一席净土，可是，在冷酷的现实之中，哪有自己的立身之所。下半首似言绝望中遇上救星苗丕，给自己带来了一点可以喘息的光明，当然也包含无限的感激之情。以此看来，这首诗不仅是一幅优美的风雪夜归图，而且反映了诗人政治生涯的酸辣。
风
"桐庐县前洲渚平，桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀，
"麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。"
此事勤虽过，他谋拙莫先。槐街劳白日，桂路在青天。
本来云外寄闲身，遂与溪云作主人。
谢氏怜儿女，郄家贵舅甥。唯荒稚珪宅，莫赠景山枪。
"水物轻明淡似秋，多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草，
波促年华日夜流。凉月云开光自远，古松风在韵难休。
过秦论(上篇)
古风既无根，千载难重生。空留建安书，传说七子名。
"吟魂不复游，台亦似荒丘。一径草中出，长江天外流。
懒指台城更东望，鹊飞龙斗尽荒丘。"
更忆寒山雪月深。高谢万缘消祖意，朗吟千首亦师心。
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌，要时还许上金樽。
"我见先生道，休思郑广文。鹤翻希作伴，鸥却觅为群。
梦为怀山数，愁因戒酒浓。鸟媒呈不一，鱼寨下仍重。
舴艋猿偷上，蜻蜓燕竞飞。樵香烧桂子，苔湿挂莎衣。
甘州遍·秋风紧
"远役与归愁，同来渭水头。南浮应到海，北去阻无州。
后时若有青云望，何事偏教羽翼摧。"
"杳杳诸天路，苍苍大涤山。景舆留不得，毛节去应闲。
大朴逐物尽，哀我天地功。争得荣辱心，洒然归西风。
"故乡归路隔高雷，见说年来事可哀。村落日中眠虎豹，
潮田五万步，草屋十馀楶.微宦不能去，归来坐如刖。
方知万钟禄，不博五湖船。夷险但明月，死生应白莲。
"壮岁分罙切，少年心正同。当闻千里去，难遣一尊空。
酬丁柴桑
一声歌罢刘郎醉，脱取明金压绣鞋。
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
一林风雨夜深禅。时翻贝叶添新藏，闲插松枝护小泉。
漫说早梅先得意，不知春力暗分张。
"但恐醍醐难并洁，只应薝卜可齐香。
"疏野林亭震泽西，朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱，
"蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟，
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
清平乐·金风细细
"世路浇险，淳风荡除。彼农家流，犹存厥初。藁焉而席，
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
深谷作陵山作海，茂弘流辈莫伤情。"
闲移秋病可，偶听寒梦缺。往往枕眠时，自疑陶靖节。"
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿，忿恨还须戒一朝。
"琪树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。山川到处成三月，
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴，丹粉经年染石床。
相州昼锦堂记
互默疑相答，微摇似欲行。繁音人已厌，朽壳蚁犹争。
"崦里何幽奇，膏腴二十顷。风吹稻花香，直过龟山顶。
林风夕和真珠泉，半匙青粉搅潺湲。绿云轻绾湘娥鬟，
柳底花阴压露尘，醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客，
还应一开卷，为子心不平。殷勤说忠抱，壮志勿自轻。"
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月，断续箫声落翠微。
濡腴泽藁兮潮之恩，不尸其功兮归于混元。"
"远色岳阳楼，湘帆数片愁。竹风山上路，沙月水中洲。
蝶恋花·侬是江南游冶子
朝为照花日，暮作涵花津。试为探花士，作此偷桃臣。
"逼脸横颐咽复匀，也曾谗毁也伤神。
"天南行李半波涛，滩树枝枝拂戏猱。初着蓝衫从远峤，
"莫恃芙蓉开满面，更有身轻似飞燕。
宗姓亭中布锦裀.晴日照旗红灼烁，韶光入队影玢璘.
"山高谿且深，苍苍但群木。抽条欲千尺，众亦疑朴樕。
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝，爱将清浅问东溟。
殷勤倾白酒，相劝有黄鸡。归老官知忝，还乡路不迷。
元日感怀
"为郡至公兼至察，古今能有几多人。忧民一似清吟苦，
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
"萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。
"万古阴崖雪，灵根不为枯。瘦于霜鹤胫，奇似黑龙须。
嫦娥若不偷灵药，争得长生在月中。
常闻清凉酎，可养希夷性。盗饮以为名，得非君子病。"
玉洞长春风景鲜，丈人私宴就芝田。
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴，风滩斜起避惊涛。
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓，身迹萍蓬滞别乡。
"国东王气凝蒲关，楼台帖出晴空间。紫烟横捧大舜庙，
老禅乘仗莫过身，远岫孤云见亦频。
乡中自古为儒者，谁得公侯降尺书。"
"雪然飞下立苍苔，应伴江鸥拒我来。
"瘦胫高褰梵屟轻，野塘风劲锡环鸣。
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物，侯门未必用非才。
李监宅二首
"数罪楚师应夺气，底须多论破深艰。
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
鸡犬唯随鹿，儿童只衣蓑。时因寻野叟，狂醉复狂歌。
秦女树前花正发，北风吹落满城秋。"
"重来访惠休，已是十年游。向水千松老，空山一磬秋。
"隋皇意欲泛龙舟，千里昆仑水别流。
"趋世非身事，山中适性情。野花多异色，幽鸟少凡声。
晴月窈窕入，曙烟霏微生。昔者尚借宅，况来处宾庭。