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富贵不能淫

先秦 / 蔡衍鎤

"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾,早晚干戈识虎皮。
独开石室松门里,月照前山空水声。"
妻儿骨肉愁欲来,偏梁阁道归得否?长安六月尘亘天,
策杖驰山驿,逢人问梓州。长江那可到,行客替生愁。
"谁家洛浦神,十四五来人。媚发轻垂额,香衫软着身。
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。
碧霄有鸠序,未展联行翅。俱笑一尺绳,三年绊骐骥。
多君咏逍遥,结萝碧溪阴。高笼华表鹤,静对幽兰琴。
修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。
"溪亭四面山,横柳半溪湾。蝉响螳螂急,鱼深翡翠闲。
恩沾残类从归去,莫使华人杂犬戎。"


富贵不能淫拼音解释:

.cai ru dong jiao bian tai kang .zi ting he mu qi gong huang .qing cun tou ri sang yu ying .
dan qing kong jian hua ling qi .xiao tiao jing yi ru yu wei .zao wan gan ge shi hu pi .
du kai shi shi song men li .yue zhao qian shan kong shui sheng ..
qi er gu rou chou yu lai .pian liang ge dao gui de fou .chang an liu yue chen gen tian .
ce zhang chi shan yi .feng ren wen zi zhou .chang jiang na ke dao .xing ke ti sheng chou .
.shui jia luo pu shen .shi si wu lai ren .mei fa qing chui e .xiang shan ruan zhuo shen .
he cui tan feng luan .long chi dong shui xing .wang yao tong bei ji .shang che jian dong ming .
bi xiao you jiu xu .wei zhan lian xing chi .ju xiao yi chi sheng .san nian ban qi ji .
duo jun yong xiao yao .jie luo bi xi yin .gao long hua biao he .jing dui you lan qin .
xiu geng xuan lin biao .shen quan ji dong zhong .ren yan kui die yi .yuan wa fu ming hong .
.xi ting si mian shan .heng liu ban xi wan .chan xiang tang lang ji .yu shen fei cui xian .
en zhan can lei cong gui qu .mo shi hua ren za quan rong ..

译文及注释

译文
  欧阳先生(sheng)(欧阳修自称)夜里正在读书,(忽然)听到有声音从西南方向传来,心里不禁悚然。他一听,惊道:“奇(qi)怪啊!”这声音初听时像淅淅沥沥的雨声,其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声,然后忽然变得汹涌澎湃起来,像是江河夜间波涛突起、风雨骤然而至。碰到物体上发出铿锵之声,又好像金属(shu)撞击的声音,再(仔细)听,又像衔枚奔走去袭击敌人的军队,听不到任何号令声,只听见有人马行进(jin)的声音。(于是)我对童子说:“这是什么声音?你出去看看。”童子回答说:“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天,四下里没有人的声音,那声音是从树林间传来的。”  我叹道:“唉,可悲啊!这就是秋声呀,它为何而来呢(它怎么突然就来了呢)?大概是那秋天的样子,它的色调暗淡、烟飞云收;它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮;它的气候寒冷、刺人肌骨;它的意境寂寞冷落,没有生气、川流寂静、山林空旷。所以它发出的声音时而凄凄切切,呼号发生迅猛,不可遏止。绿草浓密丰美,争相繁茂,树木青翠茂盛而使人快乐。然而,一旦秋风吹起,拂过草地,草就要变色;掠过森林,树就要落叶。它能折断枝叶、凋落花草,使树木凋零的原因,便是一种构成天地万物的混然之气(秋气)的余威。秋天是刑官执法的季节,它在季节上说属于阴;秋天又是兵器和用兵的象征,在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气,它常常以肃杀为意志。自然对于万物,是要它们在春天生长,在秋天结实。所以,秋天在音乐的五声中又属商声。商声是西方之声,夷则是七月的曲律之名。商,也就是‘伤’的意思,万物衰老了,都会悲伤。夷,是杀戮的意思,草木过了繁盛期就应该衰亡。”  “唉!草木是无情之物,尚有衰败零落之时。人为动物,在万物中又最有灵性,无穷无尽的忧虑煎熬他的心绪(xu),无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体。只要内心被外物触动,就一定会动摇他的精神。更何况常常思考自己的力量所做不到的事情,忧虑自己的智慧所不能解决的问题?自然会使他红润的面色变得苍老枯槁,乌黑的头发(壮年)变得鬓发花白(年老)。(既然这样,)为什么却要以并非金石的肌体,去像草木那样争一时的荣盛呢?(人)应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害,又何必去怨恨这秋声呢?”  书童没有应答,低头沉沉睡去。只听得四壁虫鸣唧唧,像在附和我的叹息。
  杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找(丢失的羊),又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说:"唉!走失了一只羊,何必要这么多人去寻找呢?"邻人说:"因为岔路太多了!"杨子的家僮回来后,杨子问:"找到羊了吗?"邻居说:"丢掉了!"杨子问:"怎麼会让羊走失呢?"邻居说:"每条岔路的中间又有岔路,我们不知道要往哪条路走,所以只好回来了。"  杨子听了,脸色变得很(hen)忧伤,过了些时还不说话,整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪,便请问杨子说:"羊不过是只贱畜,而且又不是老师的,为什麼为了这事整天都不笑呢?"杨子没有回答他们……心都子就说:"大路因为岔路多了而走失了羊,读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
  宣帝刚被立为皇上时,到高庙祭祀,大将军霍光以骖乘的身份跟从,皇上心里害怕他,像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘,天子才能从容地面对,感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说:“威严震主的人不能活。霍氏的祸,是从骖乘开始的。”
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
想到国事家事,愁得我双鬓灰白;白白地耗费朝廷俸禄,我心中感到羞耻难当。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
申包胥在秦庭大哭七日七夜,眼睛都哭出鲜血,终于获得秦国的支持,回来救楚。
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
到天亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
怎样合成一个“愁”,是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好,可是我却害怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
  正是绿肥红瘦的暮春时节,杨柳枝叶婆娑,如团团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望去像是降下的红雪。沉思静想间,又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。

