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青楼曲二首

未知 / 吴士玉

轻新便妓唱,凝妙入僧禅。欲得人人伏,能教面面全。
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。
叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
昔公令子尚贵主,公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝,
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
善哉骆处士,安置身心了。何乃独多君,丘园居者少。"
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。


青楼曲二首拼音解释:

qing xin bian ji chang .ning miao ru seng chan .yu de ren ren fu .neng jiao mian mian quan .
ru he shi su ren .dan shang tao li lin .qi bu zhi jian zhen .fang xin you qi xin .
ming huai qi chong ru .wei shun sui xing zhi .wo zi de ci xin .yu zi shi nian yi .
ye qie chuan yang jian .nang cang tou ying zhui .chao yao wang yun yu .bai luo zhan quan di .
.sun lao lan chang hua jian xi .shuai weng xiang dui xi fang fei .can ying zhuo yu yong xiu zhuan .
jiang tian chun duo yin .ye yue ge zhong yun .yi zun shu jian yin .deng zhao hua fen fen .
xi gong ling zi shang gui zhu .gong zhi jiu li fu zhi fan .fan bai zhi yi zi ci jue .
wu gu you kan yong .ren wang bu ke feng .qi shan jin ye yue .fen shu zheng qiu feng ..
.dong zhe le liu shui .jing zhe le zhi shui .li wu bu ru liu .jian xing bu ru zhi .
chi tang cao lv wu jia ju .xu wo chun chuang meng a lian ..
shan zai luo chu shi .an zhi shen xin liao .he nai du duo jun .qiu yuan ju zhe shao ..
qi du lian xiang tu .fei guan mu zan fu .suo chuang bie li jun .ping sheng tong dao shu .

译文及注释

译文
伊尹(yin)、吕尚难分伯仲,不相上下,指挥军队作战镇定从容,让萧何曹参都为之失色。
  于是编写《史记》。过了七年,我因“李陵事件”而大祸临头,被关进了监狱。于是喟然长叹:“这是我的罪过啊!这是我的罪过啊!身体被摧毁了,不会(hui)再被任用了!”退居以后又转而深思:“《诗经》和《尚书》辞意隐约,这是作者要表达他们内心的思想。从前文王被囚禁在(zai)羑里,就推演了《周易》;孔子在陈国和蔡国受到困厄,就写作《春秋》;屈原被怀王放逐,就写了《离骚》;左丘明眼睛瞎了,这才有了《国语》;孙膑遭受膑刑之苦,于是研究兵法;吕不韦谪迁蜀地,后世却流传着《吕氏春秋》;韩非子被囚禁在秦国,《说难》、《孤愤》才产生;《诗经》三百零五篇,大多是古代的圣贤之人为抒发胸中的愤懑之情而创作的。这些人都是意气有所郁结,没有地方可以发泄,这才追述往事,思念将来。”于是,终于记述了唐尧以来的历史,止于猎获白麟的元狩元年,而从黄帝开始。(王兴康)
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也心甘。
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏(peng)鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方僻静了。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒(mao)出。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台(tai),芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里?隔(ge)着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。

注释
⑦秾李:此处指观灯歌伎打扮得艳若桃李。《诗经·召南·何彼秾矣》:“何彼秾矣,华如桃李。”
①迟日:春日。《诗经·七月》:“春日迟迟,采繁祁祁。”
⑥安所如:到哪里可安身。
④分携:分手,分别。帘栊:窗户。帘指窗帘、门裎,栊(话豫)是窗户。
(22)虫——指前文中的蟋蟀。僵——指死亡。同临其穴(学xué)——一同来到掩埋死蟋蟀的土坑边。
20、白鹭:白鹭洲,在今南京,李白在《登金陵凤凰台》有“二水中分白鹭洲”之句。
⑴孟亨之:孟震,东平人,曾中进土。
(56)山东:指华山以东。

