水仙子·西湖探梅
"往来无尽目，离别要逢春。海内罹多事，天涯见近臣。
容卫都人惨，山川驷马嘶。犹闻陇上客，相对哭征西。
还车首东道，惠言若黄金。以我采薇意，传之天姥岑。"
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
爽气凌秋笛，轻寒散暝砧。只应将四子，讲德谢知音。"
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
还归坐郡阁，但见山苍苍。"
祸端一发埋恨长，百草无情春自绿。"
出巘听万籁，入林濯幽泉。鸣钟生道心，暮磬空云烟。
水仙子·西湖探梅拼音解释:
.wang lai wu jin mu .li bie yao feng chun .hai nei li duo shi .tian ya jian jin chen .
rong wei du ren can .shan chuan si ma si .you wen long shang ke .xiang dui ku zheng xi .
huan che shou dong dao .hui yan ruo huang jin .yi wo cai wei yi .chuan zhi tian lao cen ..
qing yan lv wang fu .hua zun shi xian chou .zhong yi qin chuan shang .duan zuo qi li you ..
shuang qi ling qiu di .qing han san ming zhen .zhi ying jiang si zi .jiang de xie zhi yin ..
qing kan chen hou huang jin wu .ji ji zhu lian sheng wang si ..
.xing fa qi yu jia .yi ran jian ru fen .luo chuan fang ba xue .song zhang you can yun .
huan gui zuo jun ge .dan jian shan cang cang ..
huo duan yi fa mai hen chang .bai cao wu qing chun zi lv ..
chu yan ting wan lai .ru lin zhuo you quan .ming zhong sheng dao xin .mu qing kong yun yan .
译文及注释
译文
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
春天(tian)只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。东(dong)望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是(shi)解人眼馋。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向(xiang)人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到(dao)来，也不见骏(jun)马将(jiang)人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
欢喜到了极点，不知说什么好。收泪一笑，包含着多少悲哀。
我打马在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
为踩霜雪耍，鞋带捆数重。
融融燃起之炬火，浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰，照破沉灰色的天。
我和你今夜不用睡觉了，在晨钟响动之前，总算还是春天吧。
遥羡你在重阳节的佳作，现在应该过了戏马台吧。
慷慨决绝啊实在不能，一片纷乱啊心惑神迷。
天上的月亮绕生光晕，船工知道即将要起风。
宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。
注释
⑸九衢：长安城中的大街，此处指全城。
⑷白草，牛马喜欢吃的一种牧草，熟时呈白色。
迥：遥远。
②暖酥：极言女子肌肤之好。
⑶“冷浸”句：秋天的碧空浸透着清冷的月光。
赏析
第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或(ru huo)可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