注释
⑺重:一作“群”。
138. 胜:平原君(赵胜)自称,可译为“我”。
乃:于是,就。
⑹峥嵘:形容山势高峻。鬼工:非人力所能。  
⒃“奇踪”句:谓孙觉以拓片遍赠友人。
画楼:雕饰华丽的楼房。
①秦淮:今南京秦淮河,作品中借杜牧《泊秦淮》之意,来表现国家风雨飘摇的情况下,众生还在歌舞升平。
以:因为。御:防御。
受:接受。

赏析

  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字,但却有很深的内涵。做为年青年人,不光要有崇高的理想、远大的志向,还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个(yi ge)人如果志存高远、意志坚定,加之缜密地思考,然后付之于行动,就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之,则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流;有识则知学问无尽,不敢以一得自足;有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里,有着异曲同工之妙。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  铺有细节(或铺垫、渲染):《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红,宾客情重两相顾及,知人情之暖,胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意(tuo yi)”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  “老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场(chang),注目坡前,看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面:其景致的野朴,其风韵的淡远,传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏,抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷,官场生活的劳苦,就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日,而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
  这其实都是些反话,所谓的“心否而词唯”。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  五、六句转入议论,以虚词领句,以作转折。诗说自己要解下官印,寻求人生的真谛,想来对方这样的金石交,一定会忘掉年龄的差异,共同研道。这两句得赠答诗正体,一方面表示自己对苏辙的人品仰慕,并恰到好处地进行颂扬,一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己,便不显得空洞,不单是应酬,这样写就使被赠者觉得自然,也容易引起读者的共鸣。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

蔡衍鎤( 先秦 )

收录诗词 (5347)
简 介

蔡衍鎤 蔡衍鎤,字宫闻,号操斋,漳浦人。诸生。有《操斋集》。

纵游淮南 / 于熙学

新荆棘路旧衡门,又驻高车会一尊。寒骨未沾新雨露,
若问此心嗟叹否,天人不可怨而尤。"
露重蝉鸣急,风多鸟宿难。何如西禁柳,晴舞玉阑干。"
绿阴十里滩声里,闲自王家看竹来。"
"雪绕千峰驿路长,谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂,
尊前为问神仙伴,肯向三清慰荐无。
"禅空心已寂,世路任多岐。到院客长见,闭关人不知。
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。