赏析

  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  第三句记楼台今昔。眼前野草丛生,满目疮痍,这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字,给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景,似乎一下子就变成了野草,其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中,当年粉黛青蛾,依稀可见;今日累累白骨,怵目惊心。
  生命短促,人所共感,问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论,因生命短促而不甘虚度光阴,立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原:他有感于“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋,来吾导夫先路”,力求奔驰于时代的前列;有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”,砥砺节操,热爱家国,用全部生命追求崇高理想的实现,将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公,他对人生如寄的悲叹,当然(dang ran)也隐含着对于生命的热爱,然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来,却是消极的,颓废的。生命的价值,也就化为乌有了。
  由上述内容,与其说这是一首政治讽刺诗,不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然,政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题,以对国事的忧虑为主线,以感叹的语气贯穿始终,从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述,从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否,能看到政治的弊端以至国家的命运,表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力,并忧心忡忡,如临深渊、如履薄冰地为国事操心,表现了作者具有比较深厚的爱国感情,这些也就是此诗思想价值之所在。
  这首诗表面上可以归入游仙诗,把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解,可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意,解释后半部分是以仙宫比喻朝廷,盼望早日回归;也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常,说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解,正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
  此诗仅仅八句,就概括地速写了一位游子思乡的形象,和他欲归不得的迫切心情,栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  前两句,诗人与客人夜间在火炉前,火炉炭火刚红,壶中热水滚滚,主客以茶代酒,一起喝着芳香的浓茶,向火深谈;而屋外是寒气逼人,屋内(wu nei)是温暖如春,诗人的心情也与屋外的境地迥别。三、四句便换个角度,以写景融入说理。夜深了,明月照在窗前,窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机,却有意无意地牵入梅花,于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅,固然有赞叹梅花高洁的意思在内,更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月,来了志同道合的朋友,在月光下啜茗清谈,这气氛可就与平常大不一样了。
  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后,骆宾王随军征战到蒲类津(今新疆巴里坤湖东南岸),夜晚就地宿营时有感而发,将眼前景、心中情诉诸笔端,真实地记录了当时辗转征战的境况。
  独上高褛,可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上,和湖(he hu)还有一段距离,则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”,所以只好出之以想象,而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云:“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云:“应是水仙梳洗罢,一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发,给他提供了想象的依据。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山(yuan shan)都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  “灯前一觉江南梦,惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味,透露出诗人的孤独与无奈,而“斜月”意象的加入,使诗人的感伤表露无疑,那是一种凄然的美,仿佛万籁俱寂之夜,只有一盏孤灯,作者企图在黑夜中寻找寄托,然而醒来时却是斜月相迎,此情此景让人愈加惆怅。
  第二段共享九个韵,描写天梯石栈的蜀道。“六龙回日”也是一个神话故事,据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰,直到若木。左思《蜀都赋》有两句描写蜀中的高山:“羲和假道于峻坂,阳乌回翼乎高标。”羲和和阳乌都是太阳的代词。文意是说:太阳也得向高山借路。而最高的山还使太阳回飞避开。“上有六龙回日之高标”,这一句就是说:上面有连太阳都过不去的高峰。“高标”是高举、高耸之意,但作名词用,因而可以解作高峰。萧士赟注引《图经》云:高标是山名。这是后代人误读李白诗,或有意附会,硬把一座山名为高标。原诗以“高标”和“回川”对举,可知决不是专名。
  第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人,而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力,背城借一,即使面临强敌,当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志,闻风丧胆,终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士,没有一星半点丈夫气概,当然是语带夸张,却有力写出了一个女子的羞愤:可耻在于不战而亡。
  秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日,惟独菊花不畏严霜,粲然独放,表现出坚贞高洁的品格。惟其如此,作者非常爱菊,诗中屡次写到,而且常常把它同松联系在一起,如《和郭主簿》:“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”《归去来辞》:“三径就荒,松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”,亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素,“佳”字还暗点出众芳凋零,惟菊有傲霜之色,如果换成(huan cheng)其他秾丽字眼,比如“丽”、“粲”、“绚”之类,反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”(宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语),并非虚誉“裛露掇其英”,带露摘花,色香俱佳。采菊是为了服食,菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑,菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云:“辅体延年,莫斯(指菊)之贵。谨奉一束,以助彭祖之术。”可见服食菊花,是六朝的风气。屈原《离骚》说:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身,还有志趣高洁的喻意,而通篇之高远寓意,亦皆由菊引发。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

吴士玉( 未知 )

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简 介

吴士玉 (?—1733)江苏吴县人,字荆山。康熙四十五年进士,雍正间官至礼部尚书。有文名。卒谥文恪。有《映剑集》。

八声甘州·故将军饮罢夜归来 / 佟佳梦幻

乃知高盖车,乘者多忧畏。"
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
壮志诚难夺,良辰岂复追。宁牛终夜永,潘鬓去年衰。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
尚书首唱郎中和,不计官资只计才。"


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 张廖森

天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
朝为灵都游,暮有阳台期。飘然世尘外,鸾鹤如可追。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。


/ 长孙戌

旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。


望江南·咏弦月 / 亓官映天

君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。
近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
"道傍老枯树,枯来非一朝。皮黄外尚活,心黑中先焦。


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 督平凡

山空月午夜无人,何处知我颜如玉。"
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。


长歌行 / 登丙寅

利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
"文昌列宿征还日,洛浦行云放散时。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。


荷花 / 佘辛卯

方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
非无后秀与孤芳,奈尔千株万顷之茫茫。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
布卦求无妄,祈天愿孔皆。藏衰谋计拙,地僻往还乖。
立部又退何所任,始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此,
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。


贫女 / 翼涵双

泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。
尔后多少时,四朝二十年。贼骨化为土,贼垒犁为田。
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。


普天乐·垂虹夜月 / 皇甫江浩

雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。


诉衷情·七夕 / 毛涵柳

赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
念彼益自愧,不敢忘斯须。平生荣利心,破灭无遗馀。
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。