咏蕙诗
"山中今夜何人，阙下当年近臣。
一丘藏曲折，缓步有跻攀。童仆来城市，瓶中得酒还。"
"三年期上国，万里自东溟。曲盖遵长道，油幢憩短亭。
欲识离心尽，斜阳到海时。"
底事洪泽壁，空留黄绢词。年年淮水上，行客不胜悲。
不作草堂招远客，却将垂柳借啼莺。"
穷冬时短晷，日尽西南天。"
"执友惊沦没，斯人已寂寥。新文生沈谢，异骨降松乔。
"洛阳清夜白云归，城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁，
数论封内事，挥发府中趋。赠尔秦人策，莫鞭辕下驹。"
始为江山静，终防市井喧。畦蔬绕茅屋，自足媚盘餐。"
咏蕙诗拼音解释:
.shan zhong jin ye he ren .que xia dang nian jin chen .
yi qiu cang qu zhe .huan bu you ji pan .tong pu lai cheng shi .ping zhong de jiu huan ..
.san nian qi shang guo .wan li zi dong ming .qu gai zun chang dao .you chuang qi duan ting .
yu shi li xin jin .xie yang dao hai shi ..
di shi hong ze bi .kong liu huang juan ci .nian nian huai shui shang .xing ke bu sheng bei .
bu zuo cao tang zhao yuan ke .que jiang chui liu jie ti ying ..
qiong dong shi duan gui .ri jin xi nan tian ..
.zhi you jing lun mei .si ren yi ji liao .xin wen sheng shen xie .yi gu jiang song qiao .
.luo yang qing ye bai yun gui .cheng li chang he lie su xi .qiu hou jian fei qian li yan .
shu lun feng nei shi .hui fa fu zhong qu .zeng er qin ren ce .mo bian yuan xia ju ..
shi wei jiang shan jing .zhong fang shi jing xuan .qi shu rao mao wu .zi zu mei pan can ..
译文及注释
译文
王山人(ren)剖析仙道的高论，微言透彻秋毫。
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概(gai)豪放旷达，与近年来书生所编写的传奇大不相同，署名为(wei)“天池生”，怀疑它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅上(shang)有署款“田水月”的，笔法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
心中悲壮不平之事向你诉说不完，无(wu)奈太阳西斜，只好再次分手而去。
客人风尘仆仆，从远方送来了一端织有文彩的素缎。
（孟子）说：“（用胳膊）挟着泰山去跳过渤海，告诉别人说：‘我做不到。’这确实是做不到。为长辈按摩，告诉别人说：‘我做不到。’这是不肯做，而不是不能做。大王所以不能统一天下，不属于（用胳膊）挟泰山去跳过渤海这一类的事；大王不能统一天下，属于对长辈按摩一类的事。尊敬自己的老人，进而推广到尊敬别人家的老人；爱护自己的孩子，进而推广到爱护别人家的孩子。（照此理去做）要统一天下如同在手掌上转动东西那么容易了。《诗经》说：‘（做国君的）给自己的妻子作好榜样，推广到兄弟，进而治理好一家一国。’──说的就是把这样的心推广到他人身上罢了。所以，推广恩德足以安抚四海百姓，不推广恩德连妻子儿女都安抚不了。古代圣人大大超过别人的原因，没别的，善于推广他们的好行为罢了。如今（您的）恩德足以推广到禽兽身上，老百姓却得不到您的好处，这究竟是什么原因呢？用秤称，才(cai)能知道轻重；用尺量，才能知道长短，任何事物都是如此，人心更是这样。大王，您请思量一下吧！还是说（大王）您发动战争，使将士冒生命的危险，与各诸侯国结怨，这样心里才痛快么？”
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
月儿依傍着苑楼灯(deng)影暗淡，风中传来阁道上来回的马蹄声。
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
无数山岩重叠，道路盘旋弯曲，方向不定，迷恋着花，依倚着石头，不觉天色已经晚了。
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
注释
⑴槎：竹木筏。一作“楂”，通“杈”，旁出的树枝。
（54）玄武：二十八宿中北方七宿的总称，为龟蛇合体之象。