永王东巡歌·其三 / 黄燮清

早负江湖志,今如鬓发何。唯思闲胜我,钓艇在烟波。"
"有客谁人肯夜过,独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久,
"王笔活鸾凤,谢诗生芙蓉。学筵开绛帐,谈柄发洪钟。
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
照胆常悬镜,窥天自戴盆。周钟既窕槬,黥阵亦瘢痕。
"丹溪药尽变金骨,清洛月寒吹玉笙。
"天仗拥门希授钺,重臣入梦岂安金。江河定后威风在,


感遇十二首·其二 / 周良翰

霞水散吟啸,松筠奉琴觞。冰壶避皎洁,武库羞锋铓。
谢公云岑兴,可以蹑高迹。吾将抱瑶琴,绝境纵所适。"
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
"人高诗苦滞夷门,万里梁王有旧园。烟幌自应怜白纻,
炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。
事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
丹陛犹敷奏,彤庭欻战争。临危对卢植,始悔用庞萌。


送裴十八图南归嵩山二首 / 许操

悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"
江海相逢客恨多,秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌。
一声樵斧惊飞起。松剌梳空石差齿,烟香风软人参蕊。
百感中来不自由,角声孤起夕阳楼。(中 一作:衷)碧山终日思无尽,芳草何年恨即休?睫在眼前长不见,道非身外更何求。谁人得似张公子,千首诗轻万户侯。
老僧不出迎朝客,已住上方三十年。"
掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。"
"未知游子意,何不避炎蒸。几日到汉水,新蝉鸣杜陵。


新植海石榴 / 处默

古来隐者多能卜,欲就先生问丙丁。"
"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,
"露浓如水洒苍苔,洞口烟萝密不开。残月色低当户后,
尘机消尽话玄理,暮磬出林疏韵澄。"
曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"
卑湿长沙地,空抛出世才。已齐生死理,鵩鸟莫为灾。
空劳两地望明月,多感断蓬千里身。"
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 史承谦

"帝城春色着寒梅,去恨离怀醉不开。作别欲将何计免,
云月有归处,故山清洛南。如何一花发,春梦遍江潭。
"行经阙里自堪伤,曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树,
"烟水本好尚,亲交何惨凄。况为珠履客,即泊锦帆堤。
"南楼送郢客,西郭见荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
"平明送葬上都门,绋翣交横逐去魂。
纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"
倦程山向背,望国阙嵯峨。故念飞书及,新欢借梦过。


天津桥望春 / 姚鹓雏

"归骑双旌远,欢生此别中。萧关分碛路,嘶马背寒鸿。
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡,使君回马湿旌旗。
无谋静国东归去,羞过商山四老祠。"
桂席尘瑶珮,琼炉烬水沉。凝魂空荐梦,低耳悔听琴。
"寺去幽居近,每来因采薇。伴僧行不困,临水语忘归。
介山当驿秀,汾水绕关斜。自怯春寒苦,那堪禁火赊。"
"身随白日看将老,心与青云自有期。
宜男漫作后庭草,不似樱桃千子红。"


惜春词 / 陈汝秩

他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"
家住锦水上,身征辽海边。十书九不到,一到忽经年。
"戍路少人踪,边烟淡复浓。诗宁写别恨,酒不上离容。
"汉武清斋夜筑坛,自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案,
鱼下深潭翡翠闲。犹阻晚风停桂楫,欲乘春月访松关。
边心生落日,乡思羡归云。更在相思处,子规灯下闻。"
隐映浮中国,晶明助太阳。坤维连浩漫,天汉接微茫。
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。


角弓 / 曲端

"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
"不须留薏苡,重遣世人疑。瘴染面如檗,愁熏头似丝。
燕任随秋叶,人空集早潮。楚鸿行尽直,沙鹭立偏翘。
东西未有相逢日,更把繁华共醉眠。"
三十六宫秋夜深,昭阳歌断信沉沉。唯应独伴陈皇后,照见长门望幸心。
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇,沉湘何必独灵妃。
兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠。"


北上行 / 冯培元

"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发,宿亭孤寂有狼嗥。
"春尽大方游,思君便白头。地蒸川有毒,天暖树无秋。
何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
自怜筑室灵山下,徒望朝岚与夕曛。"
我皇追古风,文柄付大贤。此时如为君,果在甲科间。
健儿立霜雪,腹歉衣裳单。馈饷多过时,高估铜与铅。