此诗意气豪迈，情感昂扬，很容易使人想起曹植。曹植诗云：“捐躯赴国难，誓死忽如归”（《白马篇》），“闲居非吾志，甘心赴国忧”（《杂诗》）。曹植为国赴难，建功立业的志愿，都被曹丕父子扼杀了，他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘，右盼定羌胡”的壮志雄心，被当时的门阀制度断送了，所以，诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
全诗只有(zhi you)二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答，而是几问几答，并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”， 见得“松下”是“隐者”的住处，而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”，必有所问，而这里把问话省略了，而写出“童子”的答语：“师采药去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”，“隐者”“采药去”了，自然很想把他找回来。因而又问童子：“采药在何处？”这一问诗人也没有明写，而以“只在此山中”的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的(men de)话，反映出广大人民的生活。
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或(ru huo)可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
此诗意气豪迈，情感昂扬，很容易使人想起曹植。曹植诗云：“捐躯赴国难，誓死忽如归”（《白马篇》），“闲居非吾志，甘心赴国忧”（《杂诗》）。曹植为国赴难，建功立业的志愿，都被曹丕父子扼杀了，他郁郁不得志地度过自己不幸的一生。左思“左眄澄江湘，右盼定羌胡”的壮志雄心，被当时的门阀制度断送了，所以，诗人愤怒地向门阀制度提出了控诉。
适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
全诗只有(zhi you)二十字，作为抒情诗，却有环境，有人物，有情节，内容极丰富，其奥秘在于独出心裁地运用了问答体。不是一问一答，而是几问几答，并且寓问于答。 第一句省略了主语“我”。“我”来到“松下”问“童子”， 见得“松下”是“隐者”的住处，而“隐者”外出。“寻隐者不遇”的题目已经交待清楚。“隐者” 外出而问其“童子”，必有所问，而这里把问话省略了，而写出“童子”的答语：“师采药去。”从这四个字而可想见当时松下所问是“师往何处去”。“我” 专程来“寻隐者”，“隐者”“采药去”了，自然很想把他找回来。因而又问童子：“采药在何处？”这一问诗人也没有明写，而以“只在此山中”的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的(men de)话，反映出广大人民的生活。
“清风无闲时，潇洒终日夕”，风吹劲松，更觉松树苍劲。古人有诗云：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛，松因风而见其劲，为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
创作背景
《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间，作者家居之时。此乃怀忆旧人之作，抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。
家庭成员( 两汉 )
收录诗词 (4827) 首
简 介
家庭成员 祖父：岑文本，官至中书令。父亲：岑曼倩，官至雍州长史。叔父：岑长情，官至文昌右相。兄长：岑献，官至国子司业。兄弟：岑仲翔，官至陕州刺史。兄弟：岑仲休，官至商州刺史。儿子：岑敷。
瑶池
慊慊情有待，赠芳为我容。可嗟青楼月，流影君帷中。
"碧草已满地，柳与梅争春。谢公自有东山妓，
憩树爱岚岭，听禽悦朝晖。方耽静中趣，自与尘事违。"
化城若化出，金榜天宫开。疑是海上云，飞空结楼台。升公湖上秀，粲然有辩才。济人不利己，立俗无嫌猜。了见水中月，青莲出尘埃。闲居清风亭，左右清风来。当暑阴广殿，太阳为徘徊。茗酌待幽客，珍盘荐雕梅。飞文何洒落，万象为之摧。季父拥鸣琴，德声布云雷。虽游道林室，亦举陶潜杯。清乐动诸天，长松自吟哀。留欢若可尽，劫石乃成灰。
迟迟菱荇上，泛泛菰蒲里。渐闻商旅喧，犹见凫鹥起。
"天涯片云去，遥指帝乡忆。惆怅增暮情，潇湘复秋色。
"至性教不及，因心天所资。礼闻三年丧，尔独终身期。
远山无晦明，秋水千里白。佳气盘未央，圣人在凝碧。
登襄阳城
临觞独无味，对榻已生尘。一咏舟中作，洒雪忽惊新。
谁能再抚欢朝野。朝野欢娱乐未央，车马骈阗盛彩章。