10、率：遵循。桓：指齐桓公。
（11）雝（yōnɡ）雝：和洽貌。宫：家。
（53）中山：今河北定县。刘梦得：名禹锡，彭城（今江苏铜山县）人，中山为郡望。其祖先汉景帝子刘胜曾封中山王。王叔文失败后，刘禹锡被贬为郎州司马，这次召还入京后又贬播州刺史。
⒀日暮：太阳快落山的时候。
赏析
全诗十章，共分三部分。首二章以南山起兴，以象(yi xiang)征二权臣。以山之险要象征其权之枢要，又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平，我王不宁”的呼应来看，天怒人怨，总由师尹秉政不平使然，故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平（不夷）与不己（不自为政）并提而责难，推思其义，全诗是指斥师尹失政在不能持平（夷），而要持平则又须事必躬亲（己），因而全诗结构是起于夷（平）终于夷（平）而介于己。
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝(qi jue)。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
开元（713-741）后期，唐玄宗沉溺声色，奸佞专权，朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治，张九龄曾撰《千秋金镜录》一部，专门论述前代治乱兴亡的历史教训，并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦，加李林甫的谗谤、排挤，张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后，他曾作《感遇十二首》，运用比兴手法，表现其坚贞清高的品德，抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山(xi shan)的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
全诗只短短二章，用的是富于个性的口语描摹，故涵咏之际，只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌，如接于眉睫之间，堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情，倘若她真的被心上人抛弃，也未必能做到诗中所说的那样旷达；但这种建立在自信、自强上的爱情观，以及纵遭挫折也不颓丧的意气，却是颇能令溺于情者警醒，而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱，同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同，但在符合人性的自由选择这一点上，却是没有太大差别的。从这个意义上说，其精神也是现代的。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝(qi jue)。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
开元（713-741）后期，唐玄宗沉溺声色，奸佞专权，朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治，张九龄曾撰《千秋金镜录》一部，专门论述前代治乱兴亡的历史教训，并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦，加李林甫的谗谤、排挤，张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后，他曾作《感遇十二首》，运用比兴手法，表现其坚贞清高的品德，抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山(xi shan)的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
创作背景
在唐宋两代的政治结构中，宰相占有非常重要的地位。宋时文人当政，宰相权力尤重。王禹偁有感于宰相人选在朝政中所起的举足轻重的作用，写了这篇很有时代特色的文章。
赵良坡( 金朝 )
收录诗词 (4738) 首
简 介
赵良坡 赵良坡，字深甫，号云山，上虞（今浙江上虞东南）人。太宗十一世孙（《宋史·宗室世系表》一三）。度宗咸淳元年（一二六五）进士。宋末知广州府，为元兵生获，放归。逾年元将欲荐于朝，不屈死。事见清光绪《上虞县志校续》卷七。今录诗六首。
沁园春·丁酉岁感事
雾失烽烟道易迷。玉靶半开鸿已落，金河欲渡马连嘶。
"东岳昔有事，两臣朝望归。驿亭开岁酒，斋舍着新衣。
诗思竹间得，道心松下生。何时来此地，摆落世间情。"
莫作新亭泣，徒使夷吾嗤。"
晓达兵家流，饱闻春秋癖。胸襟日沈静，肃肃自有适。
"万化一朝尽，穷泉悲此君。如何丹灶术，能误紫芝焚。
呜唿，得不哀痛尘再蒙。"
遂令一夫唱，四海欣提矛。吾闻古贤君，其道常静柔。
