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满朝欢·花隔铜壶

宋代 / 许遇

"寒江近户漫流声,竹影临窗乱月明。
"唐州将士死生同,尽逐双旌旧镇空。独破淮西功业大,
桐珪早贵,象辂追设。磬达乐成,降歆丰洁。"
乍逐东西倾倒。一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。"
"云景含初夏,休归曲陌深。幽帘宜永日,珍树始清阴。
"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。
明月虚空色,青林大小枝。还将经济学,来问道安师。"
行成闻四方,征诏环珮随。同时入皇宫,联影步玉墀。
"辉天复耀地,再为歌咏始。素传学道徒,清门有君子。
掩笑谁干令,严刑必用诛。至今孙子术,犹可静边隅。"
古来难自达,取鉴在贤良。未为知音故,徒恨名不彰。


满朝欢·花隔铜壶拼音解释:

.han jiang jin hu man liu sheng .zhu ying lin chuang luan yue ming .
.tang zhou jiang shi si sheng tong .jin zhu shuang jing jiu zhen kong .du po huai xi gong ye da .
tong gui zao gui .xiang lu zhui she .qing da le cheng .jiang xin feng jie ..
zha zhu dong xi qing dao .yi shen ben shi shan zhong ren .liao yu wang sun wei huai bao ..
.yun jing han chu xia .xiu gui qu mo shen .you lian yi yong ri .zhen shu shi qing yin .
.yin jun zhi bei shi .liu lang yi wang ji .ke jiu duo ren shi .nian gao zhong bing gui .
ming yue xu kong se .qing lin da xiao zhi .huan jiang jing ji xue .lai wen dao an shi ..
xing cheng wen si fang .zheng zhao huan pei sui .tong shi ru huang gong .lian ying bu yu chi .
.hui tian fu yao di .zai wei ge yong shi .su chuan xue dao tu .qing men you jun zi .
yan xiao shui gan ling .yan xing bi yong zhu .zhi jin sun zi shu .you ke jing bian yu ..
gu lai nan zi da .qu jian zai xian liang .wei wei zhi yin gu .tu hen ming bu zhang .

译文及注释

译文
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光(guang)着袜子一步步迈上(shang)香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
茅草(cao)房庭(ting)院经常打扫,洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄,都是主人亲手栽种。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所(suo)阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观(guan)赏湖光山色。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
  宣帝(di)刚被立为皇上时,到高庙祭祀,大将军霍光以骖乘的身份跟从,皇上心里害怕他,像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘,天子才(cai)能从容地面对,感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说:“威严震主的人不能活。霍氏的祸,是从骖乘开始的。”
凄凉叹息啊微寒袭人,悲怆啊去新地离乡背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
酒糟中榨出清酒再冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。

注释
于:在。
斄(tái):同“邰”,在今陕西省武功县西。
⑴万汇:万物。
①方氏《举正》:“贞元二十一年春阳山作。洪庆善谓区册即区弘,考其始末,非也。” 魏本补注:“集有《送区弘南归》诗,说者谓册即弘也。其说见于送弘南归诗。区音欧,区冶之后,旧本作区,今本作欧弘,误矣。”此序写于贞元二十一年离开阳山前。
14、至:直到。
40.丽:附着、来到。
遗烈:前辈留下来的功业。

