春晚书山家屋壁二首
君看西汉翟丞相，凤沼朝辞暮雀罗。"
"帝忧河朔郡，南发海陵仓。坐叹青春别，逶迤碧水长。
莫言贫贱即可欺，人生富贵自有时。一朝天子赐颜色，
愿作深山木，枝枝连理生。"
"北登铜雀上，西望青松郭。繐帐空苍苍，陵田纷漠漠。
"柔远安夷俗，和亲重汉年。军容旌节送，国命锦车传。
"天山飞雪度，言是落花朝。惜哉不我与，萧索从风飘。
"朗月何高高，楼中帘影寒。一妇独含叹，四坐谁成欢。
"洛川方驻跸，丰野暂停銮。汤泉恒独涌，温谷岂知寒。
"摩遮本出海西胡，琉璃宝服紫髯胡。
春晚书山家屋壁二首拼音解释:
jun kan xi han di cheng xiang .feng zhao chao ci mu que luo ..
.di you he shuo jun .nan fa hai ling cang .zuo tan qing chun bie .wei yi bi shui chang .
mo yan pin jian ji ke qi .ren sheng fu gui zi you shi .yi chao tian zi ci yan se .
yuan zuo shen shan mu .zhi zhi lian li sheng ..
.bei deng tong que shang .xi wang qing song guo .sui zhang kong cang cang .ling tian fen mo mo .
.rou yuan an yi su .he qin zhong han nian .jun rong jing jie song .guo ming jin che chuan .
.tian shan fei xue du .yan shi luo hua chao .xi zai bu wo yu .xiao suo cong feng piao .
.lang yue he gao gao .lou zhong lian ying han .yi fu du han tan .si zuo shui cheng huan .
.luo chuan fang zhu bi .feng ye zan ting luan .tang quan heng du yong .wen gu qi zhi han .
.mo zhe ben chu hai xi hu .liu li bao fu zi ran hu .
译文及注释
译文
越中来人说起天姥山，在(zai)云雾忽明忽暗间有(you)人可以看见。
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯，但有谁能知道呢？我鬓发虽残(can)败灰白，可我（在战场杀敌立功报效祖国的）心却并未死去！
三尺宝剑名龙泉，藏在匣里无人见。
姑(gu)且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
刘(liu)彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
生时有一杯(bei)酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认(ren)清？
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
注释
⑹足：补足。
6、仞：古代的长度单位，一仞相当于七尺或八尺(等于231cm或264cm,约等于2.3m或2.6m)。
（4）既：已经。
9、少康：夏后相的遗腹子。牧正：主管畜牧的官。惎：憎恨。戒：警戒。
[1]池水凝新碧：因春天的到来，池塘的水渐显碧绿。
（24）则学固岂可以少哉：那么学习的功夫难道可以少下吗？则，那么，连词。固，原来，本。岂，难道，表示反问，副词。
赏析
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女(nan nv)结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一(de yi)片心愿呢！