踏莎行·雪中看梅花
形骸实土木，亲近唯几杖。未曾寄官曹，突兀倚书幌。
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
早冬耕凿暇，弋雁复烹鱼。静扫寒花径，唯邀傲吏车。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜，月下看山尽如画。"
礼乐光辉盛，山河气象幽。系高周柱史，名重晋阳秋。
上马不用扶，每扶必怒嗔。赋诗宾客间，挥洒动八垠。
欲整还乡旆，长怀禁掖垣。谬称三赋在，难述二公恩。"
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
何人居此处，云是鲁女冠。不知几百岁，燕坐饵金丹。
"粤在秦京日，议乎封禅难。岂知陶唐主，道济苍生安。
猗皇至圣兮，至惠至仁，德施蕴蕴。
"乌纱灵寿对秋风，怅望浮云济水东。
宫殿青门隔，云山紫逻深。人生五马贵，莫受二毛侵。"
号令明白人安居。俸钱时散士子尽，府库不为骄豪虚。
上云天下乱，宜与英俊厚。向窃窥数公，经纶亦俱有。
"一帆何处去，正在望中微。浦迥摇空色，汀回见落晖。
秋思赠远二首
孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。
战馀能送阵，身老未封侯。去国三千里，归心红粉楼。"
"万计各无成，寸心日悠漫。浮生竟何穷，巧历不能算。
青林一灰烬，云气无处所。入夜殊赫然，新秋照牛女。
读书云阁观，问绢锦官城。我有浣花竹，题诗须一行。"
回头指阴山，杀气成黄云。
玄云漠漠兮，含映逾光；类我圣德兮，溥被无方。"
"多才白华子，初擅桂枝名。嘉庆送归客，新秋带雨行。
漫感
满峡重江水，开帆八月舟。此时同一醉，应在仲宣楼。"
月净鸳鸯水，春生豆蔻枝。赏称佳丽地，君去莫应知。"
朝临孟诸上，忽见芒砀间。赤帝终已矣，白云长不还。
别时孤云今不飞，时独看云泪横臆。"
归老守故林，恋阙悄延颈。波涛良史笔，芜绝大庾岭。
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子，屡折荆钗亦为妻。
一片荧荧光石泉。美人之鉴明且彻，玉指提携叹奇绝。
烘煁有炜，酒醴惟旨。喟我寤叹，吁其别矣。"
五美吟·虞姬
"远游怅不乐，兹赏吾道存。款曲故人意，辛勤清夜言。
"还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，
且欲畚三河之膏壤，裨济水之清涟。将封灌乎善木，
衣冠是日朝天子，草奏何时入帝乡。
奉辞还杖策，暂别终回首。泱泱泥污人，听听国多狗。
"昔没贼中时，潜与子同游。今归行在所，王事有去留。
"只应踏初雪，骑马发荆州。直怕巫山雨，真伤白帝秋。
离别重相逢，偶然岂定期。送子清秋暮，风物长年悲。
次韵李节推九日登南山
别后此心君自见，山中何事不相思。"
冠冕凄凉几迁改，眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人，
"代北有豪鹰，生子毛尽赤。渥洼骐骥儿，尤异是龙嵴。
重嗟惋兮何补，每齐心以精意。切援祝于神明，
独出违顺境，不为寒暑还。大圣于其中，领我心之虔。
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期，将解袂兮丛予思。
壁垒依寒草，旌旗动夕阳。元戎资上策，南亩起耕桑。"
渡青草湖
有无皆离本难名。云开半夜千林静，月上中峰万壑明。
温温昔风味，少壮已书绅。旧游易磨灭，衰谢增酸辛。"
"年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，
门闾新薙草，蹊径旧谙山。自道谁相及，邀予试往还。"
繁花越台上，细柳吴宫侧。绿水青山知有君，
"峥嵘巴阆间，所向尽山谷。安知有苍池，万顷浸坤轴。
我心寄青霞，世事惭苍鹿。遂令巢许辈，于焉谢尘俗。
会面嗟黧黑，含凄话苦辛。接舆还入楚，王粲不归秦。
七日夜女歌·其一
"紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。
"一贤间气生，麟趾凤凰羽。何意人之望，未为王者辅。
山分积草岭，路异明水县。旅泊吾道穷，衰年岁时倦。
采菱寒刺上，蹋藕野泥中。素楫分曹往，金盘小径通。
诏宠金门策，官荣叶县凫。擢才登粉署，飞步蹑云衢。
云幕随开府，春城赴上都。马头金狎帢，驼背锦模煳。
"武库分帷幄，儒衣事鼓鼙。兵连越徼外，寇尽海门西。
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇，世封刺史非时朝。
沁园春·再到期思卜筑
鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。车马何萧索，门前百草长。
令我心中苦不足。数看黄雾乱玄云，时听严风折乔木。
"江皋兮春早，江上兮芳草。杂蘼芜兮杜蘅，
画手看前辈，吴生远擅场。森罗移地轴，妙绝动宫墙。
离别重相逢，偶然岂定期。送子清秋暮，风物长年悲。
独坐不堪朝与夕，高风萧索乱蝉悲。"
"禅室绳床在翠微，松间荷笠一僧归。
花发千山万山里。此时幽旷无人知，火急将书凭驿使，