赏析

  也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀,更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
  “往谓长城吏,慎莫稽留太原卒!”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说:你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊!
  读者不妨将最后(hou)两句,一气读下,“安能事翦伐,持用资徒行”。“安”作疑问副词,和“能”一道修饰动词“事”,当译为“哪能干砍伐的事,将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  前两句写边报传来,激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急,却说“烽火照西京”,通过“烽火”这一形象化的景物,把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”,是由烽火而引起的,国家兴亡,匹夫有责,他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字,表现了书生那种由衷的爱国激情,写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”,描写军队辞京出师的情景。这里,诗人用“牙璋”、“凤阙”两词,显得典雅、稳重,既说明出征将士怀有崇高的使命,又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”,说明唐军已经神速地到达前线,并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对,渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字,又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗,诗人却没有从正面着笔,而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画,风多杂鼓声”,前句从人的视觉出发:大雪弥漫,遮天蔽日,使军旗上的彩画都显得黯然失色;后句从人的听觉出发:狂风呼啸,与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗,有声有色,各臻其妙。诗人别具机抒,以象征军队的“旗”和“鼓”,表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句:“宁为百夫长,胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗,更增添了他对这种不平凡的生活的热爱,他宁愿驰骋沙场,为保卫边疆而战,也不愿作置身书斋的书生。
  汪森《韩柳诗选》曰:“‘丛萼’四句,写物极能刻画。”“丛萼中竞秀,分房外舒英”,写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看,该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知,诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植,劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧,故有枝条时从树上倒垂向下,突兀强劲的枝节,又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图,其外柔内刚的形态,简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风,展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志(yan zhi)的手法,确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。
  全诗四章,艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
  曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:
  钱仲联详注仲高身世,大略云:仲高,陆游从兄陆升之也。绍兴十八年(戊辰)进士,其人阿附秦桧,谄事桧党两浙转运使兼临安知府曹泳。泳为政凶酷,缙绅畏之如鬼蜮。时升之为右通直郎,与右承务郎李孟坚亲善。孟坚之父光私撰国史,语涉朝政,或多讪谤褒贬。孟坚以秘事告之,升之发之以告泳,泳检举於朝,光故得罪。後桧死,泳被贬窜新州,升之坐为秦党亦被黜。“临分出苦语,不敢计从违”一句,深有规劝之意。
  此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东,莫之敢指”是起兴,写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识,以为虹的产生是由于阴阳不和,婚姻错乱,因而将它视作淫邪之气,如刘熙云:“淫风流行,男美于女,女美于男,互相奔随之时,则此气盛。”(《释名》)彩虹在东边出现,自然是一件令人忌讳的事,所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文:“女子有行,远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意,然联系前面的起兴,诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴,但兴中兼比,比兴合一,诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行,远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》,很可能是当时陈语,因而多引用之。
  尾联“岂学书生辈,窗间老一经”,以议论结束全诗。上一联作正面抒情,这一联从反面议论,加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经,不能为世所用,难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷,因此借题发挥,作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
  颈联感情强烈,饱含自己壮志未酬的感慨。“徒”,“又”,将恢复理想成为空想的感伤,志士仁人白白消殒的沉痛,表达得淋漓尽致。有“如何亡国恨,尽在大江东”的深沉幽愤,也有“万里悲风随邮塞,三年明月照思乡”的沉痛遗恨,慷慨悲壮而让人久久难以释怀。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。
  苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏,似淡而实美”(《东坡题跋》卷二),能做到“寄至味于淡泊”(《书黄子思诗集后》)。此诗正是这样一首好诗。
  本诗朴实平易,生动形象,表现力强,一个“空”字突出表现了“行人”被“赚”后的失落神态。“放”、“拦”等词语的运用,赋予“万山”人的思想、人的性格,使万山活了起来。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
第七首
  此诗是昭王时代的祭歌(ji ge),比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后,怀念诸位兄弟姊妹。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。

创作背景

  唐代宗永泰元年(765)正月,杜甫辞去节度参谋职务,返居成都草堂。(765)四月,严武死去,杜甫在成都失去依靠,遂携家由成都乘舟东下,经嘉州(今四川乐山)、榆州(今重庆市)至忠州(今四川忠县)。此诗约为途中所作。

  

许遇( 宋代 )

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简 介

许遇 福建晋江人,字不弃,一字真意,号花农,又号月溪。顺治间贡生。官河南陈留知县,调江苏长洲。从王士禛学诗,长于七绝。亦善画松石梅竹。着有《紫滕花庵诗钞》。

南歌子·云鬓裁新绿 / 赵德纶

梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"
积润通千里,推诚奠一卮。回飙经画壁,忽似偃云旗。"
"令伯支离晚读书,岂知词赋称相如。枉逢花木无新思,
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
一女不得织,万夫受其寒。一夫不得意,四海行路难。
"庐山道士夜携琴,映月相逢辨语音。
回首碧云深,佳人不可望。"
"楮为冠子布为裳,吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道,


池州翠微亭 / 宇文鼎

"殿有寒灯草有萤,千林万壑寂无声。烟凝积水龙蛇蛰,
旧点痕犹浅,新巢缉尚低。不缘频上落,那得此飞栖。"
"几回新秋影,璧满蟾又缺。镜破似倾台,轮斜同覆辙。
"十里惟闻松桂风,江山忽转见龙宫。
卜命知身贱,伤寒舞剑频。猿啼曾下泪,可是为忧贫。"
"三五二八月如练,海上天涯应共见。不知何处玉楼前,
暮山逢鸟入,寒水见鱼沈。与物皆无累,终年惬本心。"
"湘川洛浦三千里,地角天涯南北遥。


清江引·秋居 / 胡传钊

江风转日暮,山月满潮寒。不得同舟望,淹留岁月阑。"
谁知到兰若,流落一书名。"
祸集钩方失,灾生剑忽飞。无由就日拜,空忆自天归。
清镜催双鬓,沧波寄一身。空怜莎草色,长接故园春。"
"嘉客会初筵,宜时魄再圆。众皆含笑戏,谁不点颐怜。
鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
近与韦处士,爱此山之幽。各自具所须,竹笼盛茶瓯。
"汉阳无远近,见说过湓城。云雨经春客,江山几日程。