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”，这是就苦夏的日常生活而言。赤日炎炎，暑气如蒸，百姓怎能无怨？而南风一起，天气转凉，万民必有喜色。所谓薰风兼细雨，喜至怨忧除。白居易《首夏南池独酌》“熏风自南至，吹我池上林”，就是表达了这种情怀。“南风之时兮，可以阜吾民之财兮”，清凉的南风可以解民之愠，适时的南风则可以阜民之财，由日常生活转而到收成财物，诗意更进一层。《礼记·乐记》曰:“天地之道，寒暑不时则疾，风雨不节则饥。”可见，“南风”的“阜民之财”比之“解民之愠”更为重要，也更为令人祈盼。因此，前人大都从这方面来阐释诗旨。司马迁说:“《南风》之诗者，生长之音也。”（《史记·乐书》）王肃也说:“《南风》，育养民之诗也。”概言之，《南风》之歌，即赞颂“南风”煦育万物、播福万民的恩泽之歌。
由于善于调动场景以映衬心境，因此，诗人没有喜字，而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发(shu fa)了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落：
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必要对往事津津乐道了。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女(nan nv)结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之。
此诗兴中有比，开头以寒泉水冷，浸淹野草起兴，喻周室的内乱与衰微。而这，亦写出了王子匄触景生出的悲情。接着以直陈其事的赋法，慨叹缅怀周京，充溢浓郁的悲凉之感。而三章的复沓叠咏，更是把这种悲凉之感推到了一个极点上。到了末章，却来了一个雨过天晴般的突然转折，说到周王朝鼎盛之时，万国朝拜的盛况。或者又如红楼中，经历过至盛的繁华之后，终落了一片白茫茫大地真干净，彼时穿了大红猩猩毡，行走于雪野中的落魄公子宝玉，大概也会想起往年家族极盛，鲜花着锦、烈火烹油之时，梨香院女孩唱的那支“原来这姹紫嫣红开遍”的曲子。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一(de yi)片心愿呢！
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道，施行王道的经过，比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”，这是就苦夏的日常生活而言。赤日炎炎，暑气如蒸，百姓怎能无怨？而南风一起，天气转凉，万民必有喜色。所谓薰风兼细雨，喜至怨忧除。白居易《首夏南池独酌》“熏风自南至，吹我池上林”，就是表达了这种情怀。“南风之时兮，可以阜吾民之财兮”，清凉的南风可以解民之愠，适时的南风则可以阜民之财，由日常生活转而到收成财物，诗意更进一层。《礼记·乐记》曰:“天地之道，寒暑不时则疾，风雨不节则饥。”可见，“南风”的“阜民之财”比之“解民之愠”更为重要，也更为令人祈盼。因此，前人大都从这方面来阐释诗旨。司马迁说:“《南风》之诗者，生长之音也。”（《史记·乐书》）王肃也说:“《南风》，育养民之诗也。”概言之，《南风》之歌，即赞颂“南风”煦育万物、播福万民的恩泽之歌。
由于善于调动场景以映衬心境，因此，诗人没有喜字，而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发(shu fa)了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落：
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
缪公恩( 明代 )
收录诗词 (7711) 首
简 介
缪公恩 缪公恩（1756－1841），汉军正白旗，沈阳人。原名公俨，字立庄，号楳澥，别号兰皋。缪公恩家世代为官，曾随父亲宦游江南近20年，饱受江南文化的濡染，喜交文人雅士。北归盛京后，即以诗画自娱。他50岁时出任盛京礼部右翼官学助教，后主讲沈阳萃升书院，培养了一批有名的文人。在沈阳书院留学的朝鲜国学生，学成归国后多在朝鲜文人中享有威望，仍念念不忘缪公恩的教诲之恩。朝鲜贡使到沈阳有不识缪兰皋先生者，则引为缺憾。缪公恩的诗作编入《梦鹤轩梅澥诗抄》，收诗两千八百余首。可惜收到《辽海丛书》中时仅存四卷六百余首。
买花 / 牡丹
不驻秦京陌，还题蜀郡舆。爱离方自此，回望独蹰躇。"
圣人作，神武用，有臣勇智，奋不以众。投迹死地，
"泽国韶气早，开帘延霁天。野禽宵未啭，山蜚昼仍眠。
举杯临水发，张乐拥桥观。式伫东封会，锵锵检玉坛。"
"游客趋梁邸，朝光入楚台。槐烟乘晓散，榆火应春开。
