送无可上人
应怜寒女独无衣。"
匠氏度思。登斧以时，泽梁蓁蓁。无或夭枝，有巨根蒂。
"七月六日苦炎热，对食暂餐还不能。每愁夜中自足蝎，
"政成机不扰，心惬宴忘疲。去烛延高月，倾罍就小池。
"支公好闲寂，庭宇爱林篁。幽旷无烦暑，恬和不可量。
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
"汉家张御史，晋国绿珠楼。时代邈已远，共谢洛阳秋。
荷花十馀里，月色攒湖林。父老惜使君，却欲速华簪。"
暗归草堂静，半入花园去。有时载酒来，不与清风遇。
底事洪泽壁，空留黄绢词。年年淮水上，行客不胜悲。
送无可上人拼音解释:
ying lian han nv du wu yi ..
jiang shi du si .deng fu yi shi .ze liang zhen zhen .wu huo yao zhi .you ju gen di .
.qi yue liu ri ku yan re .dui shi zan can huan bu neng .mei chou ye zhong zi zu xie .
.zheng cheng ji bu rao .xin qie yan wang pi .qu zhu yan gao yue .qing lei jiu xiao chi .
.zhi gong hao xian ji .ting yu ai lin huang .you kuang wu fan shu .tian he bu ke liang .
ruo ba jun shu bi zhong jiang .bu zhi shui zai ling yun ge ..
.han jia zhang yu shi .jin guo lv zhu lou .shi dai miao yi yuan .gong xie luo yang qiu .
he hua shi yu li .yue se zan hu lin .fu lao xi shi jun .que yu su hua zan ..
an gui cao tang jing .ban ru hua yuan qu .you shi zai jiu lai .bu yu qing feng yu .
di shi hong ze bi .kong liu huang juan ci .nian nian huai shui shang .xing ke bu sheng bei .
译文及注释
译文
酒味清香最宜冰镇了喝，不能让仆役们偷饮。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经(jing)写过惊天动地的诗文。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能袖手观？
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
原野的泥土释放出肥力，
你攀山登树隐居在这里，多险恶啊，虎豹争斗熊罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。
其恩德(de)广布五湖四海(hai)，美好的事物越来越多，百姓也安康。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
这个意义，我将把它向世上讲明。使人们知道：人的不善良，即使跟(gen)象一样，还能够改正；君子修养自己的品德，到了极点，即使别人跟象一样凶暴，也还能够感化他呢。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
松树活了一千年终究(jiu)要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
简狄深居九层瑶台之上，帝(di)喾怎能对她中意欣赏？
注释
（36）由余：祖先本是晋国人，早年逃亡到西戎。戎王派他到秦国去观察，秦穆公发现他有才干，用计把他拉拢过来。后来依靠他伐西戎，灭国十二，开地千里，从而称霸一时。
（24）但禽尔事：只是
漏：古代计时用的漏壶。
而见乎其文：表现在他们的文章中。
（3）饴：糖浆，粘汁。
（67）期门：武帝时选拔陇西、天水等六郡良家子组成的护卫队，平帝时改称虎贲郎。
④鸡人：皇宫中报时的卫士。汉代制度，宫中不得畜鸡，卫士候于朱雀门外，传鸡唱。筹：计时的用具。
原题“黄州定惠寺寓居作”。
赏析
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深(ye shen)花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》，我们还可以深刻地感(gan)悟到《左传》的一种总体行文特点，即不着一褒字，也不着一贬字，而褒贬自在其中。这种手法，也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌，并非作者直接告诉我们，而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品，作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外(wai)（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运(huan yun)用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
