五代史宦官传序
"毒蛇在肠疮满背，去年别家今别弟。
人过香随远，烟晴色自深。净时空结雾，疏处未藏禽。
酒倦临流醉，人逢置榻迎。尝闻藉东观，不独鲁诸生。"
沙馆行帆息，枫洲候吏还。乘篮若有暇，精舍在林间。"
"征人歌且行，北上辽阳城。二月戎马息，悠悠边草生。
策藜出村渡，岸帻寻古寺。月魄清夜琴，猿声警朝寐。
当初北涧别，直至此庭中。何意闻鞞耳，听君枝上风。
碑沈字灭昔人远，谷鸟犹向寒花啼。"
"连冈出古寺，流睇移芳宴。鸟没汉诸陵，草平秦故殿。
犹有幽人兴，相逢到碧霄。"
不解如君任此生。"
五代史宦官传序拼音解释:
.du she zai chang chuang man bei .qu nian bie jia jin bie di .
ren guo xiang sui yuan .yan qing se zi shen .jing shi kong jie wu .shu chu wei cang qin .
jiu juan lin liu zui .ren feng zhi ta ying .chang wen jie dong guan .bu du lu zhu sheng ..
sha guan xing fan xi .feng zhou hou li huan .cheng lan ruo you xia .jing she zai lin jian ..
.zheng ren ge qie xing .bei shang liao yang cheng .er yue rong ma xi .you you bian cao sheng .
ce li chu cun du .an ze xun gu si .yue po qing ye qin .yuan sheng jing chao mei .
dang chu bei jian bie .zhi zhi ci ting zhong .he yi wen bi er .ting jun zhi shang feng .
bei shen zi mie xi ren yuan .gu niao you xiang han hua ti ..
.lian gang chu gu si .liu di yi fang yan .niao mei han zhu ling .cao ping qin gu dian .
you you you ren xing .xiang feng dao bi xiao ..
bu jie ru jun ren ci sheng ..
译文及注释
译文
学习没有比(bi)亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略；《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实；《春秋》隐微但不够周详；仿效良师学习君子的学问，既崇高又全面，还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中的余火，好似照得眼前一片通红。
富家的子弟不会饿死，清寒的读书人大多贻误自身。
白虹作骖马驾(jia)车飞行啊，经历群神的一个个神宫。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
床前两个小女孩，补缀的旧衣裳(shang)刚过两膝（女儿长高了裙(qun)子太短了）。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭(ping)借酒力发红。
能挽弯(wan)弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
游兴还没有结束，但村落中已经出现袅袅炊烟。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
注释
⑦伫立：久久站立。
⑤禋祀（yīn sì）：专心一意地祭祀《天地》刘彻 古诗。
3.雄风：强劲之风。
⑽表：上表，上书。掩尘骨：指尸骨安葬。掩，埋。
⑸伊：是。
俱：全，都。
赏析
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
“轻盈照溪水，掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧(du mu) 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花，映照着如碧的溪水，实景与倒影浑然一体，构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美，作者又采用拟人的手法，把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如惊鸿游龙，令人魄荡魂驰。“始雪聊相比，欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了，所以雪花嫉妒，但却又不能同它相比；春天被欺，也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见，似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时，他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开，因为赏《梅》杜牧 古诗花，饮美酒乃人生之一大快事，故有“似为冻醪开”的遐想。
诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息，“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字，上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争，可见诗人身在虢州，心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”，点明“市马”。“市马”本为“习战”，诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质，似乎包含弃置州县，不被看重的叹息。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈(she chi)豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句(si ju)，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
第三联，诗人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，诗人的目光由远及近，月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到，体之所感，只有深深的愁思。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
“轻盈照溪水，掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧(du mu) 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花，映照着如碧的溪水，实景与倒影浑然一体，构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美，作者又采用拟人的手法，把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如惊鸿游龙，令人魄荡魂驰。“始雪聊相比，欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了，所以雪花嫉妒，但却又不能同它相比；春天被欺，也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见，似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时，他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开，因为赏《梅》杜牧 古诗花，饮美酒乃人生之一大快事，故有“似为冻醪开”的遐想。
诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息，“塞草黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字，上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争，可见诗人身在虢州，心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”，点明“市马”。“市马”本为“习战”，诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质，似乎包含弃置州县，不被看重的叹息。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈(she chi)豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
诗以明媚的自然春景开头，但由于诗人晚年浪迹天涯，光景无多，前途渺茫，只得作诗自苦，慨叹当时没有知己，这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来，景与情似乎极不相称，但却显得深刻悲痛，更具艺术感染力。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句(si ju)，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
第三联，诗人抬眼望去，只有灰色的浮云，寒冷的月光，诗人的目光由远及近，月光更是令作者想起了远方的亲人。“月晖”既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。目之所到，体之所感，只有深深的愁思。
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
创作背景
元代的统治者对读书人实行民族歧视政策，直到元仁宗延祐二年（1315年）才正式实行科举取士制度，况且这种制度也是不公平的，这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心，对社会缺少责任感，所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印：他们或感伤古王朝之覆，发一通思古之幽情；或感叹古今之巨变，流露对世事人生把握不定之惶恐；或有感于岁月流逝，抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。