赋得北方有佳人 / 凌焕

表墓双碑立,尊名一字褒。常闻平楚狱,为报里门高。"
步远怜芳草,归迟见绮霞。由来感情思,独自惜年华。"
今日惊秋自怜客,折来持赠少年人。"
晚镜伤秋鬓,晴寒切病躯。烟霞万里阔,宇宙一身孤。
"夫子保药命,外身得无咎。日月不能老,化肠为筋否。
欲托凌云势,先开捧日心。方知桃李树,从此别成阴。"
比屋除畏溺,林塘曳烟虹。生人罢虔刘,井税均且充。
旧壑穷杳窕,新潭漾沦涟。岩花落又开,山月缺复圆。


国风·郑风·有女同车 / 张家鼎

一片蔡州青草色,日西铺在古台边。"
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。
"参差岩障东,云日晃龙宫。石净非因雨,松凉不为风。
如从洞里见昭回。小松已负干霄状,片石皆疑缩地来。
声名恒压鲍参军,班位不过扬执戟。迩来七十遂无机,
幸以编方验,终贻骨肉忧。灼龟炉气冷,曝药树阴稠。
营被数惊乘势破,将经频败遂生全。密招残寇防人觉,
楚峡饶云雨,巴江足梦思。殷勤孔北海,时节易流移。"


齐宣王见颜斶 / 颜斶说齐王 / 赵必蒸

团团聚邻曲,斗酒相与斟。樵歌野田中,渔钓沧江浔。
"达士心无滞,他乡总是家。问经翻贝叶,论法指莲花。
猿鸟三时下,藤萝十里阴。绿泉多草气,青壁少花林。
"晚年恩爱少,耳目静于僧。竟夜不闻语,空房唯有灯。
明朝别后门还掩,修竹千竿一老身。"
胡马忽来清跸去,空馀台殿照山椒。"
琴瑟在堂,莫不静谧。周环掩辟,仰不漏日。冬日严凝。
"青袍芸阁郎,谈笑挹侯王。旧箓藏云穴,新诗满帝乡。


答谢中书书 / 子泰

"坐惜年光变,辽阳信未通。燕迷新画屋,春识旧花丛。
献地非更宅,遗忠永奉恩。又期攀桂后,来赏百花繁。"
明日从头一遍新。"
"醯鸡伺晨驾蚊翼,毫端棘刺分畛域。
金銮殿角直三清。方瞻北极临星月,犹向南班滞姓名。
"嫁时明镜老犹在,黄金镂画双凤背。忆昔咸阳初买来,
鹤鸣金阁丽,僧语竹房邻。待月水流急,惜花风起频。
柳蠹风吹析,阶崩雪绕平。无因重来此,剩哭两三声。"


贺新郎·九日 / 张浓

"春雨夜不散,梦中山亦阴。云中碧潭水,路暗红花林。
"长安寄食半年馀,重向人边乞荐书。
树古长杨接,池清太液连。仲山方补衮,文举自伤年。
欲验少君方,还吟大隐作。旌幢不可驻,古塞新沙漠。"
城下秋江寒见底,宾筵莫讶食无鱼。"
"今来游上苑,春染柳条轻。濯濯方含色,依依若有情。
绮城容弊宅,散职寄灵台。自此留君醉,相欢得几回。"
松间寂寂无烟火,应服朝来一片霞。"


赠韦秘书子春二首 / 陆惠

病多知药性,老近忆仙方。清节何由见,三山桂自芳。"
"出山不见家,还山见家在。山门是门前,此去长樵采。
苏张终作多言鬼。行路难,路难不在九折湾。"
有人说得当时事,曾见长生玉殿开。"
"孤号秋阁阴,韦令在时禽。觅伴海山黑,思乡橘柚深。
柱史关西松柏祠。几许岁华销道路,无穷王事系戎师。
卫国知有人,齐竽偶相齿。有时趋绛纱,尽日随朱履。
苔色青苍山雨痕。高枝闹叶鸟不度,半掩白云朝与暮。


永王东巡歌·其二 / 函是

"步登春岩里,更上最远山。聊见宇宙阔,遂令身世闲。
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
既入无何乡,转嫌人事难。终当远尘俗,高卧从所安。"
人随雁迢递,栈与云重叠。骨肉暂分离,形神遂疲苶.
红烛交横各自归,酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家,
海树凝烟远,湖田见鹤清。云光侵素壁,水影荡闲楹。
涂涂沟塍雾,漠漠桑柘烟。荒蹊没古木,精舍临秋泉。
敢求庖有鱼,但虑甑生尘。俯首愧僮仆,蹇步羞亲宾。