"将军辟辕门，耿介当风立。诸将欲言事，逡巡不敢入。
"借问陇头水，年年恨何事。全疑呜咽声，中有征人泪。
"御道红旗出，芳园翠辇游。绕花开水殿，架竹起山楼。
井栏砂宿遇夜客
穷巷秋风叶，空庭寒露枝。劳歌欲有和，星鬓已将垂。"
礼亚六瑚，诚殚二簋。有诚颙若，神斯戾止。"
"苍震有位，黄离蔽明。江充祸结，戾据灾成。
歌宛转，宛转和更长。愿为双鸿鹄，比翼共翱翔。
却忆红闺年少时。"
生平荷恩信，本为容华进。况复落红颜，蝉声催绿鬓。"
恩加万乘幸，礼致一牢祠。旧宅千年外，光华空在兹。"
"圣人合天德，洪覆在元元。每劳苍生念，不以黄屋尊。
点绛唇·春日风雨有感
"昊天成命，邦国盛仪。多士齐列，六龙载驰。
春风罥纨袖，零露湿罗襦。羞将憔悴日，提笼逢故夫。"
越俗鄙章甫，扪心空自怜。"
江树云间断，湘山水上来。近洲朝鹭集，古戍夜猿哀。
更怜江上月，还入镜中开。"
"飞来双白鹤，奋翼远凌烟。双栖集紫盖，一举背青田。
职拜舆方远，仙成履会归。定知和氏璧，遥掩玉轮辉。"
登楼非骋望，目笑是心哭。何意天乐中，至今奏胡曲。
定风波·重阳
"太子池南楼百尺，八窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
"洛阳梨花落如霰，河阳桃叶生复齐。
金鞍宝铰精神出，笛倚新翻水调歌。"
空殿沉沉闭青苔。青苔无人迹，红粉空相哀。"
屡向秦楼侧，频过洛水阳。鸣岐今日见，阿閤伫来翔。"
兰心未动色，梅馆欲含芳。裴回临岁晚，顾步伫春光。"
心伤不材树，自念独飞翰。徇义在匹夫，报恩犹一餐。
"兴庆池南柳未开，太真先把一枝梅。
大麦行
莫言贫贱即可欺，人生富贵自有时。一朝天子赐颜色，
秋照海心同一色。纛影咤沙干影侧。神豪发直，
庭虚麦雨润，林静蕙风薰。嵇驾终难仰，梁凫且自群。"
晃朗扶桑出，绵联杞树周。乌疑填海处，人似隔河秋。
凉风过雁苑，杀气下鸡田。分阃恩何极，临岐动睿篇。"
微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。"
为余理还策，相与事灵仙。"
此日侍臣将石去，共欢明主赐金回。"
裴给事宅白牡丹
轩盖有迷复，丘壑无磷缁。感物重所怀，何但止足斯。"
助岳无纤块，输溟谢末涓。还悟北辕失，方求南涧田。"
岭嶂穷攀越，风涛极沿济。吾师在韶阳，欣此得躬诣。
阁道岧峣上戍楼，剑门遥裔俯灵丘。邛关九折无平路，
在昔高门内，于今岐路傍。馀基不可识，古墓列成行。
谁知团扇送秋风。黄金买赋心徒切，清路飞尘信莫通。
"貂冠朝彩振，乌署晓光分。欲啸迁乔侣，先飞掷地文。
定是风光牵宿醉，来晨复得幸昆明。"
渔家傲·反第一次大“围剿”
马眼冰凌影，竹根雪霰文。何当画秦女，烟际坐氤氲。"
"制跸乘骊阜，回舆指凤京。南山四皓谒，西岳两童迎。
亲戚不相识，幽闺十五年。有时最远出，只到中门前。
景色欢娱长若此，承恩不醉不还家。"
"野情贪药饵，郊居倦蓬荜。青龙护道符，白犬游仙术。
渤海三千里，泥沙几万重。似舟飘不定，如梗泛何从。
"尝怀谢公咏，山水陶嘉月。及此年事衰，徒看众花发。
平生钦淳德，慷慨景前修。蚌蛤伺阴兔，蛟龙望斗牛。
玉树后庭花
变衣寝门外，挥涕少城隈。却记分明得，犹持委曲猜。
麟兮凤兮，自古吞恨无已。
羽觞倾绿蚁，飞日落红鲜。积水浮深智，明珠曜雅篇。
中国要荒内，人寰宇宙荣。弦望如朝夕，宁嗟蜀道行。"
"酒熟人须饮，春还鬓已秋。愿逢千日醉，得缓百年忧。
神光包四大，皇威震八区。风烟通地轴，星象正天枢。
国惧流金眚，人深悬磬忧。紫宸兢履薄，丹扆念推沟。
石壁开精舍，金光照法筵。真空本自寂，假有聊相宣。
望秦川
聚霭笼仙阙，连霏绕画楼。旱陂仍积水，涸沼更通流。
"郡庭常窘束，凉野求昭旷。楚客凛秋时，桓公旧台上。
"飞埃结红雾，游盖飘青云。
缅怀金阙外，遐想玉京前。飞轩俯松柏，抗殿接云烟。
"铜龙晓辟问安回，金辂春游博望开。渭北晴光摇草树，
梦见长安陌，朝宗实盛哉。"
在德何夷险，观风复往还。自能同善闭，中路可无关。
尚想欢娱洽，吁嗟岁月催。金坛分上将，玉帐引瑰材。
夏日田园杂兴·其七
"少曾读仙史，知有苏耽君。流望来南国，依然会昔闻。
都尉朝青阁，淮王侍紫墀。宁知倦游者，华发老京师。"
"晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲，
圜转如珠住不得。住不得，可奈何，为君举酒歌短歌。
"疏龙磴道切昭回，建凤旗门绕帝台。七叶仙蓂依月吐，
坐历山川险，吁嗟陵谷迁。长吟空抱膝，短翮讵冲天。
城中东西市，闻客次第迎。迎客兼说客，多财为势倾。
"滴沥明花苑，葳蕤泫竹丛。玉垂丹棘上，珠湛绿荷中。