夏敬观( 唐代 )
收录诗词 (4312) 首
简 介
夏敬观 夏敬观（一八七五—一九五三），字剑丞，江西新建人。早年即以诗司名播南北。曾任中国公学监督、浙江省教育厅长等职。工山水、花卉。有《忍古楼诗》等。
豫章行
"荀令昔居此，故巢留越禽。动摇金翠尾，飞舞碧梧阴。
"在昔谬司宪，常僚惟有君。报恩如皎日，致位等青云。
伏馀西景移，风雨洒轻絺。燕拂青芜地，蝉鸣红叶枝。
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
潘岳衰将至，刘桢病未瘳。步迟乘羽客，起晏滞书邮。
"镜中真僧白道芬，不服朱审李将军。渌汗平铺洞庭水，
乡使到来常款语，还闻世上有功臣。"
遥听边上信，远计朔南程。料变当临事，遥知外国情。"
鲁颂·有駜
乞骸归故山，累疏明深衷。大君不夺志，命锡忽以崇。
僮仆使来传语熟，至今行酒校殷勤。"
"雨中溪破无干地，浸着床头湿着书。
把君诗卷西归去，一度相思一度吟。"
喷玉光照地，颦蛾价倾城。灯前互巧笑，陌上相逢迎。
桂华临洛浦，如挹李膺仙。兹夕披云望，还吟掷地篇。
序秩东南远，离忧岁月除。承明期重入，江海意何如。"
"行尽胡天千万里，唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根，
乌江项王庙
"老人独坐倚官树，欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业，
题诗随谢客，饮酒寄黄翁。早岁心相待，还因贵贱同。"
窃抃闻韶濩，观光想韎任。大哉环海晏，不算子牟心。"
"日没出古城，野田何茫茫。寒狐啸青冢，鬼火烧白杨。
兰菊回幽步，壶觞洽旧俦。位高天禄阁，词异畔牢愁。
"乐是风波钓是闲，草堂松径已胜攀。太湖水，洞庭山，
"渚宫无限客，相见独相亲。长路皆同病，无言似一身。
金革卧不暖，起舞霜月冷。点军三十千，部伍严以整。
满江红·中秋寄远
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓，昔曾噀酒今藏龙。
端闱仙阶邃，广陌冻桥滑。旭日鸳鹭行，瑞烟芙蓉阙。
眷眷轸芳思，依依寄远方。情同如兰臭，惠比返魂香。
舟楫不可驻，提封如任情。向方曾指路，射策许言兵。
岩花点寒熘，石磴扫春云。清净诸天近，喧尘下界分。
发函捧新诗，慈诲情殷勤。省躬日三复，拜首书诸绅。"
意深俱妙绝，心契交情结。计彼官接联，言初并清切。
"琼尊犹有菊，可以献留侯。愿比三花秀，非同百卉秋。
夜雨寄北
苍天暨有念，悠悠终我心。"
待君挥洒兮不可弥忘。骏马迎来坐堂中，
柳塘薰昼日，花水溢春渠。若不嫌鸡黍，先令扫弊庐。"
山县唯荒垒，云屯尽老师。庖人宁自代，食檗谬相推。
而我诚愚者，夫君岂病诸。探题多决胜，馔玉每分馀。
绕树气匝枝柯软。可怜寒食街中郎，早起着得单衣裳。
西蜀三千里，巴南水一方。晓云天际断，夜月峡中长。
志业归初地，文章寄此身。嵇康虽有病，犹得见情人。"
江亭夜月送别二首
离别烟波伤玉颜。"
"秋风里许杏花开，杏树傍边醉客来。
离忧翻独笑，用事感浮阴。夜夜空阶响，唯馀蚯蚓吟。"
"使回高品满城传，亲见沂公在阵前。百里旗幡冲即断，
拥棹逢鸥舞，凭阑见雨来。上堂多庆乐，不醉莫停杯。"
讲事一临幸，加恩遍抚巡。城高凤楼耸，场迥兽侯新。
"秋风里许杏花开，杏树傍边醉客来。
几年不与联床吟，君方客吴我犹楚。"
九月十日即事
古乐从空尽，清歌几处闻。六和成远吹，九奏动行云。
蕊焦蜂自散，蒂折蝶还移。攀着殷勤别，明年更有期。"
"上客夜相过，小童能酤酒。即为临水处，正值归雁后。
匣里星文动，环边月影残。自然神鬼伏，无事莫空弹。"
"春山仙掌百花开，九棘腰金有上才。忽向庭中摹峻极，
竦身别我期丹宫，空山处处遗清风。九州下视杳未旦，
定知别后宫中伴，应听缑山半夜钟。"
月晓蜀江迥，猿啼楚树青。幸因焚草暇，书札访沈冥。"
江城子·示表侄刘国华
"化元灵哉，碧虚清哉，红霞明哉。冥哉茫哉，
泽国烟花度，铜梁雾雨愁。别离无可奈，万恨锦江流。"
荒径饶松子，深萝绝鸟声。阳崖全带日，宽嶂偶通耕。
广陵行路风尘合，城郭新秋砧杵多。"
柏悦心应尔，松寒志不渝。子将陪禁掖，亭伯限江湖。
星辞北极远，水泛东溟广。斗柄辨宵程，天琛宜昼赏。
三山海底无见期，百龄世间莫虚弃。
轻策逗萝径，幅巾凌翠烟。机闲鱼鸟狎，体和芝朮鲜。
金凤钩·送春
御果呈来每度尝。腊月近汤泉不冻，夏天临渭屋多凉。
此去佳句多，枫江接云梦。"
美人初比色，飞鸟罢呈祥。石涧收晴影，天津失彩梁。
"清秋多暇日，况乃是夫君。习静通仙事，书空阅篆文。
他时若有边尘动，不待天书自出山。
喜从异郡识高僧。云霞色酽禅房衲，星月光涵古殿灯。
敏尔之生，胡为草戚。"
化被君臣洽，恩沾士庶康。不因稽旧典，谁得纪朝章。"
蝃蝀
"金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。
山人没来今已久。当时海内求知音，嘱付胡笳入君手。
岩花点寒熘，石磴扫春云。清净诸天近，喧尘下界分。
淬之几堕前池水，焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空，
二月曲江连旧宅，阿婆情熟牡丹开。"
霓裳倘一遇，千载长不老。"
去舍已云远，问程犹向东。近来多怨别，不与少年同。"
"竿头五两风褭褭，水上云帆逐飞鸟。