表面看来，第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带；“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出，未作任何修饰描绘。分开来看，两句都很一般，并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中，却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说，当作者在渭北思念江东的李白之时，也正是李白在江东思念渭北的作者之时；而作者遥望南天，惟见天边的云彩，李白翘首北国，惟见远处的树色，又见出两人的离别之恨，好像“春树”、“暮云”，也带着深重的离情。两句诗，牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光，悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状，这当中有十分丰富的内容。这两句，看似平淡，实则每个字都千锤百炼；语言非常朴素，含蕴却极丰富，是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”，极为赞赏。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深(ye shen)花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》，我们还可以深刻地感(gan)悟到《左传》的一种总体行文特点，即不着一褒字，也不着一贬字，而褒贬自在其中。这种手法，也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌，并非作者直接告诉我们，而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品，作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外(wai)（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
这首诗多少带有某些应制诗的色彩，写得平正妥贴，在杜甫五律中很有特色。全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详明而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运(huan yun)用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
“星河秋一雁”，是说一只孤雁划过秋夜的天空向银河飞去。“星河”是寂寥的，“一雁”是孤独的，“秋”夜是清冷的，三种事物连缀成文，构成幽深的意境，使人感触到诗人心境为孤凄。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
表面看来，第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带；“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出，未作任何修饰描绘。分开来看，两句都很一般，并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中，却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说，当作者在渭北思念江东的李白之时，也正是李白在江东思念渭北的作者之时；而作者遥望南天，惟见天边的云彩，李白翘首北国，惟见远处的树色，又见出两人的离别之恨，好像“春树”、“暮云”，也带着深重的离情。两句诗，牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光，悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状，这当中有十分丰富的内容。这两句，看似平淡，实则每个字都千锤百炼；语言非常朴素，含蕴却极丰富，是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”，极为赞赏。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
创作背景
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，当系他亲眼目睹的现实生活的实录。
华云( 两汉 )
收录诗词 (1352) 首
简 介
华云 （1488—1560）明常州府无锡人，字从龙，号补庵。从邵宝、王守仁学。嘉靖二十年进士。授户部主事，官至南京刑部郎中，乞归。有《锡山先贤录》。
