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咏兴国寺佛殿前幡

清代 / 苏群岳

南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
道存空倚命,身贱未归乡。南望空垂泪,天边雁一行。"
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁,冤气疑从汨水回。
客归秋雨后,印锁暮钟前。久别丹阳浦,时时梦钓船。"
浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度,御衣香散紫霞飘。
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
"半醉别都门,含凄上古原。晚风杨叶社,寒食杏花村。
溪户无人谷鸟飞,石桥横木挂禅衣。
"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
斗鼠上堂蝙蝠出,玉琴时动倚窗弦。"
月圆疑望镜,花暖似依屏。何必旧巢去,山山芳草青。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"
"园中花自早,不信外无花。良人未朝去,先出登香车。
莫看时节年年好,暗送搔头逐手霜。"


咏兴国寺佛殿前幡拼音解释:

nan feng chui zao hen .yao se yuan chang xian .yuan hua shui neng wen .tian men hen jiu guan ..
dao cun kong yi ming .shen jian wei gui xiang .nan wang kong chui lei .tian bian yan yi xing ..
jia sheng wu zui zhi wei zai .zhen hun wu xiang chong shan mo .yuan qi yi cong mi shui hui .
ke gui qiu yu hou .yin suo mu zhong qian .jiu bie dan yang pu .shi shi meng diao chuan ..
yu niao fan he ye .jing chan chu liu si .cui yan qiu hui song .hong lu xiao lian pi .
hai wu jian shen long jie yao .xian jie ri chang qing niao du .yu yi xiang san zi xia piao .
shi tui si nian lao .an kong xiao sui chu .ji xian guo si su .tou nuan jin jie shu .
.ban zui bie du men .han qi shang gu yuan .wan feng yang ye she .han shi xing hua cun .
xi hu wu ren gu niao fei .shi qiao heng mu gua chan yi .
.dian qian song bai hui cang cang .xing rao xian tan shui rao lang .chui lu e ti jing si yuan .
dou shu shang tang bian fu chu .yu qin shi dong yi chuang xian ..
yue yuan yi wang jing .hua nuan si yi ping .he bi jiu chao qu .shan shan fang cao qing ..
xing dou tiao tiao gong qian li .xiang chi xun lu wei jue qiu .bi chi yi you xin lian zi ..
.yuan zhong hua zi zao .bu xin wai wu hua .liang ren wei chao qu .xian chu deng xiang che .
mo kan shi jie nian nian hao .an song sao tou zhu shou shuang ..

译文及注释

译文
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
在开国初年,有个乔(qiao)山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说(shuo)道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
  从前,齐国攻打鲁(lu)国,要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君,并向(xiang)齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来,便提出:“如果(guo)柳季说这是真品,那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说:“您把岑鼎当作是国家的重器,而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本,保全您的国家,这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾(lei),年年春天一到便被催发开来。
挑上了一担干柴到古渡头去卖,换了钱足够一天的开销,便心满意快。
经常与人在马上比试胜负,从不珍惜七尺身躯。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。

注释
(7)然:认为⋯⋯是对的。
⑿顾:顾念。复:返回,指不忍离去。
入咸阳:指至德二年九月收复关中,十月肃宗还京。与汉灵帝末童谣相仿:“侯非侯,王非王,干乘万骑上北邙。”
少孤:少,年少;孤,丧父
丝桐:指琴,古人削桐为琴,拣丝为弦,故称。
(43)固:顽固。

赏析

  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人(shi ren)在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  如果说前八联还只是在赞赏武侯的同时暗含着诗人对自己境遇的悲哀和感叹,那么后四联八句则在曲尽体物之妙的基础上直抒胸臆,将古柏与自己紧紧连在一起,句句写古柏,又句句写自己,淋漓尽致地抒发了诗人材大难用的愤慨。以大厦将倾暗喻国家的危机,正是需要人才的时候。然而大木重于丘山,万牛都因不能拉动而回首去看,暗指国家危亡之际贤能却得不到任用,这与武侯和刘备的君臣际会正是天壤之别。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  “我自横刀向天笑”是承接上两句而来:如若康、梁诸君能安然脱险,枕戈待旦,那么,我谭某区区一命岂足惜哉,自当从容地面对带血的屠刀,冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死,诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时,同志们曾再三苦劝他避居日本使馆,他断然拒绝,正是由于他抱定了必死的决心,所以才能处变不惊,视死如归。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  这首送别诗以“醉别”开始,干杯结束,首尾呼应,一气呵成,充满豪放不羁和乐观开朗的感情,给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象,隽美秀丽,明媚动人,自然美与人情美——真挚的友情,互相衬托;纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映,景中寓情,情随景现,给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人,以美感人,充满诗情画意,是脍炙人口的佳作。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄枪幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又北曲行,皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只(ju zhi)好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多(zhong duo)。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  3、铁血柔情:此诗主旋律是雄壮慷慨的,但并非一味地心如铁石,毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”(杨叶楼,应指征人妻子所居之楼)开始,转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章,词语也清丽起来,像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等,一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡,想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
  这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象,既绘出其身体病弱之形,更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛,颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过,此诗并非为咏牛而咏牛,而是“托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”,便不难看出这一点。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情(ba qing)景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯(de guan)通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。
  尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇,事件与人物均相关涉,然而在写法上却有所变化,所以有相得益彰之美。例如前文体势自然,而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻,说“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”,用来比喻“大夫乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来,而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻,又在正文中反复议论以求其合,显得煞有介事,将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此,论其章法,该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外,该篇的立意要比前一篇单纯一些,无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公,是为了赞扬温、石;极说温、石一去,东都政府和士群无所依恃,也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了,但作者更深一层的意思,是在强调人才的可贵,提醒朝廷要高度重视人才。