烟火连烧未央阙。衣冠士子陷锋刃，良将名臣尽埋没。
朝念池上酌，暮逢林下书。方将固封守，暂欲混畋渔。
"伐鼓通严城，车马溢广躔。煌煌列明烛，朝服照华鲜。
"春台临永路，跂足望行子。片片云触峰，离离鸟渡水。
"风流与才思，俱似晋时人。淮月归心促，江花入兴新。
秋至黍苗黄，无人可刈获。稚子朝未饭，把竿逐鸟雀。
春王正月
稍觉此身妄，渐知仙事深。其将炼金鼎，永矣投吾簪。"
晓装违巩洛，夕梦在长安。北上频伤阮，西征未学潘。
则魂散神越，目极心伤矣。词曰：
园庐鸣春鸠，林薄媚新柳。上卿始登席，故老前为寿。
"物在人亡无见期，闲庭系马不胜悲。窗前绿竹生空地，
斯言倘不合，归老汉江滨。
水陆风烟隔，秦吴道路长。伫闻敷善政，邦国咏惟康。"
于中还自乐，所欲全吾真。而笑独醒者，临流多苦辛。"
宿紫阁山北村
缩地朝珠阙，行天使玉童。饮人聊割酒，送客乍分风。
柳色青山映，梨花夕鸟藏。北窗桃李下，闲坐但焚香。"
左对苍山右流水，云有古来葛仙子。葛仙埋之何不还，
"家本洞湖上，岁时归思催。客心徒欲速，江路苦邅回。
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
马上秋郊远，舟中曙海阴。知君怀魏阙，万里独摇心。"
且愿充文字，登君尺素书。"
穷巷正传唿，故人傥相存。携手追凉风，放心望干坤。
渔家傲·花底忽闻敲两桨
安能戢羽翼，顾此林栖时。"
"杳杳袅袅清且切，鹧鸪飞处又斜阳。
洛阳城阙何时见，西北浮云朝暝深。"
数枝分作满庭阴。春日迟迟欲将半，庭影离离正堪玩。
光连虚象白，气与风露寒。谷静秋泉响，岩深青霭残。
神应每如答，松篁气葱茏。苍螭送飞雨，赤鲤喷回风。
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰，贱妾何能久。寒沼落芙蓉，
"江村秋雨歇，酒尽一帆飞。路历波涛去，家惟坐卧归。
东门行
"鲛人潜织水底居，侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识，
向来送行处，回首阻笑言。别后若见之，为余一攀翻。"
迹峻不容俗，才多反累真。泣对双泉水，还山无主人。"
离居欲有赠，春草寄长谣。"
"子推言避世，山火遂焚身。四海同寒食，千秋为一人。
旧石曹娥篆，空山夏禹祠。剡溪多隐吏，君去道相思。"
暮春华池宴，清夜高斋眠。此道本无得，宁复有忘筌。"
当时每酣醉，不觉行路难。今日无酒钱，凄惶向谁叹。"
琐窗寒·玉兰
"上月今朝减，流传耗磨辰。还将不事事，同醉俗中人。
报国行赴难，古来皆共然。"
"不谓衔冤处，而能窥大悲。独栖丛棘下，还见雨花时。
"马如一匹练，明日过吴门。乃是要离客，西来欲报恩。
"虚室有秦筝，筝新月复清。弦多弄委曲，柱促语分明。
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
华灯发新焰，轻烟浮夕香。顾迹知为忝，束带愧周行。"
春水经梁宋，晴山入海沂。莫愁东路远，四牡正騑騑."
三山望金陵寄殷淑
"乡关眇天末，引领怅怀归。羁旅久淫滞，物色屡芳菲。
"百蛮乱南方，群盗如猬起。骚然疲中原，征战从此始。
"陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
范叔寒犹在，周王岁欲除。春山数亩地，归去带经鉏."
金钏越溪女，罗衣胡粉香。织缣春卷幔，采蕨暝提筐。
离别谁堪道，艰危更可嗟。兵锋摇海内，王命隔天涯。
落霞明楚岸，夕露湿吴台。去去无相识，陈皇安在哉。"
季子如今得为邻。他日知寻始宁墅，题诗早晚寄西人。"
送客贬五溪
怨别秦楚深，江中秋云起。天长杳无隔，月影在寒水。
"何处夜行好，月明白笴陂。山光摇积雪，猿影挂寒枝。
下寻密竹尽，忽旷沙际游。纡曲水分野，绵延稼盈畴。
有征视矛戟，制胜唯樽俎。彼美何壮哉，桓桓擅斯举。
林静秋色多，潭深月光厚。盛香莲近拆，新味瓜初剖。
到郡方逾月，终朝理乱丝。宾朋未及宴，简牍已云疲。
"诏书征拜脱荷裳，身去东山闭草堂。阊阖九天通奏籍，
秋风圣主曲，佳气史官书。愿献重阳寿，承欢万岁馀。"
清平乐·平原放马
云雨从兹别，林端意渺然。尺书能不吝，时望鲤鱼传。"
卷帘聊举目，露湿草绵芊。古岫藏云毳，空庭织碎烟。水纹愁不起，风线重难牵。尽日扶犁叟，往来江树前。
到家俱及东篱菊，何事先归半日程。"
妾本邯郸女，生长在丛台。既闻容见宠，复想玄为妻。
识不识兮往来。眼中不见兮吾儿，骖紫骝兮从青骊。
征鸿务随阳，又不为我栖。委之在深箧，蠹鱼坏其题。
化城若化出，金榜天宫开。疑是海上云，飞空结楼台。升公湖上秀，粲然有辩才。济人不利己，立俗无嫌猜。了见水中月，青莲出尘埃。闲居清风亭，左右清风来。当暑阴广殿，太阳为徘徊。茗酌待幽客，珍盘荐雕梅。飞文何洒落，万象为之摧。季父拥鸣琴，德声布云雷。虽游道林室，亦举陶潜杯。清乐动诸天，长松自吟哀。留欢若可尽，劫石乃成灰。
"倾盖洛之滨，依然心事亲。龙门何以峻，曾是好词人。