减字木兰花·竞渡
岂无鸡黍期他日，惜此残春阻绿杯。"
"江畔长沙驿，相逢缆客船。大名诗独步，小郡海西偏。
"曾城有高楼，制古丹雘存。迢迢百馀尺，豁达开四门。
毳布腥膻久，穹庐岁月多。雕巢城上宿，吹笛泪滂沱。
蒸鱼闻匕首，除道哂要章。越女天下白，鉴湖五月凉。
飘然归故乡，不复问离襟。南登黎阳渡，莽苍寒云阴。
咫尺云山路，归飞青海隅。上公犹宠锡，突将且前驱。
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。
秋江送别二首
"日临公馆静，画满地图雄。剑阁星桥北，松州雪岭东。
凤凰池上应回首，为报笼随王右军。"
向郡海潮迎，指乡关树远。按节化瓯闽，下车佳政新。
壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。欹侧风帆满，微冥水驿孤。
"黄卷在穷巷，归来生道心。五株衰柳下，三径小园深。
倾危嗟幕燕，隐晦诮泥龟。喻士逢明主，才猷得所施。"
夜山转长江，赤月吐深树。飒飒松上吹，泛泛花间露。
华夷山不断，吴蜀水相通。兴与烟霞会，清樽幸不空。"
沁园春·恨
能使勋业高，动令氛雾屏。远途能自致，短步终难骋。
"行云递崇高，飞雨霭而至。潺潺石间熘，汩汩松上驶。
"晓见苍龙驾，东郊春已迎。彩云天仗合，玄象太阶平。
班秩兼通贵，公侯出异人。玄成负文彩，世业岂沉沦。"
人皆悉苍生，随意极所须。比盗无兵甲，似偷又不如。
风流散金石，追琢山岳锐。情穷造化理，学贯天人际。
废邑狐狸语，空村虎豹争。人频坠涂炭，公岂忘精诚。
如何得声名一旦喧九垓。"
扬子江
向者留遗恨，耻为达人诮。回帆觊赏延，佳处领其要。"
宴引春壶满，恩分夏簟冰。雕章五色笔，紫殿九华灯。
老罢知明镜，悲来望白云。自从失词伯，不复更论文。"
"扁舟欲到泷口湍，春水湍泷上水难。投竿来泊丹崖下，
少妇比来多远望，应知蟢子上罗巾。"
"汝阳让帝子，眉宇真天人。虬须似太宗，色映塞外春。
况值远道伤离群。津头却望后湖岸，别处已隔东山云。
渊然深远。凡一章，章四句）
采莲曲·秋江岸边莲子多
"崆峒小麦熟，且愿休王师。请公问主将，焉用穷荒为。
离别重相逢，偶然岂定期。送子清秋暮，风物长年悲。
白马紫连钱，嘶鸣丹阙前。闻珂自蹀躞，不要下金鞭。
渥泽千年圣，车书四海家。盛明多在位，谁得守蓬麻。"
衣冠投草莽，予欲驰江淮。登顿宛叶下，栖遑襄邓隈。
涕泪天涯惨一身。故里音书应望绝，异乡景物又更新。
"晓日早莺啼，江城旅思迷。微官同寄傲，移疾阻招携。
地形失端倪，天色灒滉漾。东南际万里，极目远无象。
青阳
"惊湍流不极，夜度识云岑。长带溪沙浅，时因山雨深。
他日新诗应见报，还如宣远在安城。"
"上书一见平津侯，剑笏斜齐秣陵尉。朝垂绶带迎远客，
圣主他年贵，边心此日劳。桂江流向北，满眼送波涛。"
娇嘶骏马珊瑚柱。胡儿夹鼓越婢随，行捧玉盘尝荔枝。
"啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻。一径野花落，孤村春水生。
"乱后嗟吾在，羁栖见汝难。草黄骐骥病，沙晚鹡鸰寒。
始佩仙郎印，俄兼太守符。尤多蜀郡理，更得颍川谟。
冬十月
"借问多寿翁，何方自修育。惟云顺所然，忘情学草木。
风寒欲砭肌，争奈裘袄轻。回首家不见，候雁空中鸣。
死而无知，犹或不可；若其有知，惟上帝是愬。
若出敬亭山下作，何人敢和谢玄晖。"
石髓调金鼎，云浆实玉缸。cB々吠声晓，洞府有仙厖。"
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
"白羽逐青丝，翩翩南下时。巴人迎道路，蛮帅引旌旗。
"不遂青云望，愁看黄鸟飞。梨花度寒食，客子未春衣。
水夫谣
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处，高歌大笑出关去。
试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。"
"梁王昔全盛，宾客复多才。悠悠一千年，陈迹唯高台。
盛事会一时，此堂岂千年。终古立忠义，感遇有遗编。"
"多病辞官罢，闲居作赋成。图书唯药箓，饮食止藜羹。
海月低云旆，江霞入锦车。遥知太阿剑，计日斩鲸鱼。"
"春草纷碧色，佳人旷无期。悠哉千里心，欲采商山芝。
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
嫖姚夜出军，霜雪割人肉。
"云里不闻双雁过，掌中贪见一珠新。
忧来杖匣剑，更上林北冈。瘴毒猿鸟落，峡干南日黄。
明月生长好，浮云薄渐遮。悠悠照边塞，悄悄忆京华。
阴沉铁凤阙，教练羽林儿。天子朝侵早，云台仗数移。
月轮生舜庙，河水出关墙。明日过闾里，光辉芸阁郎。"
石根青枫林，猿鸟聚俦侣。月明游子静，畏虎不得语。
风吹巨焰作，河棹腾烟柱。势俗焚昆仑，光弥焮洲渚。
田家行
礼过宰肥羊，愁当置清醥.人非西喻蜀，兴在北坑赵。
云敛黄山际，冰开素浐滨。圣朝多庆赏，希为荐沈沦。"
衮职曾无一字补，许身愧比双南金。"
"吾闻近南海，乃是魑魅乡。忽见孟夫子，欢然游此方。
白石盘盘磴，清香树树梅。山深不吟赏，辜负委苍苔。
洄沿值渔翁，窈窕逢樵子。云开天宇静，月明照万里。
"济旱惟宸虑，为霖即上台。云衔七曜起，雨拂九门来。
出使星轺满路光。锦水繁花添丽藻，峨嵋明月引飞觞。