创作背景

  裴迪是王维的好友,两人同隐终南山,常常在辋川“浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”(《旧唐书·王维传》)。此诗就是他们的彼此酬赠之作。

  

苏群岳( 清代 )

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简 介

苏群岳 苏群岳,顺德人。明神宗万历间布衣。事见清康熙《顺德县志》卷一一。

中洲株柳 / 翁思佐

谢却从前受恩地,归来依止叩禅关。"
"自持衡镜采幽沈,此事常闻旷古今。危叶只将终委地,
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
世路变陵谷,时情验友朋。达生书一卷,名利付春冰。"
花香知暗度,柳动觉潜生。只见低垂影,那闻击触声。
"翠湿衣襟山满楼,竹间溪水绕床流。
戍鼓一声帆影尽,水禽飞起夕阳中。"
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在,旧翘泥潦半踪稀。


雨后池上 / 利涉

"九衢尘土递追攀,马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换,
云栱承跗逦,羽葆背花重。所嗟莲社客,轻荡不相从。"
"落日太湖西,波涵万象低。藕花熏浦溆,菱蔓匿凫鹥.
城池连草堑,篱落带椒坡。未觉旗幡贵,闲行触处过。"
岭北归人莫回首,蓼花枫叶万重滩。"
"七尺青竿一丈丝,菰浦叶里逐风吹。
"八月湖浸天,扬帆入秋色。岷峨雪气来,寒涨潇湘碧。
置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。


贺新郎·春情 / 宋之绳

"候馆人稀夜自长,姑苏台远树苍苍。江湖潮落高楼迥,
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
"过岭行多少,潮州涨满川。花开南去后,水冻北归前。
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
花房透露红珠落,蛱蝶双飞护粉尘。"
兰蕙荒遗址,榛芜蔽旧垧.镮辕近沂水,何事恋明庭。"
长亭岁尽雪如波,此去秦关路几多。
门咽通神鼓,楼凝警夜钟。小臣观吉从,犹误欲东封。


天马二首·其二 / 黄昭

"抱琴非本意,生事偶相萦。口尚袁安节,身无子贱名。
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏,先秋归梦涉层波。
知处黄金锁,曾来碧绮寮。凭栏明日意,池阔雨萧萧。"
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事,褰帷旧貌似元君。
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
地雄山险水悠悠,不信隋兵到石头。
别离何处尽,摇落几时休。不及磻溪叟,身闲长自由。"


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 周沐润

"常多簪组客,非独看高松。此地堪终日,开门见数峰。
细雨猿啼枿,微阳鹭起滩。旋应赴秋贡,讵得久承欢。"
"蜀道下湘渚,客帆应不迷。江分三峡响,山并九华齐。
"解控复收鞭,长津动细涟。空蹄沈绿玉,阔臆没连钱。
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
"短顾何由遂,迟光且莫惊。莺能歌子夜,蝶解舞宫城。
"名高不俟召,收采献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。


别老母 / 顾熙

沈沈伴春梦,寂寂侍华堂。谁见昭阳殿,真珠十二行。"
看着挂冠迷处所,北山萝月在移文。"
"举家忻共报,秋雪堕前峰。岭外他年忆,于东此日逢。
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
鹤栖何代色,僧老四时声。郁郁心弥久,烟高万井生。"
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影,古堤斜日背滩声。
"寝庙徒悲剑与冠,翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞,
白羽留谈柄,清风袭德馨。鸾凰婴雪刃,狼虎犯云屏。


梅花引·荆溪阻雪 / 高坦

玉垒经纶远,金刀历数终。谁将出师表,一为问昭融。"
双履与谁逐,一寻青瘦筇。"
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,
"明月何处来,朦胧在人境。得非轩辕作,妙绝世莫并。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
采盘花阁无穷意,只在游丝一缕中。"
岂意笼飞鸟,还为锦帐郎。网今开傅燮,书旧识黄香。
猿啼鹤怨终年事,未抵熏炉一夕间。"


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 沈右

儒将不须夸郄縠,未闻诗句解风流。"
"桃李春多翠影重,竹楼当月夜无风。
"只言双鬓未蹉跎,独奈牛羊送日何。
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"
湘妓红丝瑟,秦郎白管箫。西城要绰约,南岳命娇娆。
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
道在猜谗息,仁深疾苦除。尧聪能下听,汤网本来疏。
今朝领得春风意,不复饶君雪里开。"


与陈给事书 / 贡震

本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
从来南国名佳丽,何事今朝在北行。"
"昨日朱门一见君,忽惊野鹤在鸡群。
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
"千岩万壑独携琴,知在陵阳不可寻。去辙已平秋草遍,
谁将玉盘与,不死翻相误。天更阔于江,孙枝觅郎主。
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 李叔同

何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无痕。"
圃斜人过迹,阶静鸟行踪。寂寞梁鸿病,谁人代夜舂。"
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足,行觉嘶风马力馀。
林暗疑降虎,江空想度杯。福庭增气象,仙磬落昭回。
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"
"佳人失手镜初分,何日团圆再会君。
夕阳亭畔山如画,应念田歌正寂寥。"
多君咏逍遥,结萝碧溪阴。高笼华表鹤,静对幽兰琴。